Truất Long: Đôi điều tâm sự về « Thiệu Tống », sáng tác văn học mạng, văn học thời đại và chuyển thể truyện tranh.

Ngày hôm nay, ngày 21, truyện tranh « Thiệu Tống » chính thức ra mắt trên Tencent Anime. Với tư cách là một phần trong công việc kinh doanh của Yuewen, bản thân Yuewen cũng hợp tác tuyên truyền, nên tôi c��ng khai mượn cơ hội này để quảng cáo một chút. Hy vọng mọi người sẽ ghé thăm Tencent Anime để theo dõi truyện một lần, tiện thể xem xét liệu có thể "nhảy hố" mới này không. Cá nhân tôi vô cùng công nhận và tôn trọng phong cách hội họa của truyện tranh. Trong quá trình này, các thầy ở xưởng Đồ Sơn của Tencent Anime cũng đã vài lần trao đổi với tôi, sự chân thành của họ vượt xa tưởng tượng của tôi.

Đường dẫn cụ thể, mọi người có thể vào Tencent Anime, tìm tổ biên tập Cố Hương hoặc xưởng Đồ Sơn, hoặc đơn giản là trực tiếp tìm kiếm « Thiệu Tống » là đủ.

Nhân cơ hội này, tôi cũng muốn trò chuyện một cách tổng thể với mọi người về bản thân « Thiệu Tống » và một vài kiến giải nông cạn của tôi về sáng tác văn học nghệ thuật.

Liên quan tới « Thiệu Tống ».

« Thiệu Tống » khởi đầu không phải là một cách tự chủ, cho đến bây giờ tôi chưa từng suy nghĩ kỹ lưỡng sâu xa. Đơn giản là sau khi viết xong « Che Hán », bạn đã ý thức được rằng mình muốn kiếm sống bằng nghề này, mà đã kiếm sống thì phải mở truyện m��i, nếu không sẽ không có nhuận bút. Sau đó, biên tập viên cũng thúc giục, độc giả cũng hỏi, tóm lại là phải viết một cuốn sách mới.

Sau đó, trong một nhóm tác giả, có một tên đáng ghét nói: "Viết về Tĩnh Khang đi, viết về Triệu Cấu đi..." Thế là tôi nghĩ, thử xem sao, rồi cứ thế viết.

Trong lúc viết, tôi vừa viết vừa lật « Tống Sử » và « Tục Thông Giám », đọc một vài truyền kỳ về nhân vật. Mãi đến trước khi truyện lên kệ, tôi mới mua « Nhạc Phi Truyện » và « Tống Cao Tông Truyện » của thầy Vương Tằng Du, rồi kịch bản Nam Dương, và mới bắt đầu tra cứu « Đại Tống Quan Chế Từ Điển ».

Bây giờ nhìn lại, hoàn toàn là bất đắc dĩ, cũng nói rằng nhu cầu về tư liệu lịch sử chi tiết trong thể loại văn học mạng lịch sử chắc hẳn đang ở một giai đoạn vi diệu.

Nhưng đồng thời, tôi phải thừa nhận một điều là, « Thiệu Tống » cũng chính là thời kỳ hoàng kim trong sự nghiệp sáng tác của tôi.

Điểm rõ ràng nhất là, một số tình tiết hoặc chương truyện thực sự không phải do cá nhân tôi có thể sắp xếp hoặc lên kế ho��ch. Ví dụ, trong giai đoạn đầu, khi chưa có bất kỳ tư liệu nào, tình tiết nhân vật chính tìm đến nương tựa Hàn Thế Trung, và tình tiết Trương Vĩnh Trân hy sinh, đều là những diễn biến tất yếu nhưng lại đến một cách bất ngờ trong quá trình sáng tác.

Tôi không muốn dùng từ "linh cảm", bởi vì khi viết, tôi thực sự không hề suy nghĩ nhiều.

