Bị 《 The World God Only Knows 》 và « Ore no Imouto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai » dày vò tâm trí, Khương Ngôn cảm thấy chán chường chuyện tình yêu, quyết định xem phim để thư giãn một chút.

Rủ cô bạn thân đến rạp chiếu phim, cô đột nhiên phát hiện ra một bộ phim.

"Ồ? Kịch bản phim « Puella Magi Madoka Magica » ư?" Khương Ngôn ngạc nhiên hỏi.

Cô bạn bên cạnh nhìn c�� từ đầu đến chân: "Cô không phải là Thiên Mạn sao, ngay cả kịch bản phim do công ty mình sản xuất mà cũng không biết à?"

"Phim ảnh nhiều như vậy, làm sao tôi nhớ hết được chứ!" Khương Ngôn biện minh. Thực ra dạo gần đây cô dồn hết sự chú ý vào 《 The World God Only Knows 》 và « Ore no Imouto ga Konna ni Kawaii Wake ga Nai ».

"Đúng là chiêu trò hút tiền mà, TV Anime chẳng phải đã kể xong câu chuyện rồi sao? Sau đó còn có thể có chuyện gì nữa chứ... Cô muốn xem cái này à?" Cô bạn nhìn phần giới thiệu tóm tắt, thấy nó sơ sài đến mức không thể hiểu được nội dung. Nếu giới thiệu vắn tắt đã kể hết câu chuyện rồi thì cần gì phải ra rạp xem phim nữa chứ – chỉ cần đọc giới thiệu thôi là được rồi.

"Xem chứ!" Khương Ngôn quả quyết.

"Thế nhưng cô không phải muốn thư giãn đầu óc sao? Bộ phim này dù nhìn theo góc độ nào cũng chẳng phải là phim để thư giãn chút nào." Cô bạn liếc mắt nhìn mấy bộ phim hài khác trông có vẻ ổn hơn.

"Bị 'tình yêu' của Đại Ma Vương làm tổn thương sâu sắc rồi, đương nhiên tôi muốn xem một câu chuyện thuần khiết và tươi đẹp như thế này để chữa lành vết thương lòng. Mặc dù chủ đề và ý nghĩa khá sâu sắc, nhưng chiều sâu không có nghĩa là nặng nề. So với những cuộc cãi vã và tình cảm rối rắm kia, chẳng lẽ thứ tình cảm trước sau như một này lại không đủ thuần khiết, không đủ mỹ hảo sao?" Khương Ngôn giải thích.

"Được rồi, được rồi, nghe lời cô vậy. Vậy thì xem cái này... Cứ tiếp tục như vậy thì nói với sếp cô là bị trừ lương đấy." Đối mặt với Khương Ngôn cố chấp, cô bạn đành nhượng bộ. Thực ra cô ấy cũng rất hứng thú với câu chuyện này, vừa đi xếp hàng mua vé vừa trêu chọc Khương Ngôn.

"Không sao đâu, sếp còn thích được gọi như vậy ấy chứ. Lần trước Hanazawa Kana... à không, là Nonaka Ai, lúc nói chuyện với chúng tôi, lỡ lời một câu. Ngay lúc đó sếp nghe được, sợ đến mức cô ấy hai ngày liền ăn không ngon, ngủ không yên, cả ngày nghi ngờ đủ điều, sợ bị ném xuống vịnh Tokyo..."

Nghe đến đó, cô bạn giật mình: "Rốt cuộc các cô là công ty giải trí, hay là xã hội đen vậy!"

"Ai mà biết được, người Nhật Bản đôi khi cũng kỳ quặc như vậy đấy." Khương Ngôn không hiểu sâu về một số thông tin, ngay cả Nonaka Ai và những người khác cũng không dám nói gì sai, hơn nữa nhóm người được chuyển giao từ Nhật Bản thường có những phát biểu kiểu lập dị tương tự. Bởi vậy, Khương Ngôn xem đó là một đặc trưng vùng miền cố hữu của Nhật Bản.

