Đã từng có không ít người xem qua một bộ kịch, hoặc là giống như Ronan, xem qua tuyển tập đặc sắc của bộ kịch này, hơn nữa lưu lại ấn tượng sâu sắc.

Trong đó, nam chính là một nhân vật lừng lẫy trong lịch sử, sự tích liên quan được đưa vào sách giáo khoa lịch sử phương Đông và phương Tây, nhân vật chính nhiều lần được chuyển thể thành điện ảnh, từng có không ít ngôi sao nổi tiếng nhờ vai diễn này, tỷ như Kirk Douglas, thân phụ của Michael Douglas.

Nhân vật này gọi là Spartacus.

Bộ kịch cũng mang tên [Spartacus].

Ronan chưa xem qua toàn bộ các tập phim, nhưng đã xem qua những đoạn tuyển tập liên quan. Điểm đặc sắc lớn nhất của bộ phim này chính là sự táo bạo.

Độ táo bạo của [Spartacus] vượt xa [Game of Thrones].

Sau [300 chiến binh Sparta], Ronan đã đặc biệt cho người điều tra, nhưng không tìm thấy kịch bản phim truyền hình nào tương tự đã đăng ký bản quyền. Vì vậy, sau khi phát hành [Cướp biển vùng Caribbean 3], anh đã dành thời gian hoàn thành kế hoạch sơ bộ cho dự án này, sau đó gửi đến bộ phận biên kịch của Biển Cát giải trí.

Spartacus là một nhân vật lịch sử, không liên quan đến bản quyền, nên có thể tùy ý dựng phim.

Sau [Game of Thrones], Biển Cát giải trí cũng sẽ tăng cường đầu tư vào các bộ phim có độ táo bạo cao.

Việc viết kịch bản cụ thể như thế nào còn phải do các biên kịch trong bộ phận biên kịch hợp sức, Ronan chỉ có thể xác định một đại cương, để các biên kịch sáng tác trong phạm vi đó.

"Ở một mức độ nào đó, nó trên hình thức càng giống với phim hạng B."

Trong bộ phận biên kịch của Biển Cát giải trí, Ronan triệu tập những người phụ trách liên quan đến cuộc họp: "Không cần đầu tư quá nhiều, chủ yếu xây dựng bằng bạo lực và những cảnh táo bạo, phong cách tương tự như [300 chiến binh Sparta], kỹ xảo CGI thô ráp một chút cũng không sao."

Anh nhấn mạnh: "Về tổng thể, trạng thái lý tưởng nhất của bộ phim này là có được cảm giác hình ảnh của [300 chiến binh Sparta], cảm giác chân thực của Gladiator và độ trần trụi vượt xa bộ phim [Rome]."

Vài biên kịch đáp: "Đã hiểu."

Ronan nói: "Trong năm nay hãy đưa ra kịch bản, các người có đủ thời gian để sáng tác."

Rời khỏi bộ phận biên kịch, Ronan lên tầng trên, khu vực làm việc của xưởng phim hoạt hình công chúa. Chris Buck, Bayern Howard và Rich Moore dẫn đầu một đội hơn mười người đang đợi trong phòng họp.

Ronan bảo Connie phát tài liệu đã mang đến cho mọi người trong xưởng phim hoạt hình công chúa, nói: "Các vị gia nhập Relativity Media đã hơn nửa năm, hẳn là đã hiểu rõ về công ty, cũng quen thuộc với nhân viên và cơ cấu công ty."

Chris Buck nói: "Đúng vậy, chúng tôi đã chuẩn bị sẵn sàng."

Bayern Howard tiếp lời: "Anderson tiên sinh, trong nửa năm này, dưới sự giúp đỡ của Pixar, chúng tôi đã hoàn thành việc đổi mới kỹ thuật sản xuất hoạt hình máy tính bước đầu, rất muốn được đưa vào sản xuất phim hoạt hình."

Những người khác cũng gật đầu, họ gia nhập Relativity Media không phải để dưỡng lão, mà là muốn chấn hưng vinh quang của đội.

Ronan kéo ghế ngồi xuống, hỏi: "Các vị, tôi xin hỏi một câu, các vị muốn sản xuất loại phim hoạt hình nào?"

Bao gồm Chris Buck, tất cả mọi người đều im lặng, câu hỏi này đối với họ mà nói, rất khó trả lời.

Ronan nói tiếp: "Hoặc là, đổi một góc độ, các vị am hiểu nhất trong việc sản xuất hoạt hình là gì?"

Chris Buck không chút do dự nói: "Phim hoạt hình công chúa Disney và phim hoạt hình cổ tích."

"Không sai." Ronan nói thẳng: "Đây là điều các vị am hiểu nhất, cũng là lý do căn bản để tôi và Relativity Media mời các vị đến."

Rich Moore lúc này nói: "Nhưng thị trường chứng minh, phim hoạt hình truyền thống của Disney đã suy thoái, không theo kịp nhu cầu của thời đại, nếu không thì chúng ta..."

