Đến lúc này, Ngải Tiểu Ngải mới thực sự hiểu được ý tứ lời Lạc Viễn nói trước đó.

Đúng là *Tam Quốc Diễn Nghĩa* nổi tiếng lẫy lừng, nhưng *Thịnh Đường* không vì hào quang của "Tam Quốc" mà đánh mất vị thế và ánh hào quang riêng. Bộ phim này cũng nhận được đánh giá vô cùng cao. Lạc Viễn gọi hình thức này là "nhất thời Du Lượng" quả thực rất hợp lý, dù sao Gia Cát Lượng cũng vừa mới xuất hiện gần đây.

Ba lần đến mời đã gây ra một làn sóng thảo luận bùng nổ đến mức nào!

Mà những chương lớn của *Tam Quốc Diễn Nghĩa* giờ phút này đã hoàn toàn hé mở màn. Khán giả ngày càng thấu hiểu bộ phim, và càng thấu hiểu cốt lõi của bộ phim, họ càng thêm rung động. Bộ phim này, với một kết cấu có thể nói là đồ sộ, đã sắp xếp những sự kiện phức tạp, khó phân định đầu mối của thời Tam Quốc, cùng với vô số nhân vật, một cách chặt chẽ, mạch lạc. Cách kể chuyện đâu ra đấy, các tình tiết trước sau hô ứng, liên kết chặt chẽ, đẩy tình tiết lên cao trào từng lớp một. Nếu các phần sau không sụp đổ, đây chắc chắn là một tác phẩm kinh điển!

Vì thế, rất nhiều phóng viên đều muốn phỏng vấn Lạc Viễn.

Lạc Viễn đã nhận lời phỏng vấn độc quyền với một cơ quan truyền thông. Khi được hỏi về tư duy sáng tạo *Tam Quốc Diễn Nghĩa*, anh cười và chia sẻ: với loại kịch này, điều đầu tiên cần làm là tạo sự hài hòa, thống nhất giữa kịch bản và lịch sử thật, sau đó trên cơ sở đó, thêm vào những yếu tố cải biên và sáng tạo mang tính nghệ thuật.

"Cho nên, đặc sắc trong sáng tác của *Tam Quốc Diễn Nghĩa* là ở nhiều khía cạnh."

Lạc Viễn từ tốn nói trước ống kính: "Điểm tôi coi trọng chính là xây dựng nhân vật. Như Gia Cát Lượng, Tào Tháo, Lưu Bị, Quan Vũ, Trương Phi, Triệu Vân, Tôn Quyền hay Chu Du chẳng hạn, đều là những nhân vật lịch sử có cá tính rõ ràng, thậm chí có thể coi là điển hình. Vì vậy, kịch bản luôn tuân thủ một nguyên tắc là nắm bắt những đặc điểm cơ bản trong tính cách nhân vật, làm nổi bật một khía cạnh nào đó, phóng đại chúng, sử dụng phương pháp đối lập để cá tính nhân vật hiện lên một cách sinh động trước mắt khán giả. Ví dụ như sự gian xảo của Tào Tháo, có thể nói là gom góp tất cả những truyền thuyết dân gian liên quan đến sự gian xảo của ông, khiến mỗi cử chỉ hành động đều toát lên vẻ xảo quyệt. Nhưng đồng thời, tôi cũng không vì thế mà bỏ qua mặt hùng tài đại lược của chính Tào Tháo, thậm chí có những chủ trương của ông còn chính xác hơn bất cứ ai trong thời Tam Quốc. Hay như Trương Phi nóng nảy, kịch bản đã chọn lọc những hành động lỗ mãng của ông trong các trường hợp khác nhau, khiến cho nhân vật này từ tư thế đi đứng đến lời ăn tiếng nói, mọi thứ đều nhuốm màu nóng nảy. Còn trí tuệ của Gia Cát Lượng, thì lại được thể hiện qua việc nhân vật này thường xuyên được đặt vào tuyến đầu của cuộc đấu tranh, khiến ông dựa vào khả năng dự kiến kinh người, sự nắm bắt chính xác và tài bày binh bố trận chu đáo để đánh bại kẻ thù, mọi lúc mọi nơi đều bộc lộ tài trí hơn người của mình. Đây cũng là điểm gây tranh cãi của bộ phim này từ phía bên ngoài. Việc kịch tính hóa chắc chắn sẽ khiến một số người đặc biệt am hiểu lịch sử cảm thấy không hài lòng. Thế nhưng, chúng ta không thể phủ nhận rằng hình thức này có thể thu hút nhiều người vốn không có hứng thú với lịch sử, khiến họ bắt đầu quan tâm và tìm hiểu về Tam Quốc..."

