Viên Hải gật đầu.

Lục Nghiêm Hà biết Viên Hải tìm ý tưởng của Trần Tư Kỳ sau này, anh ta cũng rất kinh ngạc, không thể ngờ được. Tuy nhiên, nghĩ kỹ lại, điều đó cũng không khó hiểu.

Lục Nghiêm Hà tự mình mở một công ty sản xuất phim, nên anh ta hiểu rõ áp lực khi vận hành một công ty lớn đến mức nào. Một công ty, dù chưa làm gì, chỉ riêng chi phí nhân sự cộng với tiền thuê mặt bằng và các chi phí cố định khác đã lên tới con số tám chữ số. Với Viên Hải, điều hành một công ty sản xuất phim vốn đã là một ngành nghề đầy rủi ro. Hơn nữa, ở Malaysia, thị trường nội địa quá nhỏ, cạnh tranh ở thị trường châu Á lại vô cùng khốc liệt, chưa kể đến thị trường Âu Mỹ. Họ gần như chỉ có thể tồn tại trong một cái ao nhỏ, chật vật tìm kẽ hở để sinh tồn.

Khó tìm được vốn đầu tư, mà bản thân phim điện ảnh và kịch cũng không đủ sức ảnh hưởng. Ngay cả những người sáng tác có danh tiếng và sức ảnh hưởng cũng không nhiều. Hoàng Thiên Lâm đã là nhân vật tiêu biểu lớn nhất của điện ảnh Malaysia trong mấy năm gần đây – nhưng anh ấy cũng chỉ mới đạo diễn một bộ phim duy nhất, bộ phim này đã ra mắt công chúng tại Liên hoan phim Toronto và nhận được phản hồi khá tốt. Có thể hình dung được, áp lực mà Viên Hải phải đối mặt lớn đến mức nào.

Thẳng thắn mà nói, nếu một bộ phim Hán ngữ với kinh phí lên tới hàng chục triệu USD được giao cho công ty của Viên Hải thực hiện, thì chưa nói đến việc liệu có công ty nào dám giao phó cho họ hay không, bản thân họ cũng không dám nhận. Bởi vì quy mô công ty không đủ lớn để đảm đương những dự án lớn như vậy.

Và "Kịch trường Bùng Nổ" lại vừa vặn là một dự án "nhỏ". Một bộ kịch dài hai hoặc ba tập, với kinh phí sản xuất khoảng trăm ngàn USD, lại đúng lúc là quy mô mà công ty của Viên Hải có thể đảm đương.

Trần Tư Kỳ hỏi: "Mấy ngày nay tiếp xúc với anh ta, cậu thấy anh ta có phải là một người đáng hợp tác không?"

"Ừm." Lục Nghiêm Hà gật đầu không chút do dự. "Thật ra tôi không chỉ tiếp xúc với anh ấy mấy ngày nay. Ngay từ khi bắt đầu tiếp xúc với dự án phim này, tôi và chị Tử Nghiên đã liên lạc với anh ấy gần nửa năm rồi. Đặc biệt là chị Tử Nghiên, liên hệ càng nhiều, càng thường xuyên, chị ấy đánh giá anh ấy rất cao."

Trần Tư Kỳ nói: "Vậy tôi phải thay đổi lịch trình. Tôi muốn đến công ty của anh ta, gặp gỡ ê-kíp sản xuất của anh ta một lần."

Với kinh nghiệm làm tổng biên tập của "Kịch trường Bùng Nổ" nhiều năm như vậy, khi Trần Tư Kỳ quyết định có nên hợp tác với ai đó hay không, cô ấy thực ra ngày càng cần đích thân gặp mặt và trò chuyện với người đó. Dĩ nhiên, nếu có thể gặp gỡ và trò chuyện nhiều lần thì càng tốt. Đối với những dự án hợp tác trong lĩnh vực sáng tác nội dung như của cô ấy, phần lớn thời gian không phải là xem phương án của đối tác đẹp đến đâu, mà là xem người đó có đáng tin cậy đến mức nào.

Vì thế, cô ấy muốn gặp gỡ những người khác trong công ty của Viên Hải, xem xét ê-kíp sản xuất của họ. Sau bao nhiêu năm làm "Kịch trường Bùng Nổ", Trần Tư Kỳ tự mình cũng có một tiêu chuẩn về việc một nhà sản xuất giỏi và một ê-kíp sản xuất tốt nên có những tố chất gì và không nên có những gì.

Lục Nghiêm Hà gật đầu đáp: "Được thôi, nhưng không biết liệu Giám đốc Viên có thời gian dẫn chị đi không? Hai hôm nay tôi thấy anh ấy gần như ngày nào cũng ở lại Studios, không hề rời đi."

"Không sao đâu, anh ta không có mặt lại càng tốt. Anh ta có thể để người khác tiếp đón tôi mà." Trần Tư Kỳ nói.

"Chị đã có ý định thì cứ vậy đi."

"Cậu có biết tôi đang nghĩ gì không? Tôi cảm thấy mình hơi quá lời, có lẽ tôi đã phát điên rồi." Trần Tư Kỳ đột nhiên nói.

"Hả?" Lục Nghiêm Hà hỏi, "Có chuyện gì vậy?"

