Truyện tranh không nhất thiết phải hoàn toàn nhất quán với điện ảnh. Nếu giữ nguyên tuyệt đối, chẳng phải khi chuyển thể thành phim sẽ tương đương với việc "kịch thấu" từ trước sao? Lạc Viễn đương nhiên sẽ không để tình huống như vậy xảy ra, thế nên anh chỉ cung cấp cho ba người bản kịch bản truyện tranh khá sơ sài và đơn giản. Về những câu chuyện riêng của từng siêu anh hùng, anh không viết rõ ràng mà chỉ dựa trên ký ức, tóm tắt một vài tập kinh điển nhất.

Phần còn lại, anh để họ tự do sáng tạo.

Trên thực tế, vũ trụ Marvel ở kiếp trước cũng là nơi mà một nhóm các họa sĩ truyện tranh khác nhau, dưới cùng một thế giới quan, tự mình sáng tạo nên những câu chuyện riêng. Cũng vì lẽ đó mà vô số siêu anh hùng đã ra đời, thậm chí có những họa sĩ xây dựng nhân vật siêu anh hùng quá đỗi vô lý, suýt chút nữa đã làm hỏng cả cốt truyện.

Lạc Viễn cảm thấy mọi thứ đã sụp đổ, các dòng thời gian thì hỗn loạn cả lên.

Những tác phẩm về dị năng, dù có nghiêm cẩn đến đâu cũng sẽ tồn tại lỗi logic. Nếu không, loạt phim X-Men đã chẳng tùy tiện xóa sổ thế giới rồi lại chuyển sang thế giới song song để tiếp tục câu chuyện.

Sau khi tiễn ba họa sĩ kia ra về, Lạc Viễn bảo Lý Tư Thản tiếp tục tìm kiếm những họa sĩ manga phù hợp khác, bởi vì còn nhiều siêu anh hùng cần được góp mặt, chẳng hạn như Iron Man, Thor, Hawkeye, Black Widow... Anh cảm thấy nhóm họa sĩ này hẳn sẽ khiến loạt truyện tranh này t��a sáng rực rỡ. Tuy nhiên, bối cảnh của Thor chắc chắn không thể giữ nguyên bản gốc, vì Lạc Viễn không hứng thú với thần thoại Bắc Âu. Cái gọi là Asgard hoàn toàn có thể tham khảo hệ thống thần thoại Hoa Hạ để xây dựng.

Như vậy sẽ càng hấp dẫn hơn.

Việc giữ lại một phần các nhân vật phương Tây là cần thiết để bộ phim có chỗ đứng tại thị trường phương Tây. Lạc Viễn không chắc liệu việc thay đổi các siêu anh hùng Marvel sang bối cảnh phương Đông có gây ra sự khó chấp nhận ở phương Tây hay không, vì vậy, giữ lại một số nhân vật phương Tây là điều rất cần thiết.

Những chi tiết cụ thể hơn sẽ tạm gác lại để xem xét sau.

Trong vài ngày tiếp theo, Lạc Viễn tiếp tục bận rộn với công đoạn hậu kỳ cho bộ phim. Nhờ sự dồn sức trong mấy ngày qua, công việc dựng phim hậu kỳ đã hoàn thành gần một nửa. Lý do lần này tốc độ dựng phim không nhanh bằng trước là vì Cố Lãng đã tìm cho Lạc Viễn một người dựng phim chuyên nghiệp.

Người dựng phim này tên là Nguyệt Mạt.

Nghe tên như con gái, nhưng thực tế anh ta lại là một người đàn ông chính hiệu. Chỉ có điều, họ của anh ta khá hiếm gặp, lại mang chút cảm giác nữ tính. Điều này khiến Lạc Viễn có cảm giác Nguyệt Mạt hơi ẻo lả một chút.

Anh không thích có người dựng phim riêng.

Anh cảm thấy phim của mình đương nhiên phải được dựng theo ý tưởng của chính anh mới là tốt nhất. Thế nhưng, cuối cùng Cố Lãng đã thuyết phục anh rằng sự tồn tại của một người dựng phim là rất cần thiết. Thỉnh thoảng, họ có thể phát hiện ra những điểm mà Lạc Viễn không thể thấy. Dù sao, việc đạo diễn tự mình chịu trách nhiệm hoàn toàn cho tất cả công đoạn dựng phim là một tình huống khá bất thường.

Và quả thực đúng là như vậy.

Trong công việc dựng phim, Nguyệt Mạt đôi khi có thể đưa ra những gợi ý khiến Lạc Viễn phải sáng mắt. Đây cũng là lý do Lạc Viễn vẫn giữ Nguyệt Mạt lại làm người dựng phim cho mình. Tuy nhiên, điều này cũng làm chậm tiến độ, bởi ngoài những gợi ý sáng giá đó, Nguyệt Mạt còn thường xuyên tranh cãi với anh về một số đoạn dựng phim.

Ví dụ như lúc này.

Trong phòng dựng phim, giọng Lạc Viễn rất kiên quyết: "Đổi cảnh quay số 166, thay bằng cảnh 163 thử xem. Tôi không cần một cảnh quay quá bình thường như vậy."

"Tôi thấy được mà."

Nguyệt Mạt tuy nói vậy, nhưng trên thực tế vẫn làm theo. Dù sao anh cũng thừa nhận những ý tưởng của Lạc Viễn, với tư cách là một bậc thầy về hình ảnh, thực sự chín chắn hơn anh nhiều. Thế nhưng, khi đã điều chỉnh trình tự dựng phim theo lời Lạc Viễn và xem cảnh quay được phát, Nguyệt Mạt vẫn kiên quyết lắc đầu: "Tôi thấy không được!"

