Đáng tiếc là, sau khi tiến hành quay phân cảnh con tàu chìm, cả đoàn làm phim đều ở trong trạng thái rất kỳ lạ, hoàn toàn không thể duy trì nhịp độ quay như trước. Ngay cả những diễn viên giỏi nhất cũng liên tiếp gặp phải trở ngại, Lạc Viễn vẫn luôn không tìm thấy cái cảm giác mình cần, điều này khiến anh vô cùng buồn rầu.

Trước đó anh đã biết cảnh chìm tàu rất khó quay.

Thế nhưng anh ta lại không ngờ rằng cảnh chìm tàu lại khó quay đến mức này. Các diễn viên dường như rất khó nắm bắt cái cảm giác sinh tử trong khoảnh khắc đó, bởi vì phần lớn họ chưa từng trải qua sinh tử như vậy. Có lẽ màn trình diễn chuyên nghiệp theo kịch bản có thể bù đắp phần nào thiếu sót về tính chân thực, nhưng Lạc Viễn vẫn muốn làm tốt hơn nữa, vẫn hy vọng mọi người diễn chân thật hơn, để có thể lay động người xem hơn. Với tâm lý đó, sau hai tuần quay phim lãng phí công sức, Lạc Viễn cuối cùng cũng hiểu ra:

Cảnh chìm tàu, không phải cứ muốn là có thể quay được ngay.

Lạc Viễn, cũng như toàn bộ đoàn làm phim, đều cần khơi dậy một cảm giác – cái cảm giác đặt mình vào hiện trường thảm họa trên biển. Vì thế, Lạc Viễn quyết định dẫn cả đoàn làm phim, tự mình ra biển tìm kiếm nơi con tàu Trân Châu chìm để khảo sát hài cốt, mặc dù lúc này đã quá nhiều năm trôi qua kể từ khi Trân Châu chìm.

Đoàn làm phim đương nhiên ủng hộ quyết định của Lạc Viễn.

Sau khi nhận được sự cho phép đặc biệt, đoàn làm phim của Lạc Viễn đã sử dụng một chiếc tàu khảo sát biển sâu do Hoa Hạ tự chủ nghiên cứu và phát triển, để tiến hành nhiều lần lặn xuống nghiên cứu xác tàu chìm, tiếp xúc gần gũi với hài cốt con tàu Trân Châu. Cả đoàn làm phim đều cảm thấy vô cùng xúc động. Khi Lạc Viễn cùng một số diễn viên chính trở lại tàu tiếp tế từ đáy biển, họ đều không ngừng thở dài. Trong quá trình này, không chỉ Lạc Viễn thực sự cảm nhận được Trân Châu, tìm thấy hành trình cảm xúc mà anh ấy tìm kiếm, mà còn là thời điểm để nhiều diễn viên hiểu rõ hơn bối cảnh câu chuyện, và thêm phần cảm xúc cho câu chuyện. Họ lờ mờ hiểu ra, Lạc Viễn cần một cảm giác như thế nào.

Đương nhiên không chỉ là sự cảm nhận cận cảnh.

Trong bộ phim [Trân Châu Hào], còn cần trình chiếu vài cảnh quay dưới nước về hài cốt tàu Trân Châu, điều này đòi hỏi việc quay phim dưới nước. May mắn thay, kỹ thuật hiện nay hoàn toàn có thể vượt qua rào cản này. Cuối cùng, một công ty chuyên biệt đã nghiên cứu chế tạo thành công một chiếc máy quay "công nghệ cao" đủ khả năng ứng phó với tình huống này, theo yêu cầu của Lạc Viễn.

Dù là như thế, việc bắt đầu quay phim dưới nước vẫn không thuận lợi.