Nửa đoạn sau anh không nói tiếp, nhưng ý tứ rất rõ ràng, nếu không phải xưởng phim hoạt hình Disney suy thoái, thì cũng sẽ không có sự ra đời của xưởng phim hoạt hình công chúa hiện tại.

Chris Buck rất cẩn thận, nhưng cũng nói: "Phim hoạt hình công chúa và cổ tích dài ngày càng ít được hoan nghênh. Từ đầu thế kỷ mới đến nay, những bộ phim hoạt hình dài bán chạy nhất là series [Shrek] của DreamWorks và mấy bộ của Pixar."

Anh có chút lo lắng: "Ronan, chúng tôi không am hiểu loại hình làm quái thuần túy."

"Yên tâm." Ronan cười nói: "Tôi sẽ không bắt các vị đi quay loại hình đó, điều này cũng không phù hợp với mong muốn ban đầu của tôi, vì sao xưởng phim hoạt hình này lại gọi là công chúa? Bởi vì tôi muốn các vị làm cho loại hình công chúa và cổ tích của Disney lại được phát dương quang đại."

Bắt Chris Buck và những người khác quay những bộ phim làm quái như [Shrek] là một sự lãng phí.

Ronan tiếp tục nói: "Tôi đã đề cập với các vị trước đây, sau khi xưởng phim hoạt hình ổn định, sẽ lấy truyện cổ tích [Bạch Tuyết hoàng hậu] của Andersen làm mẫu, cải biên và sản xuất một phim ngắn hoạt hình để làm quen với đội."

Bayern Howard nói: "[Bạch Tuyết hoàng hậu] là một câu chuyện mang phong cách công chúa điển hình..."

Ronan nói: "Chúng ta hoàn toàn có thể đảo ngược những câu chuyện cổ tích truyền thống, nhưng không phải làm quái. Ví dụ như người đẹp ngủ trong rừng, người đánh thức công chúa không nhất định phải là hoàng tử, mà có thể là phù thủy; còn có Bạch Tuyết hoàng hậu, người hoàng tử yêu không hẳn là công chúa, mà có thể là muốn nhân cơ hội này thôn tính vương quốc của nàng... Ân, cho dù là công chúa Bạch Tuyết truyền thống, cũng có thể dưới sự giúp đỡ của thợ săn, tự tay đánh bại mụ hoàng hậu độc ác."

Những đạo lý này không phức tạp, nhưng đối với những nhân viên sáng tác cũ của Disney bị trói buộc bởi truyền thống, lại mở ra một hướng tư duy khác. Mặc dù một số trong đó không hẳn phù hợp với môi trường xã hội hiện tại, nhưng cũng phá vỡ một lớp ngăn cách mỏng manh, truyện cổ tích dù không làm quái, cũng hoàn toàn có thể đổi một góc độ để diễn lại.

Chris Buck và những người khác đều đang xem bản tóm tắt kịch bản trong tay, nội dung gần như hoàn toàn đảo ngược truyện cổ tích của Andersen.

Ronan đợi mọi người xem xong bản tóm tắt kịch bản, nói: "Thời đại đang phát triển và thay đổi, ngày càng có nhiều người hình thành nhận thức tương đối rõ ràng, tình yêu trong truyện cổ tích không phải là lý tính, và việc bạn muốn người ta tin rằng tại sao nhân vật chính yêu nhau trong nửa giờ, hơn nữa yêu sâu đậm như vậy thực sự là một điều rất khó. Đặc biệt là phim hoạt hình, vì vậy chúng rất ít khi thảo luận về lý tính đằng sau tình yêu - ví dụ như tại sao hai người yêu nhau, tại sao yêu sâu đậm như vậy - mà là trực tiếp khiến cho hai người yêu nhau, cũng không cần giải thích nhiều, vì vậy sẽ rất nhạt nhẽo."

Anh ho nhẹ một tiếng, tiếp tục nói: "Mà tình thân và hữu nghị, ví dụ như yêu gia đình mình, loại tình yêu đó có nền tảng vững chắc hơn so với yêu một người xa lạ, dễ dàng lay động người xem hơn."

Chris Buck như có điều suy nghĩ: "Những nàng công chúa Disney trước đây, chỉ vì tình yêu mà tồn tại..."

Ronan khẽ gật đầu, nói tiếp: "Các vị đều đã tham gia vào việc sản xuất không ít phim hoạt hình dài của Disney, chúng ta có thể hồi tưởng lại biểu hiện của các nàng công chúa trong các bộ phim hoạt hình Disney trước đây. Những nàng công chúa Disney trong quá khứ cũng có ý tưởng của riêng mình, có khát vọng tự do, nhưng luôn phải có sự kích thích từ bên ngoài mới có thể hành động. Nàng tiên cá vẫn luôn hướng tới cuộc sống của con người, chỉ khi yêu hoàng tử và cãi nhau với cha mới có quyết tâm biến thành người; công chúa tóc mây vẫn muốn ngắm đèn Khổng Minh, chỉ khi một tên trộm quen thuộc với thế giới bên ngoài đưa tới tận cửa mới có dũng khí rời nhà."