Tình tiết nhân vật chính tìm đến nương tựa Hàn Thế Trung là do độc giả thúc đẩy. Sự tương tác thiện ý của độc giả từ chương trước vẫn còn đó. Khi tôi đặt tay lên bàn phím, một cách tự nhiên tôi nghĩ, đoạn này viết ra sẽ có phản ứng như thế nào từ độc giả? Đoạn kia viết ra độc giả sẽ trêu chọc ra sao? Cứ thế, tình tiết liền tuôn ra.

Việc Trương Vĩnh Trân hy sinh cũng chỉ là một kỹ xảo văn học nhỏ, được sử dụng theo cách ngược lại.

Điều mấu chốt là sự chuẩn bị nền tảng ở cuốn trước, qua vài chương mô tả trước đó, đến mức khi viết đến chương này, cái chết của hắn hẳn là không thể nghi ngờ. Nhân vật chính đứng ở lập trường đó nhất định phải "diễn", kịch bản của cả hai bên đã diễn ra một cách tự nhiên, không thể thay đổi được nữa. Nhưng lúc đó tôi lại nghĩ, một anh hùng thực sự thì rốt cuộc sẽ như thế nào? Liệu có thật sự chí công vô tư, trung hiếu đặt lên hàng đầu không? Nhân vật chính có thật sự sẽ dối trá đến cùng, ngụy trang đến cùng không?

Thế là, hai sự đảo ngược đơn giản đã đưa Trương Vĩnh Trân trở về làm người thường, và khiến nhân vật chính mất kiểm soát, tạo nên một trong những tình tiết hay nhất của cuốn sách trước khi lên kệ.

Cảm giác trôi chảy tự nhiên như vậy thực sự là điều chỉ có thể ngộ chứ không thể cầu trong quá trình sáng tác.

Còn như « Lạc Điêu », đó lại là một tình tiết tôi đã dự đoán trước ngay từ đầu quá trình sáng tác. Nó đến sớm đến mức nào ư? Sớm đến mức khi quyết định viết Tĩnh Khang, nhưng còn chưa mở truyện, tôi đã nghĩ ra tình tiết cụ thể này, cùng với hành động và lời thoại cụ thể ấy khi đang nghe nhạc đệm của múa rối bóng – nhất định phải là mặt không biểu cảm, nhất định phải là "bắn nó xuống cho trẫm!".

Đương nhiên, khi viết câu này, nó đã được sửa thành "Thay trẫm bắn xuống!"... Bởi vì trạng thái lúc đó của nhân vật chính là kiệt sức, nên đó là một biểu đạt ngôn ngữ gượng gạo, lẽ ra phải là ngữ khí yếu ớt hơn. Nhưng dù hắn có kiệt quệ đến đâu, lời nói có yếu ớt thế nào, nó trên thực tế đã tạo nên âm thanh mạnh mẽ nhất thời đại, nên ngược lại hiệu quả lại tốt hơn một chút.

Nhưng sau « Lạc Điêu », mọi thứ đã mất kiểm soát một cách toàn diện, dẫn đến sụp đổ.

Trạng thái sáng tác cá nhân suy giảm, kho kiến thức trống rỗng, và diễn xuất nhân vật bị khuôn mặt hóa, tất cả bắt đầu đồng loạt lộ ra vào thời điểm này.

Rất nhiều người không hiểu vì sao văn học mạng lại có nhiều truyện "đuôi nát" (kết thúc tệ hại), nhiều truyện "thái giám" (bỏ dở) đến vậy. Kỳ thực không chỉ riêng văn học mạng, bất kỳ loại tác phẩm văn học nghệ thuật thương mại dài kỳ nào cũng phải đối mặt với sự hao mòn to lớn do việc cập nhật không ngừng gây ra. Sự hao mòn đó là toàn diện, từ nhiệt huyết sáng tác đến thể chất, rồi đến bản thân tác phẩm. Nó mài mòn đến mức bạn ê răng, xương cốt đau nhức, trong lòng mọc kén. Với hàng triệu chữ được viết ra trong văn học mạng, chất lượng đi xuống là điều hiển nhiên, là trạng thái bình thường. Việc một tác phẩm càng viết càng hay trong suốt chu kỳ sáng tác ngược lại là một trạng thái rất hiếm gặp.

