tới viết trò chơi tuyến, sau đó cứ khăng khăng phải tiếp cận với nhau." Trần Tư Kỳ nói, "Sau đó tôi cũng đi nghe qua, nói trắng ra là, họ thực sự chỉ vì muốn nhanh chóng hoàn thành dự án này, tìm vài biên kịch rồi cho ra một kịch bản như vậy. Nói trắng ra là, bây giờ các nền tảng vẫn chưa coi trọng kịch bản, nói thế nào cũng không coi trọng. Những diễn viên đó cũng chẳng phải dạng vừa, có chút danh tiếng thì đều yêu cầu thêm đất diễn cho nhân vật của mình. Vậy thì thêm đất diễn bằng cách nào? Mỗi nhân vật đều có sắp xếp từ trước, một cảnh phải bị thương, một cảnh phải chết, thế thì chẳng phải chỉ có thể thêm các tình tiết cảm xúc, thêm các đoạn hồi ức thôi sao?"

Trần Tử Nghiên: "Nhắc tới thấy thật đáng buồn. Ai cũng biết tầm quan trọng của kịch bản, nhưng kết quả là ai cũng có thể nhúng tay vào chuyện kịch bản."

"Đúng vậy." Trần Tư Kỳ nói, "Chúng ta làm Nhảy Dù Kịch Trường, từng hợp tác với phần lớn các ngôi sao hạng A, ai cũng đưa ra ý kiến sửa đổi kịch bản. Dĩ nhiên, đây không hẳn là chuyện xấu tuyệt đối, có ý kiến là chuyện rất bình thường, chỉ cần là nói ra trong quá trình trao đổi bình thường thì chúng ta đều có thể thảo luận. Phiền nhất là cái kiểu giai đoạn đầu trao đổi thì cái gì cũng dễ dàng, đến khi chuẩn bị bấm máy hoặc sắp công chiếu thì lại bắt đầu đòi sửa kịch bản đủ kiểu."

"Đối với loại tình huống này, cô giải quyết thế nào?"

"Tôi không nhân nhượng." Trần Tư Kỳ nói, "Tôi về cơ bản đều trực tiếp nói cho họ biết, họ muốn làm mình làm mẩy thì được thôi, chúng tôi sẽ thẳng thừng thông báo. Kể cả phải hủy vai diễn này hoặc quay lại, chúng tôi cũng không nhân nhượng, miễn là họ có thể gánh chịu hậu quả. Nói trắng ra là, những diễn viên đó thường hay phách lối quen ở các đoàn phim khác, luôn cảm thấy mình là ngôi sao lớn, và để giữ chân diễn viên chính này, chúng tôi cũng sẽ nhẫn nhịn."

Trần Tử Nghiên: "Đã có ai dám đối đầu đến cùng với bên cô chưa?"

"Chưa từng." Trần Tư Kỳ nói, "Cô phải biết, lý do chính yếu nhất khiến những diễn viên này dám lớn tiếng như vậy là vì họ có chỗ dựa vững chắc phía sau. Dù cô là giám đốc sản xuất hay đạo diễn, điều đó cũng không quan trọng. Họ có người chống lưng trên nền tảng, không sợ bị cấm sóng. Nhưng vấn đề là đây là Nhảy Dù Kịch Trường do tôi quyết định. Nền tảng cũng vậy, nhà đầu tư cũng vậy, không ai quản được tôi. Ai nói gì cũng vô ích. Sau mấy lần tôi đập bàn với họ, không còn ai dám cãi lời nữa."

Trần Tử Nghiên thở dài.

"Nghĩ lại vẫn thấy rất đáng buồn." Nàng nói, "Chúng ta không ngừng nỗ lực để đưa ngành này vào quỹ đạo, nhưng mỗi khi chúng ta cảm thấy tiến bộ được một chút, luôn sẽ có một hai chuyện nhắc nhở chúng ta rằng, thực ra vẫn chưa."

Trần Tư Kỳ: "Nhưng dù sao vẫn có thay đổi, ít nhất trong các dự án phim của chính chúng ta, chúng ta thực sự coi trọng kịch bản, tôn trọng ý tưởng của người sáng tạo."