Lạc Viễn nghiêm ngặt quay theo những cảnh đã yêu cầu trong kịch bản, thế nhưng những hình ảnh đã quay không được như ý muốn. Sau lần lặn thứ hai, Lạc Viễn một lần nữa sắp xếp lại ý tưởng quay phim. Anh từ bỏ việc cố gắng tìm kiếm hình ảnh theo kịch bản đã định, bắt đầu tìm kiếm những khoảnh khắc cảm động. Trong hai lần lặn cuối cùng, họ đã dùng một thiết bị điều khiển để đưa camera vào bên trong hài cốt con tàu khổng lồ – điều chưa từng có ai làm trước đây. Kết quả thu được khiến Lạc Viễn vô cùng kích động, những cảnh vật từng thấy trong ảnh chụp:

Hai khung cửa sổ, lò sưởi trong tường, đèn chùm thủy tinh hiện rõ mồn một trước mắt!

Áo gió, kính mắt, vết rạn trên đồ nội thất gỗ lim còn sót lại!

Tất cả những thứ này dù đã hoen gỉ loang lổ trong không khí ẩm mốc của đáy biển, vẫn không mất đi vẻ thanh lịch cao quý. Những phòng ngủ hạng nhất xa hoa ngày xưa, giờ đây lại là nơi trú ngụ của cua và tôm. Ngay khoảnh khắc nhìn thấy những hình ảnh này, Lạc Viễn liền quyết định chọn dùng, đưa chúng vào bộ phim. Những cảnh quay đặc tả và những thước phim đơn giản về hài cốt con tàu chìm, có nguồn gốc từ chính con tàu Trân Châu thật sự này, bản thân nó đã là một điều cực kỳ có ý nghĩa.

Đây không phải là kỹ xảo đặc biệt nào cả.

Nó là con tàu khổng lồ đã yên nghỉ hơn nửa thế kỷ.

Hơn nữa, đây cũng chính là lần đầu tiên thế giới nhìn thấy bên trong hài cốt con tàu dưới đáy biển này, thông qua ống kính của Lạc Viễn. Cho đến khi giai đoạn này kết thúc, Lạc Viễn mới bắt đầu dẫn đoàn làm phim tiến hành quay những phân cảnh chìm tàu thực sự. Lần này, đa số diễn viên đều có thể mang lại cảm giác mà Lạc Viễn cần, một số ít thì vẫn chưa thực sự thấu hiểu. Lạc Viễn cũng không sốt ruột, cho họ đủ thời gian để suy ngẫm, vì ở đây đều là những diễn viên thuộc trường phái thực lực, không ai là gỗ mục không thể điêu khắc được.

Làm thế nào để con tàu khổng lồ dần dần chìm xuống nước?

Đây là một vấn đề lớn mà [Trân Châu Hào] cần giải quyết khi quay. Trước đây chưa từng có ai làm một cảnh tượng cao mấy tầng lầu có thể nâng lên hạ xuống toàn bộ. Lạc Viễn đã cho người chế tạo một thiết bị nâng hạ thủy lực, đầu tiên được sử dụng tại studio số 2 để quay cảnh phòng ăn hạng nhất (nhà hàng) chìm xuống.

Phần bệ của cảnh phòng ăn hạng nhất (nhà hàng) được lắp đặt trên thiết bị nâng hạ.

Thiết bị nâng hạ được điều khiển lên xuống bằng ròng rọc, giống như thang máy vậy. Cảnh tượng sẽ lên xuống theo sự điều khiển của áp lực thủy lực. Khi kỹ thuật này được áp dụng thành công vào việc quay cảnh phòng ăn (nhà hàng), đoàn phim [Trân Châu Hào] đã di chuyển nó sang một con tàu lớn ở vịnh. Con tàu lớn này trên thực tế được tạo thành từ ba bộ phận độc lập, có trọng lượng tương đương với cảnh phòng ăn (nhà hàng), nên nếu dùng được cho phòng ăn thì cũng dùng được cho con tàu lớn.

Dù sao thì, việc chuẩn bị đã kéo dài hơn nửa năm.