"Thế nhưng sếp cũng không để tâm, chẳng bao lâu sau Hanazawa Kana còn nhận được vai chính lồng tiếng cho một bộ Anime mới. Cùng với album mới sắp ra mắt, thế nên mọi người cũng nói chuyện thoải mái hơn nhiều..."

Nếu trời cao cho Khương Ngôn một cơ hội nữa, cô nhất định sẽ không chút do dự mà chọn một bộ phim khác.

"Tôi sẽ không bao giờ tin tưởng Đại Ma Vương Chiến sĩ tình yêu nữa! Tôi muốn trách cứ! Tôi muốn kháng nghị! Tất cả 'nhân vật 2D' nên liên minh lại để chống lại Đại Ma Vương! Ngay cả nhân vật chính của hắn cũng bị hành hạ đến chết, còn phải bị nghiền xương thành tro, thật quá đáng! So với kịch bản phim này, bản TV Anime chẳng khác nào một câu chuyện thiếu nữ phép thuật ngây thơ tươi s��ng như « Thủy Thủ Mặt Trăng »! Chưa từng thấy ai ra tay tàn nhẫn với nhân vật mình tạo ra như vậy! Cũng chưa từng thấy ai tự hắc mình như vậy, hoàn toàn đạp đổ những gì mình đã làm trước đó! Câu chuyện này và những gì đã làm trước đó hoàn toàn không cùng một đẳng cấp! Lúc Madoka đến đón Diễm, tôi đã thực sự tin đó là một Happy End! Tôi đã thực sự tin rằng trong lòng Đại Ma Vương vẫn tràn đầy tình yêu và ánh sáng! Nhưng không thể vì tôi ngốc, tôi ngây thơ mà cứ thế đùa cợt tình cảm của tôi chứ! Khoảnh khắc đó tôi thậm chí còn thầm cười nhạo Đại Ma Vương, chẳng lẽ dạo gần đây hắn hành hạ fan quá nhiều, nhận quá nhiều 'lưỡi dao', nên đành phải chịu thua trước cộng đồng fan, tung ra một kết thúc đại đoàn viên hạnh phúc sao! Sau đó tôi thấy xấu hổ biết bao! Mặc dù tôi không hiểu lắm tại sao Kyubey có thể 'ngưu' đến mức muốn khống chế Thần nhưng lại cần chuyển hóa cảm xúc thành năng lượng để duy trì vũ trụ; cũng không hiểu vì sao Thần lại yếu đến mức dễ dàng bị thay đổi ký ức; cũng không hiểu lắm một thể khái niệm vốn không nên tồn tại trong vũ trụ, vượt qua cả quá khứ và tương lai, tại sao lại có thể cùng con người ăn uống, sinh hoạt; cũng không hiểu tại sao các thiếu nữ phép thuật lợi dụng sự biến đổi thành ma nữ của mình để chiến đấu lại trông tràn đầy vẻ bệnh hoạn đến thế; không hiểu vì sao trong bản Anime, Madoka – người tự nhận biết quá khứ, hiện tại, tương lai của vũ trụ – lại có vẻ ngây thơ như vậy trước hành động của Diễm; cũng không hiểu vì sao cảm xúc khổng lồ đến một mức độ nhất định có thể thành thần... Nhưng đó không phải là trọng điểm! Trọng điểm là, tôi thật sự đã bị hành hạ đến tan nát cõi lòng rồi! Các người, Thiên Mạn, đã làm được! Tôi cảm nhận được ác ý sâu sắc từ toàn thể nhân viên của các người! Xin hãy nhận lấy trái tim pha lê vỡ tan thành từng mảnh Nano của tôi!"

Đó không phải lời Khương Ngôn nói, mà là cảm nhận của một người trên mạng sau khi xem kịch bản phim « Puella Magi Kazumi Magica: The Innocent Malice ».

Nhưng cảm nhận này lại tạo nên sự đồng cảm mãnh liệt với Khương Ngôn – bởi vì c�� cũng nghĩ như vậy!