Lạc Viễn bực mình: "Tại sao không được?"

Nguyệt Mạt cau mày: "Như vậy hoàn toàn không phù hợp logic, đạo diễn Lạc. Tôi không thể không nói, ý tưởng của anh đôi khi thực sự rất hay, nhưng dựng phim giống như làm trò ghép hình, mỗi khung hình đều phải có logic riêng của nó. Không theo quy tắc thì làm sao được?"

"Đừng có nói chuyên môn với tôi."

Lạc Viễn nhìn về phía màn hình. Hình ảnh đang chiếu là Doãn Thâm lái xe truy đuổi Hạ Nhiên. Cảnh trước đó, Doãn Thâm vừa đạp chân ga tăng tốc, ngay lập tức hình ảnh chuyển sang góc nhìn từ đầu xe, chỉ thấy một phần nhỏ đầu xe và con đường vụt qua như chớp.

Thủ pháp cắt nhanh kiểu này thường được sử dụng.

Còn ý tưởng dựng phim của Nguyệt Mạt thì lại quá đỗi bình thường và cứng nhắc, chỉ là những cảnh đặc tả tay chân nhân vật đơn giản. Đâu phải quảng cáo giày cho Doãn Thâm, cho anh ta nhiều khung hình như thế để làm gì?

"Tôi mới là người chuyên nghiệp nhất!"

Lạc Viễn nói như vậy. Kiến thức dựng phim của anh chắc chắn không bằng Nguyệt Mạt. Nguyệt Mạt là người dựng phim mà Cố Lãng quen biết khi còn làm việc ở một công ty điện ảnh phương Tây, trình độ chuyên môn cực kỳ cao, Cố Lãng tự nhận đã rất vất vả mới mời về được. Nhưng nếu xét về tầm nhìn vượt trội, Lạc Viễn có thể "đè bẹp" tất cả người dựng phim, bao gồm cả Nguyệt Mạt.

Nguyệt Mạt đau đầu.

Sự độc đoán của Lạc Viễn khiến anh khó mà chịu nổi. Sự độc đoán này thậm chí còn khoa trương hơn cả những đạo diễn hàng đầu phương Tây. Thế nhưng, trong thâm tâm anh đôi khi vẫn lờ mờ cảm thấy ý tưởng của Lạc Viễn đáng để thử, chỉ là quá mạo hiểm, và chưa ai từng làm như vậy trước đây...

"Cắt giữ lại ba giây cảnh 163."

Lạc Viễn không để ý đến vẻ mặt băn khoăn của Nguyệt Mạt, tiếp tục những lời nói cực kỳ phi lý đối với anh: "Tôi muốn trong vòng ba giây, chuyển cảnh lần lượt giữa biểu cảm của Doãn Thâm và bánh xe!"

"Tại sao? Tôi cần lý do!"

Giọng Lạc Viễn lớn hơn: "Anh nhấn mạnh logic giữa các cảnh quay, còn tôi nhấn mạnh cảm giác nhập tâm của khán giả. Sự liên kết của hành động và năng lượng có thể thay thế cái gọi là logic của anh. Việc chuyển cảnh giữa biểu cảm của Doãn Thâm và bánh xe đang vận hành nhanh chóng có thể làm nổi bật sự căng thẳng của cuộc đua, còn việc dựng phim nhanh và bố cục cảnh quay thì có thể mang lại cho khán giả cảm giác như đang ở hiện trường!"

"Lý do này miễn cưỡng có thể thuyết phục tôi."

Nguyệt Mạt dần bình tĩnh trở lại: "Nhưng tôi muốn nhắc nhở đạo diễn Lạc, các cảnh quay đua xe trong bộ phim này của anh hầu hết đều lấy các cảnh quay ngắn làm chủ đạo, tạo nên một tiết tấu cực nhanh. Nó giống như một đoạn quảng cáo hoa mỹ vậy. Khán giả sẽ cảm thấy căng thẳng và phấn khích, nhưng thủ pháp này trước đây chưa ai dùng. Hoạt động đua xe này giống như đã bị anh thần thánh hóa vậy..."

Những cảnh quay động liên tục đầy lóa mắt.

Phong cách dựng phim sắc bén.

Là một người dựng phim có kinh nghiệm, Nguyệt Mạt đã từng nghĩ rằng Lạc Viễn ngồi cạnh mình là một người hoàn toàn khác. Phong cách của hai bộ phim trước và sau thực sự quá khác biệt, lớn đến mức gần như đối lập hoàn toàn.

"Anh muốn nói là khoa trương à?"

Lạc Viễn cười cười. Mặc dù trong quá trình dựng phim lần này, anh và Nguyệt Mạt đã không ít lần cãi vã, nhưng anh hiểu Nguyệt Mạt là vì muốn tốt cho bộ phim này, thế nên anh không ngại nói thêm đôi lời: "Đua xe là một hoạt động có tiết tấu nhanh, vậy nên bộ phim đương nhiên cũng phải có tiết tấu nhanh. Phong cách kể chuyện có thể nhẹ nhàng, bởi đó là phim tình cảm, nhưng cốt lõi lại là vèo vèo vài phút đã lướt hết cả núi Haruna."

Bộ phim này như một chuyến taxi tốc độ cao, không dành cho những người ưa sự bình lặng...

Lạc Viễn đã tham khảo rất nhiều cảnh đua xe kinh điển mới có thể hoàn thành công việc dựng phim hiện tại. Với tư cách là một tín đồ của xe độ điên cuồng, giờ đây đến mẹ ruột cũng không nhận ra bộ phim này.

Bản quyền nội dung thuộc về truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.