90% những vấn đề kỹ thuật này đều đã được Lạc Viễn cho người giải quyết từ sớm. Theo yêu cầu của kịch bản, phần thân tàu sau khi bị gãy đôi, cuối cùng có thể hạ xuống độ sâu khoảng mười mét dưới nước, hoàn toàn bị nước nhấn chìm. Lợi dụng con tàu lớn này, đoàn làm phim đã hoàn thành các cảnh quay như hạ thuyền cứu nạn, hành khách thoát khỏi Trân Châu, một số người nhảy xuống biển, cùng với cảnh đám đông kinh hoàng, hoảng loạn trên boong tàu.

Điều đáng nói là...

Mô hình con tàu lớn chỉ nghiêng sáu độ.

Trương Vĩ đã thông qua việc nghiêng máy quay khi quay phim, mới làm cho cảnh con tàu trông nghiêng hơn nhiều. Lạc Viễn còn chuẩn bị hậu kỳ chỉnh sửa mặt biển cho những cảnh quay nghiêng, để mặt nước giữ được độ bằng phẳng. Về phần những cảnh quay người sống sót giãy giụa trong nước sau khi Trân Châu chìm, thì được quay tại một bể nước có mực nước tương đối nông trong studio.

Lúc này, phần khó nhất đã không còn là kỹ xảo diễn xuất.

Cái khó thật sự, là do khả năng chịu đựng của con người có hạn, không thể ở lâu trong nước lạnh. Cần biết rằng, lúc đó là tháng một chứ không phải mùa hè nóng bức. Mà bể nước tuy có thể đun nóng, nhưng hơi nước bốc lên sẽ ảnh hưởng đến tính chân thực của cảnh quay. Cho nên nhiệt độ nước trong bể, tuy không lạnh buốt như nước biển thật sự, nhưng cũng tương đối thấp.

Đoàn làm phim đã có một vài tình nguyện viên trải nghiệm nhiệt độ nước.

Nếu họ cảm thấy không thể chịu đựng được, nghĩa là diễn viên cũng sẽ khó kiên trì, nên sẽ phải dừng lại. Điều này dẫn đến không ít diễn viên đều có ý định dùng diễn viên đóng thế. Nhưng Diệp Đạo Minh và một vài vị tiền bối khác kiên quyết từ chối dùng diễn viên đóng thế, trực tiếp nhảy vào nước. Điều này khiến những diễn viên chính khác vốn muốn dùng diễn viên đóng thế phải ngầm cắn chặt răng, quyết định cũng liều mình. Dù sao đã đóng phim nhiều năm như vậy, những khổ cực họ đã trải qua căn bản không phải người bình thường có thể tưởng tượng được.

Thậm chí...

Còn có diễn viên yêu cầu: "Hãy để tôi diễn trong nước lạnh hơn nữa, như vậy tôi mới có thể diễn tả chân thực cảm giác rét lạnh." Đoàn làm phim đã chấp nhận đề nghị này, thử quay trong nước lạnh hơn. Nhưng sau khi quay chừng ba bốn lần, họ liền đổi ý:

"Mau đưa tôi ra khỏi làn nước băng giá này đi!"

"Tôi biết làm thế nào để diễn tả cảm giác rét lạnh rồi!"

Được rồi, người nói những lời này là một diễn viên người Mỹ, nổi tiếng là người rất chịu khó, rất thích trải nghiệm cuộc sống. Ngay cả anh ta còn không thể kiên trì được, nói gì đến người khác. Huống hồ đối với đoàn làm phim mà nói, cảnh quay dưới nước cần kéo dài tới hai tuần, chứ không phải hai ba ngày. Nước ấm hơn một chút có thể đảm bảo thời gian quay phim, cũng có thể giúp các diễn viên này không phải chịu đựng phong hàn nào, dù sao thì, tất cả họ đều là những người có địa vị và tài sản đáng kể.

Việc quay phim.

Đang diễn ra trong không khí hừng hực khí thế.

Mọi bản quyền nội dung này đều thuộc về truyen.free.