Cô muốn xem một câu chuyện bách hợp thuần khiết và tươi đẹp, khiến người ta suy ngẫm ý nghĩa sâu xa, đồng thời được chữa lành bởi tình yêu mà nó thể hiện. Thế nhưng cô không ngờ rằng, bản TV Anime vốn đã được coi là rất hành hạ rồi, nhưng so với cái này thì hoàn toàn chỉ là chuyện con nít thôi! Cô cảm thấy mình không phải được chữa lành, mà là bị "Hồi ức trong trí nhớ" hành hạ thêm nữa!

Đối với kịch bản phim « Puella Magi Madoka Magica », Hạ Thần không làm theo kế hoạch ban đầu là tung ra bản tổng hợp câu chuyện của Anime (phần đầu và phần sau) để hút tiền, mà lại trực tiếp cho ra phần mới.

Phần mới không hoàn toàn là tác phẩm của riêng lão Hư, mà còn có một biên kịch mới với tâm lý tràn đầy sự "trả thù" với thế giới. Cuối cùng, nội dung cốt truyện là ác ý của biên kịch mới, vì vậy mới xuất hiện kết quả bất ổn như thể Madoka của lão Hư và Madoka của biên kịch mới đến từ hai thế giới khác nhau vậy – dù sao thì đó cũng là hai người (hai tác giả) mà.

Thế nhưng khi rơi vào tay Hạ Thần, lại biến thành việc Hạ Thần tự mình đạp đổ những gì mình đã tạo ra – "quan phương" (phía chính thức) bức tử chính các nhân vật của mình.

Sau liên tiếp mấy tác phẩm hành hạ người hâm mộ đến khốn khổ, tai tiếng 'Đại Ma Vương' của Hạ Thần ngày càng lan rộng, ba chữ "Người Vận Chuyển" có lẽ đã gắn liền với sự hành hạ.

Madoka, ngư���i tồn tại ở mọi thời điểm trong quá khứ, hiện tại, và tương lai, lại không biết tương lai của Homura. Về điều này, thoạt nhìn như một lỗi lập trình, thì đã có người hâm mộ nước ngoài phân tích và đưa ra giải thích.

"Thần Tròn từng nói rằng cô ấy có mặt khắp nơi trong vũ trụ xuyên suốt quá khứ và tương lai. Mặt khác, nếu cô ấy không có mặt ở một nơi nào đó, thì sẽ không thể phát huy sức mạnh, cũng không nhìn thấy những gì đã xảy ra. Đây chính là ý nghĩa tồn tại của trường ngăn cách. Thần Tròn biết rõ sự tồn tại của trường ngăn cách, nhưng với tư cách là một khái niệm, cô ấy chỉ có thể tuân thủ quy tắc kết giới của ma nữ, dùng hình người để tiến vào đó. Còn về việc chuyện gì sẽ xảy ra khi trở ra, chính cô ấy cũng không thể đoán trước được. Cuối cùng, trường ngăn cách của Kyubey bị phá vỡ, nhưng Thần Tròn vẫn còn ở trong kết giới của Tiểu Diễm. Sayaka và Kyoko vẫn có thể nhìn thấy sự tồn tại của cô ấy, điều đó cho thấy lúc này cô ấy vẫn chưa khôi phục thành một khái niệm hoàn chỉnh, ngược lại còn bị Tiểu Diễm, chủ nhân của kết giới, xé rách."

Lúc Homura và Kyoko phát hiện mình không thể rời khỏi thành phố Lang Nguyên trên xe buýt, âm thanh nền vẫn là tiếng trẻ con không ngừng lặp lại "fort-da-fort-da-fort-da". Nếu hiểu "fort-da" có nghĩa là gì, thì khi đối mặt với kết cục của kịch bản phim, dù có chút khó chịu, nhưng sẽ trở nên sáng tỏ hơn nhiều – thì ra trước đó đã có rất nhiều ám chỉ được cài cắm.

Freud từng miêu tả một hiện tượng kỳ lạ ở trẻ nhỏ: Ông phát hiện rằng đôi khi chúng sẽ trốn đi, để người lớn không tìm thấy. Lúc này, chúng sẽ cảm thấy đặc biệt lo lắng, rất sợ người lớn sẽ quên mất chúng, thậm chí nhân cơ hội vứt bỏ chúng.