Đây cũng là lời giải thích cần thiết.

Dù cho ở kiếp trước, *Tam Quốc Diễn Nghĩa*, một trong Tứ đại danh tác, cũng chưa bao giờ ngừng nhận về những tranh cãi từ bên ngoài. Bởi vậy, Lạc Viễn đã cố tình giải thích, công khai tuyên bố đây không phải là lịch sử chân thật, đây chỉ là một loại diễn nghĩa, một hình thức thể hiện lịch sử để công chúng dễ dàng tiếp nhận.

Lịch sử chân thật thì khô khan lắm.

Nếu không phải là những học giả, chuyên gia tầm cỡ chuyên nghiệp, rất ít người có thể đọc hết những tập cổ văn dày cộp, với lối kể lạnh lùng. Vì vậy, lịch sử vốn là thứ ít ai để tâm. Ngay cả lịch sử phát triển ở kiếp trước, cũng phải đến những chương trình với ngôn ngữ ý vị tuyệt vời như *Dịch Trung Thiên phẩm Tam Quốc*, thậm chí những tác phẩm dùng từ ngữ hài hước như *Minh triều kia vài chuyện*, mới khiến thị trường lịch sử bùng nổ sức sống. Điều này chứng tỏ tầm quan trọng của yếu tố thú vị.

Và *Tam Quốc Diễn Nghĩa* chính là nhờ chú trọng điểm này mà mới có thể thành công.

Lấy miêu tả chiến tranh trong *Tam Quốc Diễn Nghĩa* mà nói, bộ phim đã khắc họa một loạt những cuộc chiến tranh, phơi bày hết màn này đến màn khác những cảnh tượng kinh tâm động phách. Những trận chiến này dưới ngòi bút của tác giả trở nên muôn hình vạn trạng, không cái nào lặp lại, mỗi trận đều có nét đặc trưng riêng, thể hiện sự phức tạp và đa dạng của chiến tranh. Đối với mỗi trận chiến tương đối lớn, tác giả đều phải lựa chọn những góc độ khác nhau để trình bày rõ ràng mạch lạc tính cách của chủ tướng, tình hình bố trí binh lực, sự đối lập giữa hai bên, việc vận dụng chiến lược chiến thuật, và kết quả cuối cùng v.v.

Sự nghiêm cẩn trong khía cạnh này rất đáng được khen ngợi.

Mặc dù chiến tranh luôn diễn ra trong không khí căng thẳng, mạo hiểm, kịch liệt, nhưng có khi lại ngập tràn khí thế anh hùng ca sử thi, ví như Chu Du đốt cháy đại quân Tào Tháo, Gia Cát Lượng bảy lần bắt Mạnh Hoạch; có khi lại hiện lên vẻ tĩnh lặng, an yên đến lạ, ví như Gia Cát Lượng điềm nhiên đánh đàn trong Không Thành Kế, hay Bàng Thống thắp đèn đọc sách đêm trong trận Xích Bích. Trong động có tĩnh, dư vị vô cùng, cấu tứ tinh xảo.

Trận Xích Bích.