Vì vậy, điều này sẽ dẫn đến việc cập nhật bị đình trệ.

Mà việc cập nhật lại là mạch sống của văn học mạng. Vấn đề nó mang lại là toàn diện, nó sẽ liên kết và thúc đẩy các vấn đề khác. Lúc đó, tôi đã có linh cảm rằng cuốn sách này e rằng khó mà kết thúc ổn thỏa. Khi ấy, tôi bắt đầu tự nhủ với bản thân, đồng thời bắt đầu kiểu cầu cứu mà nói cho một số ít độc giả khác rằng, mục tiêu cuối cùng của cuốn sách này là phải hoàn thành.

Nhưng điều mà tôi cuối cùng không ngờ tới là cuốn sách này sẽ sụp đổ ở cấu trúc cơ bản.

Vì "Trầm Mặc Xoắn Ốc" và đặc thù lưu lượng internet thời đại, rất nhiều người đều nói về « Bảo Toàn » như thế nào. Mãi cho đến tháng trước, còn có một vị "đại thần" internet trên Weibo mắng tôi. Nhưng không phải như vậy... « Bảo Toàn » tất nhiên đã tạo ra hiệu ứng chấn động, gây ra những chỉ trích trên mạng không ngừng nghỉ cho đến tận bây giờ, nhưng phần lớn hơn là do dư luận sục sôi và những sai lầm trong quan hệ xã hội.

Chưa nói đến vấn đề của bản thân tác phẩm, chỉ nói đến "cờ đen" (anti-fan). Ngay từ sau « Xạ Điêu », cuốn sách này đã xuất hiện một cộng đồng "cờ đen" không thể bỏ qua. Họ tụ tập vì bất mãn với việc cập nhật, sau đó lấy việc tố cáo làm niềm vui, thậm chí còn nhắn tin riêng cho tôi sau khi tố cáo thành công... Trong số này thậm chí có một vị đại V trên Zhihu với hàng chục vạn fan, anh ta không biết mệt mỏi thể hiện sự bất mãn và liên tục trào phúng tôi trên Tieba, nhưng lại giữ im lặng trên Zhihu.

Mà những điều này đã xảy ra từ trước « Bảo Toàn ».

Gạt bỏ những hỗn loạn, những thứ gây nhiễu tầm mắt này, điểm nhấn văn học mà lẽ ra cuốn sách này phải có đã đánh mất ở đâu, điều gì đã thực sự khiến nó rơi vào tình trạng không thể cứu vãn?

Tại « Võ Lâm », ở hành trình Giang Nam của cuốn thứ năm.

Các vấn đề khác, từ sai lầm của « Bảo Toàn » đến việc xử lý nhân vật và tình tiết ở các chương khác còn lực bất tòng tâm, đó chỉ là vấn đề kỹ thuật hoặc dư luận bên ngoài. Còn ở đây, đây là một vấn đề mang tính cấu trúc toàn diện.

Bắt đầu từ đây, cấu trúc của cả cuốn sách đã mất kiểm soát.

Hoặc nói cách khác, tôi đã không còn khả năng duy trì nữa rồi... Nếu là độc giả tinh ý, sẽ nhận ra rằng hành trình đông nam của nhân vật chính quá vội vàng. Đáng lẽ việc đánh giá định tính nhân vật phải ở cuối cuốn, nhưng lại được tung ra ngay từ đầu, điều này khiến tôi đột nhiên không biết nên viết gì. Thế là, kịch bản bắc phạt vốn thuộc về một cuốn mới đã bị ép phải tiến hành, mở ra ở nửa sau của cuốn này... Trong một cuốn, nội dung trước sau không phù hợp.

Nói ra thật buồn cười, sau chương này, về cơ bản tôi đã viết với một tâm tính bi tráng.

Còn vào buổi sáng hôm đó, khi thực sự phát hiện « Bảo Toàn » gây ra vòng xoáy dư luận, một mặt là bực mình, mặt khác thì bất ngờ lại có một cảm giác "quả nhiên là đã đến lúc đó".