Thế nhưng trong quá trình trốn đi này, chúng lại tận hưởng cảm giác kích thích, coi đó là một trò chơi thú vị. Sau đó, chúng hoặc là bị phát hiện, hoặc là không chịu nổi nữa mà tự mình chạy ra, ôm chầm lấy cha mẹ để đoàn tụ. Đây chính là trò chơi nổi tiếng "Đi / Đến" (fort/da), về sau trở thành một hình mẫu nổi tiếng trong lịch sử phân tâm học, gây ra vô số diễn giải và tranh luận.

Có học giả cho rằng đây là một trong những hình thức cơ bản của việc tự hành hạ bản thân: vốn tự mình tạo ra một trạng thái bị bỏ rơi, bị ghét bỏ, đồng thời ngấm ngầm nếm trải sự kích thích đau khổ trong đó, rồi sau đó có thể chờ đợi niềm hạnh phúc đoàn viên viên mãn.

Giống như một người cố chấp hoài nghi bạn đời không chung thủy, giải thích bất kỳ việc nhỏ nào thành dấu vết của sự thay lòng đổi dạ từ đối phương, thậm chí tưởng tượng ra những tình tiết phong phú. Bề ngoài anh ta rất đau khổ, nhưng thực tế lại rất hưởng thụ. Khi người bạn đời phải vất vả lắm mới chứng minh được sự chung thủy của mình, thì cảm giác thỏa mãn khi mất đi rồi tìm lại được mới đạt đến đỉnh cao nhất. Vấn đề là kết cục này không phải là kết cục thực sự. Sự dâng hiến lòng trung thành cho người yêu, sự bảo vệ toàn tâm toàn ý cho cha mẹ, hay thậm chí là sự tìm kiếm một người chấp nhận mình, nhất định là một cuộc truy tìm không bao giờ dừng lại. Vì vậy, trẻ con sẽ chơi đi chơi lại trò này, các cặp đôi sẽ hết lần này đến lần khác chờ mong lời thề và sự chấp thuận, cho đến khi thực sự trưởng thành và tự lập.

"Mô hình fort/da có thể nói là mô hình về mối quan hệ giữa con người và nỗi đau, cũng có thể nói là mô hình về 'lặp lại cưỡng chế'. Trong kịch bản phim, "fort-da" vẫn luôn xuất hiện làm âm thanh nền trong thế giới của viên linh hồn bảo thạch của Tiểu Diễm. Điều này có lẽ ám chỉ Tiểu Diễm đang chịu đựng nỗi đau tột cùng, và dù cô ấy biết rõ nỗi đau đó, vẫn lặp đi lặp lại hành vi 'cưỡng chế lặp lại' việc đảo ngược thời gian."

"Điểm quan trọng nhất là: qua trò chơi fort/da này, đứa trẻ thông qua phương thức biểu tượng hóa, biến nỗi đau bị động (mẹ rời đi) thành một quá trình có thể chủ động kiểm soát."

"Phân tích quá chuẩn! Lúc kết giới bị phá vỡ, chẳng phải có một cuộn chỉ hồng nhạt quấn quanh lõi giấy các-tông màu trắng rơi xuống sao? Điều đó hoàn toàn xác nhận lý thuyết Freud mà 'lz' đã nhắc đến. Lúc Homura 'hắc hóa', cảnh đó lại xuất hiện. Tôi cảm thấy có hai ám chỉ ở đây. Một là cuộn chỉ hồng nhạt đó đại diện cho lý lẽ vòng tròn của Madoka, hai là, giống như 'lz' đã nói về lý thuyết Freud, đứa trẻ muốn mượn việc ném chỉ để kiểm soát xem mẹ có ở bên cạnh hay không, thể hiện khuynh hướng thao túng. Điều này ám chỉ rõ ràng Homura đã trở thành ma, và cuối cùng dùng thân phận kẻ kiểm soát để quản lý thế giới mới."

Đây là sản phẩm dịch thuật độc quyền thuộc về truyen.free.