Trần Tử Nghiên: "So với cả ngành, điều này chỉ như muối bỏ bể."

"Nếu một ngày nào đó, trong top mười phim điện ảnh có doanh thu cao nhất hàng năm, có bốn năm bộ là do chúng ta thực hiện; trong số các phim truyền hình ăn khách hàng năm, cũng có một nửa thuộc về dự án của chúng ta, thì những quy tắc do chúng ta đặt ra sẽ trở thành quy tắc chung của cả ngành. Tôi lại rất có niềm tin." Trần Tư Kỳ nói, "Nói thật, cô xem những người ban đầu cứ tự cho mình là 'ông hoàng' của đoàn phim, chẳng phải cuối cùng cũng phải ngoan ngoãn diễn xong vai của Nhảy Dù Kịch Trường đó sao?"

"Đó là bởi vì các cô đủ mạnh mẽ, nhưng rất nhiều đoàn phim không có năng lực mạnh mẽ như các cô." Trần Tử Nghiên nói, "Thôi được rồi, chúng ta cũng chỉ có thể làm tốt việc của mình, không thể quản quá rộng. Cô nói đúng, ít nhất những người trưởng thành từ các dự án của chúng ta cũng sẽ biết cách tạo ra một tác phẩm hay."

"Đúng vậy." Trần Tư Kỳ nói, "Năm tới, kinh phí sản xuất của Nhảy Dù Kịch Trường có thể tiếp tục tăng lên một bước nữa. Các bộ phim do Nhảy Dù Kịch Trường sản xuất năm nay đều đạt thành tích phát sóng rất ổn định. Sau một năm vận hành kịch trường này, mọi mặt đều đã vào guồng. Giờ đây mọi người đều đã công nhận kịch trường này, và khi chuẩn bị dự án, cũng không còn phải phí lời giải thích 'Nhảy Dù Kịch Trường' là gì nữa."

Trần Tử Nghiên: "Vậy sang năm Nhảy Dù Kịch Trường vẫn sẽ theo cách làm hiện tại chứ?"

"Ừm." Trần Tư Kỳ gật đầu, "Chúng ta sẽ tiếp tục theo mô hình phim ngắn, vì bản thân Nhảy Dù Kịch Trường không có năng lực sản xuất phim điện ảnh hay truyền hình dài tập. Chủ yếu là thông qua Linh Hà cùng với các công ty sản xuất dưới trướng Nhạc Hồ TV, Cao Nguyên Băng Video và Bắc Cực Quang Video chịu trách nhiệm quay phim các dự án cụ thể. Phim ngắn giúp giảm vốn, rút ngắn chu kỳ sản xuất, không cần kéo dài chiến tuyến, phù hợp hơn với chúng ta."

Trần Tử Nghiên: "Tôi đoán Lục Nghiêm Hà trong vài năm tới, ngoài việc diễn xuất của bản thân, trọng tâm có thể sẽ chuyển sang thị trường nước ngoài. Anh ấy dường như vẫn muốn thông qua sức lực của mình, xây dựng một phần sức mạnh và thế lực riêng của chúng ta ở nước ngoài. Dĩ nhiên, tôi cũng nghĩ như vậy, tôi cảm thấy làm như thế cũng là một chuyện tốt. Chỉ có điều cô cũng biết đó, bây giờ Linh Hà vẫn còn khá phụ thuộc vào các dự án của anh ấy. Mặc dù có vài dự án đang triển khai, nhưng đều thuộc các series như "Ở Nhà Một Mình", "Chị Em Phá Sản", "Thuê Chung Nam Nữ". Tôi muốn nói là, nếu bên cô vẫn định tiếp tục theo cách làm cũ với Nhảy Dù Kịch Trường, tôi muốn nhờ cô cấp thêm vài dự án cho Linh Hà. Nếu không, tôi e họ sẽ thực sự không có việc gì để làm."

"Tất nhiên rồi, tôi sẽ làm vậy." Trần Tư Kỳ nói, "Tôi nghe nói Linh Hà đã ký hợp đồng với không ít nhà sản xuất."