Tuy nhiên, việc vòng xoáy và mâu thuẫn trên internet cuối cùng gây ra lại vượt xa tưởng tượng của tôi, đó cũng là sự thật.

Đồng thời, điều này trực tiếp dẫn đến việc phong cách cuốn sách mới của tôi thay đổi lớn và tôi giảm bớt đáng kể việc giao lưu với bạn đọc do phản ứng phòng vệ. Cả đời tôi có lẽ sẽ không thoát khỏi bóng ma của chuyện này, tiếp theo đó là những thay đổi sâu sắc từ tận gốc rễ tính cách. Đồng thời, vấn đề hiện tại của « Truất Long » là nhịp điệu bị đẩy quá chậm... Nhưng những điều này chúng ta sẽ nói sau.

Trở lại với « Thiệu Tống », từ góc độ kỹ thuật mà nói, người trong nghề hoặc độc giả có kinh nghiệm sáng tác đều có thể nhận ra, vấn đề nằm ở kịch bản Giang Nam. Cái điềm báo này, sau « Lạc Điêu », khi nhị thánh trở về, chương « Bạch Mã » đã bắt đầu lộ rõ sơ hở, đến « Võ Lâm » thì hoàn toàn sụp đổ.

Ngoài ra, tâm thái cá nhân tôi cũng rõ ràng lo được lo mất sau « Lạc Điêu », lên xuống bất định theo độc giả và kịch bản, cũng có thể coi là một biểu hiện của việc "biết là vậy nhưng không thể làm được".

Đương nhiên, công bằng mà nói, nhìn lại, « Thiệu Tống » vẫn là một cuốn sách vượt xa tưởng tượng ban đầu của tôi khi mới sáng tác. Thành tích tốt, ảnh hưởng cuối cùng cũng tốt, tốt hơn nhiều so với những gì tôi nhận thức.

Quay trở lại hệ thống đánh giá văn học mạng, đánh giá chung của nó không thể nào giảm xuống một mức độ nhất định chỉ vì sự mất kiểm soát và những sai lầm bộc phát ở giai đoạn sau. Tôi có thể rất tự nhiên nói rằng, trong số các tiểu thuyết xuyên không lịch sử của năm 2021, nó có một chỗ đứng.

Chỉ có điều, trước khi mất kiểm soát đến mức khiến tôi kiệt quệ tinh thần và thể xác, cuốn sách này dường như từng có nhiều khả năng hơn.

Nhưng một cuốn sách đã hoàn thành, giả định là vô nghĩa. Hơn nữa, hãy luôn nhìn về phía trước, cách độc giả đánh giá cũng là quyền tự do của họ.

Nói xong về « Thiệu Tống », tôi xin tiến thêm một bước để nói về một vài cái nhìn của tôi đối với sáng tác, văn học mạng và chuyển thể truyện tranh.

Kỳ thực, điểm sáng tác này trước đó tôi đã nói không ít thông qua « Thiệu Tống » —— một tác phẩm tốt cần có đam mê, cần một trạng thái tốt đẹp, cần tác giả có ý chí mạnh mẽ. Nhưng trên thực tế, ai cũng biết rằng việc duy trì trạng thái này trong suốt chu kỳ dài kỳ của văn học mạng là rất khó khăn.

B��i vì người viết văn học mạng cũng là người, mà hình thức dài kỳ của văn học mạng lại được tạo ra dựa trên cơ sở thương mại. Việc cập nhật cường độ cao quá mức tự nhiên sẽ phản lại tinh túy, hay nói cách khác là phản văn học, phản cấu trúc nghiêm túc. Cộng thêm ngưỡng cửa thấp của văn học mạng, sau đó dẫn đến việc sản xuất chất lượng thấp trên diện rộng trong văn học mạng.

Lúc này, mọi người sẽ đứng ở ngã tư này nhìn tứ phía, sau đó một số người sẽ gièm pha văn học internet, tạo thành một loại danh tiếng xấu dường như không thể chối cãi.

Nhưng nếu để tôi nói, cá nhân tôi ngược lại vẫn cho rằng văn học internet biết đâu lại là một con đường đúng đắn.