"Tôi đang nghĩ, nếu mô hình 'Kịch trường Bùng Nổ' có thể nhân rộng, có lẽ sau này chúng ta có thể đi khắp nơi trên thế giới để tìm kiếm các nhà sản xuất mới. Không chỉ hợp tác với họ để chuyển thể các tiểu thuyết trong tạp chí 'Kịch trường Bùng Nổ' của chúng ta, mà còn có thể tìm kịch bản ngay tại chỗ, quay những câu chuyện địa phương. Ví dụ như 'Kịch trường Bùng Nổ' chi nhánh Malaysia, chi nhánh Ấn Độ, chi nhánh Singapore..."

Đề nghị của Trần Tư Kỳ đã truyền cảm hứng rất lớn cho Lục Nghiêm Hà.

"Điều này nghe có vẻ đáng để thử đấy."

Trước đây, họ vẫn luôn muốn "đưa ra thế giới" cho "Kịch trường Bùng Nổ", thế nên họ đã quên mất rằng, rất nhiều lúc, tiền đề của việc "đưa ra thế giới" cũng cần họ phải "đi vào" tốt hơn. Thực ra, chiêu này đã được sử dụng rất nhiều lần trong ngành điện ảnh và kịch. Cứ quan tâm thị trường nước ngoài nào thì lại tìm một diễn viên của quốc gia đó để tham gia diễn xuất. Đằng sau cái gọi là "đội hình quốc tế hóa" thực chất chỉ là những tính toán kinh doanh đơn giản nhất.

Trước đây, ý tưởng về phiên bản hải ngoại của "Kịch trường Bùng Nổ" của họ đã bị giới hạn bởi việc họ có quá nhiều tác phẩm hay đã được xuất bản. Ấn tượng ban đầu đã chi phối suy nghĩ của họ, cho rằng vấn đề mà phiên bản hải ngoại của "Kịch trường Bùng Nổ" gặp phải là do không được tuyên truyền đúng mức, do ngành xuất bản sách giấy đang suy thoái, hay do chưa làm tốt công tác kết nối giữa một cuốn sách hay và thị trường.

Trên thực tế, những gì họ tự cho là tốt, đối với độc giả địa phương chưa chắc đã tốt đến vậy. Cũng giống như nhiều tác phẩm nước ngoài được ca ngợi, khi đến Trung Quốc lại gặp phải sự lạnh nhạt. Bởi vì bối cảnh văn hóa khác biệt, nên gu thẩm mỹ cũng khác biệt.

Vừa nhắc đến công việc, mắt Trần Tư Kỳ đã sáng bừng lên. Lục Nghiêm Hà có cảm giác cô ấy hận không thể lập tức bay về nước để thảo luận chuyện này với đội ngũ của mình.

Khi Lục Nghiêm Hà tắm xong bước ra, Trần Tư Kỳ đang ôm chiếc laptop, đầu ngón tay gõ lia lịa trên bàn phím, tốc độ cực nhanh.

Lục Nghiêm Hà đi tới nhìn một chút, thấy cô ấy đang viết về ý tưởng quảng bá tiếp theo cho phiên bản hải ngoại. Màn hình đã dày đặc chữ viết, ý t��ởng tuôn trào như suối chảy.

Ngoài những điều vừa nói, Trần Tư Kỳ còn viết thêm rằng, có thể học theo cách "Kịch trường Bùng Nổ" trong nước đã làm từ đầu, phát huy "hiệu ứng ngôi sao" bằng cách mời các đạo diễn, biên kịch và diễn viên nổi tiếng ở địa phương hoặc thậm chí trên quốc tế viết chuyên mục. Thay vì mời ngôi sao chụp ảnh bìa để thu hút một lượng fan mua sách, thì nên dùng phương thức này để tạo dựng ấn tượng "Kịch trường Bùng Nổ" như một bảo điển văn nghệ. Sách giấy, trong thời đại này, đã được định trước là không thể đại chúng hóa, vậy thì hãy đi theo con đường ngách thật nhỏ. Trên con đường ngách này, hãy phát huy thuộc tính của "Kịch trường Bùng Nổ" đến cực hạn. Dù là con đường ngách nhỏ đến đâu, chỉ cần đi đúng hướng, nhất định sẽ gặt hái được thành công và tiếng vỗ tay.

Lục Nghiêm Hà ngồi xuống bên cạnh Trần Tư Kỳ, vòng tay ôm eo cô ấy, lặng lẽ nhìn cô ấy gõ chữ mà không hề mở lời quấy rầy.

Không biết đã bao lâu, Trần Tư Kỳ bỗng cảm thấy có vật gì đó nặng trĩu trên vai mình. Cô ấy vừa quay đầu lại, mới phát hiện Lục Nghiêm Hà đã ngủ thiếp đi sau khi nhìn cô ấy một lúc. Trần Tư Kỳ lấy lại tinh thần, khép laptop lại, đặt sang một bên rồi vỗ vỗ đùi Lục Nghiêm Hà.

Lục Nghiêm Hà mở choàng mắt, có vẻ đã tỉnh táo hơn một chút. Thấy Trần Tư Kỳ đã đóng máy tính, anh ấy hỏi: "Viết xong rồi à?"

"Ừ, xong rồi." Trần Tư Kỳ gật đầu, "Đi ngủ thôi."

Lục Nghiêm Hà ngáp một cái, "Đi nào."

Thế nhưng, vừa nằm lên giường, Lục Nghiêm Hà lại tỉnh táo hẳn, chẳng buồn ngáp nữa.

Bản chuyển ngữ này được thực hiện bởi truyen.free và mọi quyền thuộc về họ.