"Ừ." Trần Tử Nghiên nói, "Nhưng cũng không phải ai cũng có thể tham gia vào các d��� án đó. Những người họ đã ký đều là tân binh vừa tốt nghiệp từ các trường học, vẫn cần được cử đi đoàn làm phim liên tục để tích lũy kinh nghiệm."

Trần Tư Kỳ gật đầu.

"Tôi sẽ cố gắng hết sức cung cấp một số cơ hội việc làm cho họ trong các dự án của Nhảy Dù Kịch Trường."

---

Lục Nghiêm Hà thực ra chưa từng nghĩ quá nhiều về việc liệu trọng tâm công việc tương lai của mình có nên chuyển ra nước ngoài hay không.

Trần Tử Nghiên chỉ là từ các dự án tiếp theo của Lục Nghiêm Hà mà nhận thấy xu hướng đó.

Bây giờ nàng cũng rất ít khi đặc biệt thảo luận với Lục Nghiêm Hà về việc anh ấy nên quy hoạch sự nghiệp tiếp theo như thế nào.

Điều này thực ra rất khác so với tác phong thường ngày của Trần Tử Nghiên.

Nhưng giờ đây Trần Tử Nghiên lại cảm thấy, với Lục Nghiêm Hà, mọi kế hoạch vĩnh viễn không thể theo kịp sự thay đổi.

Biến số lớn nhất ở anh ấy chính là những kịch bản xuất chúng, không theo lối mòn. Mỗi kịch bản mới xuất hiện dường như đều có thể đưa Lục Nghiêm Hà vào một giai đoạn mà trước đây anh ấy chưa từng dám nghĩ đến.

Ví dụ như sau khi các kịch bản như "Mật Mã Gốc", "Chuyến Bay Đỏ Mắt", "Chôn Sống" lần lượt ra đời, không ai ngờ rằng chúng lại trở thành những điểm đột phá cho "Doomsday" sau khi bộ phim này rơi vào bế tắc. Thậm chí trong hoàn cảnh đó, Lục Nghiêm Hà lại tình cờ nắm bắt được cơ hội, trở thành giám đốc sản xuất của "Doomsday".

Linh Hà trở thành một trong các nhà đầu tư của "Doomsday", chính thức bước chân vào giới đầu tư điện ảnh Hollywood. Mặc dù phải nói, trong đó có yếu tố ngẫu nhiên rất lớn.

Lần này dùng dao mổ trâu giết gà, mục đích ban đầu thực ra chỉ là để đánh bại Trần Phẩm Hà trong cuộc phản công.

Nhưng, giống như lời Trần Tử Nghiên nói với Trần Tư Kỳ, sau khi Lục Nghiêm Hà thành công đưa Giang Quân lên vị trí nam chính của "Doomsday", sâu thẳm trong lòng anh ấy thực sự nảy sinh một ý tưởng mới mẻ: Một mặt, anh ấy đang nỗ lực thúc đẩy phim ảnh Hán ngữ vươn ra thế giới; mặt khác, anh ấy cũng nhận thấy cần phát huy vũ khí tuyên truyền sắc bén nhất của ngành này – vai trò của các ngôi sao. Ví dụ như, thúc đẩy nhiều diễn viên Trung Quốc được nhiều người trên thế giới biết đến hơn, để họ thông qua diễn viên, tìm hiểu thêm về phim ảnh Trung Quốc.

Bản thân anh ấy chính là một ví dụ điển hình.

Hiện tại, các bộ phim điện ảnh do Lục Nghiêm Hà đóng chính, khi chiếu tại Mỹ, cơ bản đều có thể đạt doanh thu hàng triệu USD.

Đây là một thành tựu không hề nhỏ. Đối với nhiều phim ngoại ngữ, việc vượt qua mốc doanh thu năm triệu USD đã rất khó rồi.

Nhiều người chỉ thấy những "ngựa ô" đạt được thành tích vang dội, nhưng thực tế, nếu thực sự giống như nhiều đạo diễn khác, có một lượng fan trung thành, thì tác phẩm của họ cũng có thể phá vỡ rào cản và giới hạn.