Đầu tiên là nguồn gốc của người sáng tác.

Không muốn nói nhiều về những nơi khác, chỉ nói riêng văn học mạng... Văn học mạng hiện là hình thức sáng tác văn học duy nhất có thể thu hút rộng rãi những dòng máu mới từ xã hội... Điều này không cần tôi nói, mọi người nhất định có thể cảm nhận được. Trong xã hội hiện nay, để các bác sĩ, cảnh sát, giáo sư, lập trình viên, học sinh, người giao hàng, công chức có thể đạt được tự do sáng tác và một nền tảng sáng tác, đồng thời thông qua đó nhận được khuyến khích sáng tác và lợi ích vật chất, thì ngoài văn học mạng ra chỉ có video.

Nhưng video hiện tại dường như chưa có được tính lan tỏa bền vững và tính lâu dài. Văn tự vẫn là khởi điểm của mọi phương thức biểu đạt có trật tự... Dùng từ thời thượng mà nói, đó là khởi điểm ươm mầm IP.

Mà đây chính là điểm thứ hai tôi muốn nói... Tôi không nghĩ rằng việc sáng tác văn học nghệ thuật thoái lui về thời đại phi thương mại thì sẽ tốt. Ngược lại, tôi cảm thấy nên tiến về phía trước, kiên trì đi theo con đường công nghiệp hóa và thương mại hóa.

Quan điểm cá nhân tất nhiên là thiên lệch. So với người khác, quan niệm của tôi từ trước đến nay là chú trọng phần đầu không để ý phần đuôi, hướng về phía trước không hướng về phía sau.

Có ý nghĩa gì ư?

Hiện tại, một vấn đề rất thú vị là, người ta thường hỏi, dưới thời đại lớn, văn học thời đại ở đâu?

Không ai có thể trả lời vấn đề này, hiện tại là vô phương giải quyết, chỉ có thể nói là có những phỏng đoán và suy nghĩ cá nhân.

Và quan điểm thiên lệch của cá nhân tôi là, văn học thời đại đã thoát khỏi phạm trù văn học nghĩa hẹp, hơn nữa không thể thoát khỏi thương mại hóa, công nghiệp hóa và kỹ thuật cao hóa... Do đó, so với tiểu thuyết, nó càng có khả năng xuất hiện trong lĩnh vực phim truyền hình điện ảnh hoặc trò chơi. Bởi vì hai thứ này chính là phương thức sản xuất công nghiệp hóa quy tụ nhân công, sử dụng kỹ thuật tiên tiến nhất, tập trung những nhân tài ưu tú nhất, hợp sức đồng lòng mà làm nên.

Nói thêm một câu, trong đó, cá nhân tôi đặc biệt tôn sùng trò chơi, bởi vì nó đại diện cho sức sản xuất cao hơn, hội tụ nhiều "dân kỹ thuật mê nghệ thuật" hơn.

Cá nhân rất dễ mắc sai lầm, sẽ rất mệt mỏi, thai nghén tác phẩm cũng hao thời hao lực. Mà hình thức sản xuất công nghiệp hóa, qua từng bước từng bước cải biên và thúc đẩy, có thể ở một mức độ tương đối loại bỏ những sai lầm này, hơn nữa có thể dùng sự hợp sức đồng lòng của từng lớp để làm tác phẩm thêm đầy đặn và tinh tế.

Nói xong những lời lớn lao nhưng vô dụng, chúng ta quay lại với việc chuyển thể truyện tranh lần này.

Rất nhiều độc giả thường lo lắng, luôn cảm thấy việc chuyển thể truyện tranh hoặc phim truyền hình sẽ dẫn đến tác phẩm bị dung tục hóa, thậm chí sẽ lo lắng một tình huống khác là bị thay đổi đến mức không nhận ra. Nhưng tôi vô cùng tán thành việc chuyển thể truyện tranh, bao gồm cả sự thay đổi...

Thứ nhất, có tiền kiếm được... Đừng cười. Việc người sáng tác ban đầu có thể thu được lợi ích là một sự khích lệ to lớn.