Đây là trận chiến được miêu tả nổi bật nhất trong toàn bộ tác phẩm. Cảnh tượng trận chiến này đồ sộ, trên sông, trên cạn, tiền tuyến, hậu phương, giao tranh trực diện, đấu trí ngầm, mọi thứ đều được thể hiện trọn vẹn. Nhân vật đông đảo, hầu như tất cả các nhân vật quan trọng đều xuất hiện. Tư tưởng rõ ràng, muốn thể hiện chiến lược quân sự lấy ít thắng nhiều, lấy trí mưu thắng kiêu ngạo, lấy liên hợp thắng cô độc...

Khán giả có suy nghĩ riêng của mình.

Kết hợp với lời giải thích của Lạc Viễn và cảm nhận của chính khán giả khi xem phim, rất nhanh sau đó, dư luận về *Tam Quốc Diễn Nghĩa* đã được nâng tầm. Thậm chí có học giả công khai tuyên bố bộ *Tam Quốc Diễn Nghĩa* này có thể coi là một thần tác, một bộ sử kịch, thậm chí là một trong những quốc bảo về lịch sử phát triển của Hoa Hạ. Và điểm này cũng được thể hiện rõ ràng qua tỷ suất người xem. Sau khi Gia Cát Lượng xuất hiện, rating đã vượt mốc 5 điểm, và chắc chắn sẽ không dừng lại ở đó.

Có người dự đoán, nửa tháng sau rating sẽ vượt mốc 6 điểm.

Có thể khẳng định rằng bộ phim *Tam Quốc Diễn Nghĩa* n��y chắc chắn sẽ tạo nên một kỷ lục mới cho thể loại phim truyền hình lịch sử. Sự bùng nổ gần như toàn dân xem Tam Quốc như thế này trong quá khứ là điều hoàn toàn không thể tưởng tượng được. Nhiều chuyên gia, giáo sư từng không ngừng kêu gọi công chúng hãy quan tâm nhiều hơn đến lịch sử, giờ đây cũng không thể không giơ ngón cái tán thưởng sức mạnh mà Lạc Viễn sở hữu. Anh ấy đã làm được điều mà có lẽ vô số người cả đời cũng không làm được. Giá như trên nền tảng này, anh ấy có thể thêm vào nhiều sự thật lịch sử hơn nữa thì tốt biết mấy...

Tất nhiên, ai cũng biết đạo lý không thể vẹn cả đôi đường.

Nếu Lạc Viễn thực sự muốn làm *Tam Quốc Diễn Nghĩa* sát với lịch sử hơn, thì chắc chắn phải hy sinh đi sự hấp dẫn của bộ phim. Bởi vậy, Lạc Viễn đã nắm rất vững ranh giới giữa việc giữ gìn và loại bỏ: những gì có thể giữ thật, anh ấy sẽ cố gắng hết sức để giữ thật; những chỗ không quan trọng, bỏ bớt chi tiết cũng hoàn toàn có thể, và đây cũng chính là ước nguyện ban đầu của La Quán Trung khi sáng tác bộ *Tam Quốc Diễn Nghĩa* này.

Tóm lại, đã có người công khai nhận định rằng:

Trong số các phim truyền hình năm nay, *Tam Quốc Diễn Nghĩa* đứng đầu. Bất cứ bộ phim nào cùng năm, hễ đụng phải Tam Quốc, đều chỉ có nước bị lấn át. Ngay cả *Thịnh Đường*, một bộ phim truyền hình lịch sử ăn khách khác, cũng chỉ có thể làm nền, và đây chính là minh chứng rõ ràng nhất!

Chỉ một số ít người ở Phi Hồng biết rằng.

Việc nói *Tam Quốc Diễn Nghĩa* là "phim hay nhất năm" vào thời điểm hiện tại có lẽ vẫn còn hơi sớm.

Toàn bộ nội dung này là tài sản trí tuệ của truyen.free, không được sao chép dưới mọi hình thức.