Như đạo diễn người Tây Ban Nha Pedro Almodóvar, phim của ông có thể không đạt doanh thu quá cao ở bất kỳ thị trường đơn lẻ nào, cùng lắm cũng chỉ vài triệu USD. Nhưng những đạo diễn như vậy có fan trung thành ở nhiều quốc gia. Phim của họ khi chiếu thậm chí không bị ràng buộc bởi thời gian chiếu hay các yếu tố khác – vì đối tượng khán giả rất rõ ràng. Cuối cùng, tổng doanh thu toàn cầu của các tác phẩm của họ, ít thì ba bốn mươi triệu USD, nhiều thì gần trăm triệu, thậm chí vượt trăm triệu.

Bây giờ, Lục Nghiêm Hà ở các thị trường điện ảnh trên thế giới, khá có nét của kiểu "đạo diễn tác giả" (auteur). Có một lượng nhỏ fan điện ảnh công nhận con người anh ấy. Vì vậy, dù là đạo diễn, diễn viên chính hay biên kịch, chỉ cần là dự án điện ảnh có sự tham gia thực sự của anh ấy, sẽ luôn có một nhóm fan điện ảnh sẵn lòng mua vé xem phim.

Về sức ảnh hưởng thương mại, Lục Nghiêm Hà đã gây dựng được từ các tác phẩm như "Sương Mù", "Trò Chơi Con Mực", "Friends".

Nhưng về lượng fan trung thành, những người sẵn lòng ủng hộ và chi tiền cho bất cứ điều gì anh ấy làm, thì Lục Nghiêm Hà đã tích lũy từng chút một từ các bộ phim như "Tam Sơn", "Cuối Xuân", "Con Đường Vinh Quang", "Yên Chi Khâu".

Giang Quân hay Giang Ngọc Thiến, cả hai hiện tại đều đang đứng ở một khởi điểm rất cao.

Có thể nói, nếu có dự án phù hợp để giúp họ được khán giả toàn cầu biết đến nhiều hơn, họ hoàn toàn có thể nâng cao danh tiếng, thậm chí là sức ảnh hưởng và khả năng lôi kéo khán giả của một diễn viên.

Nhưng việc có nhân vật người châu Á trong các dự án Hollywood hay không thực sự cần may mắn và nhiều yếu tố khác.

Cho nên, Lục Nghiêm Hà cảm thấy, thay vì luôn chờ đợi người khác, chi bằng tự mình chủ động sáng tạo một số dự án.

Giống như dự án "Chuyến Bay Đỏ Mắt".

Nó thực sự không phải là một tác phẩm kinh điển đột phá, cũng không thể đoạt giải thưởng, và có lẽ doanh thu phòng vé cũng không vượt qua trăm triệu.

Nhưng đây cũng là một bộ phim kinh dị mà nữ chính thực sự đã gánh vác doanh thu phòng vé bằng nội dung cốt truyện. Khi đó, nó đạt hơn năm mươi triệu USD doanh thu phòng vé tại Mỹ, dù không có các ngôi sao điện ảnh khác (Cillian Murphy ngược lại là từ bộ phim này mới tạo dựng danh tiếng ở Hollywood, anh ấy thậm chí còn được Nolan chú ý tới nhờ bộ phim này). Rachel một mình gánh vác doanh thu phòng vé. Cuối cùng, nó là một bộ phim mang lại lợi nhuận không tồi, giúp ích rất nhiều cho sự nghiệp của Rachel.

Phải biết rằng, nếu bạn thực sự có một bộ phim ở Hollywood mà bạn một mình gánh vác doanh thu phòng vé và cuối cùng đạt được thành công, bạn về cơ bản sẽ được xếp vào danh sách ngôi sao hạng A. Bởi vì sau đó, lời mời từ các công ty điện ảnh lớn sẽ tới tấp, gõ cửa bạn liên tục.

Mọi quyền bản thảo của đoạn văn này đều thuộc về truyen.free, xin vui lòng tôn trọng.