Thứ hai, các hình thức biểu hiện văn học nghệ thuật khác nhau mang ý nghĩa là một sự sáng tạo hoàn toàn mới, độc lập. Ví dụ, chúng ta nhất định phải nhận thức một điểm, truyện tranh là truyện tranh, văn tự là văn tự. Bản truyện tranh mới là tác phẩm của thầy Lý Hiểu Nam, là sản phẩm được ông sáng tác lại sau khi hợp tác với Tencent Anime. Truyện tranh có phương thức biểu đạt nghệ thuật riêng của mình. Tiểu thuyết g���c nhiều nhất cũng chỉ là một người tham gia trong đó, là một tài liệu tham chiếu.

Thứ ba, sáng tác tất nhiên có tốt có xấu, nhưng sáng tác đa chiều lại là con đường duy nhất để mài giũa tinh phẩm. Chúng ta hãy quay lại chủ đề văn học thời đại trước đó, quay lại thảo luận về sản xuất công nghiệp hóa. Điều này có giống một phân đoạn mới trong quá trình công nghiệp hóa không?

Thầy Lý Hiểu Nam, cùng với các biên tập viên ở xưởng của thầy Cố Hương, còn phải tiến hành sáng tác lần hai. Đầu tiên là "chọn cái tốt mà theo, cái không tốt thì thay đổi", giữ lại một số ưu điểm đã có trong tiểu thuyết, bù đắp lại một số khuyết điểm, sau đó lại đi sáng tác một tác phẩm hoàn toàn mới.

Chúng ta không nên kiêng kỵ những sáng tạo và sản phẩm phái sinh mới.

Không tiến về phía trước, con đường sẽ không thông.

Nếu « Thiệu Tống » bị mắc kẹt ở « Bạch Mã » hay « Võ Lâm », không tiến về phía trước, bị bỏ dở, chẳng lẽ sẽ tốt hơn ư? Cố gắng tiến lên phía trước, viết tác phẩm mới, làm những kỳ dài mới, mới có khả năng.

Đương nhiên, tôi cũng chỉ có thể nói đến đây, bởi vì từ góc độ cá nhân tôi mà nói, tôi không hiểu truyện tranh. Việc kéo dài quá mức và giới thiệu sẽ có vẻ không có sức thuyết phục. Nhưng với tư cách là tác giả văn học mạng của « Thiệu Tống », tôi lại mong đợi tác phẩm từng của mình có thể có một sinh mệnh mới và cách biểu đạt mới sau khi bắt đầu và kết thúc, mong đợi bản thân trở thành một phần của những người sáng tác văn học thời đại công nghiệp hóa. Điểm này là không thể nghi ngờ.

Đương nhiên, « Thiệu Tống » chỉ là chuyển thể truyện tranh, nói những điều này thì quá lớn lao và vô dụng.

Nhưng trở lại với cá nhân tôi, với mấy cuốn sách này... lại có lý do gì để không mong đợi và bày tỏ chứ?

Bản thân việc chuyển thể truyện tranh chính là một bước tiến cực kỳ phù hợp với thẩm mỹ của một "dân kỹ thuật" như tôi.

Cuối cùng, có lẽ tôi vốn quen gõ chữ trong tiểu thuyết, sớm đã đánh mất khả năng giao tiếp chân thành. Nếu trong bài viết này có gì không ổn hoặc bị chê cười, mong mọi người thứ lỗi, hy v��ng mọi người tha thứ một chút.

Lựu đạn Sợ Nước Xấu là một người vẫn luôn tiến về phía trước.

Chúc truyện tranh « Thiệu Tống » bán chạy.

PS: Còn muốn cảm ơn minh chủ mới Lồng Lộng Lồng Lộng Du Đồng Học đã trở thành minh chủ. Những ngày này đầu óc đều lộn xộn, liên tục nhận thưởng mà vẫn cảm thấy kiệt sức... Vô cùng cảm kích.

Toàn bộ bản chuyển ngữ này do truyen.free thực hiện và giữ bản quyền.