"Các nàng có mục tiêu của riêng mình, nhưng các nàng không phải là luôn nỗ lực vì mục tiêu của mình, cũng không phải trả giá quá nhiều. Đây là điểm thiếu sót của những nàng công chúa này, các nàng có ý tưởng, có khát vọng, nhưng lại thiếu hành động thực tế, ngay cả công chúa tóc mây, cũng cần sự dẫn dắt từ bên ngoài."

Bayern Howard dần dần ý thức được ý của Ronan: "Những nàng công chúa như vậy rất bị động, không có tính chủ động."

"Không sai." Ronan nói thêm: "Những nàng công chúa của thời đại mới cần phải tích cực chủ động, không phải vì yêu mà yêu, lại càng không phải chờ đợi gả cho hoàng tử, mà phải có hành động rõ ràng, hơn nữa chủ động nỗ lực vì điều đó."

Anh hơi dừng lại: "Điện ảnh là nghệ thuật thống nhất giữa thị giác và thính giác, điều này có nghĩa là không phải cảm xúc nội tâm của nhân vật chính định nghĩa họ, mà là hành động của họ!"

Rich Moore bỗng nhiên xen vào nói: "Điều này cũng phù hợp với tình hình phong trào nữ quyền ngày càng lan rộng hiện nay."

Ronan tán thưởng nhìn anh một cái, nhấn mạnh: "Những nàng công chúa Disney trong giai đoạn tiếp theo không cần hoàng tử đến cứu vãn, các nàng cũng có thể tự cứu vãn chính mình."

Bộ phim hoạt hình dài đã từng khiến các nàng công chúa Disney một lần nữa bước lên vũ đài điện ảnh thế giới, tỏa sáng rực rỡ, kinh điển nhất chính là sự đảo ngược và cứu vãn.

Hoàng tử cởi bỏ bao tay trở thành kẻ xấu, Anna không cần tình yêu cứu vãn.

Khi đó, fan của Elsa cho rằng tình yêu đích thực của Elsa đã cứu Anna, còn fan của Anna thì cho rằng Anna đã tự cứu vãn chính mình...

Phong cách truyện cổ tích và công chúa của Disney có ảnh hưởng sâu sắc đến Chris Buck và những người khác, Ronan cũng không mong đợi rằng chỉ một vài lời nói có thể thay đổi hoàn toàn họ, vì vậy điều đầu tiên được đưa lên lịch trình của xưởng phim hoạt hình công chúa không phải là phim hoạt hình dài, mà là những phim ngắn thường có thời lượng hơn mười phút.

Điều này giúp họ rèn luyện và dung hợp kỹ thuật sản xuất máy tính mới và quan niệm mới.

Cuối buổi họp, Chris Buck bày tỏ để quay phim ngắn [Băng Tuyết hoàng hậu], cần đưa đội đến Na Uy và các nước Bắc Âu khác để tìm cảm hứng.

Ronan đồng ý ngay lập tức, muốn hoàn thành sản xuất xuất sắc, đây là giai đoạn không thể thiếu.

Phong cách dị quốc cũng là một vũ khí lớn để thu hút khán giả.

Đương nhiên, đối với Hollywood, cái gọi là phong cách dị quốc này chắc chắn là sản phẩm pha trộn giữa sự hiểu biết nông cạn về văn hóa nước ngoài và những quan niệm điển hình của Mỹ.

Phim hoạt hình dài của Hollywood, bất kể bối cảnh là quốc gia nào, đều như vậy.

Giống như phim hoạt hình của Disney, [Aladdin] không thuộc về Trung Đông, [Vua sư tử] không thuộc về Châu Phi, [Nàng tiên cá] không thuộc về Đan Mạch, [Kungfu Panda] cũng không thuộc về thế giới Hoa nhân, nó là công cụ sản xuất và vơ vét của cải tiêu chuẩn của Hollywood, nó giống như những bộ phim khác của Bắc Mỹ dung hợp văn hóa ngoại lai, chỉ đơn giản thậm chí là thô bạo mượn các yếu tố ngoại lai, khiến bộ phim trở nên quốc tế hóa hơn.

Nếu chỉ đơn thuần quay một bộ đại chế tác thành loại hình của một quốc gia hoặc dân tộc nào đó, chỉ phản ánh những yếu tố văn hóa thực sự thuộc về họ, thì tỷ lệ bộ phim đó thất bại sẽ vô cùng lớn.

Xưởng phim hoạt hình công chúa và Relativity Media không phải là một bộ phận nghiên cứu nghệ thuật hoặc nhà nghiên cứu văn hóa, mà là một tập đoàn thương mại tiêu chuẩn.

Vạn sự khởi đầu nan, nhưng có ý chí thì ắt thành công. Dịch độc quyền tại truyen.free