Trước khi ra nước ngoài, Ronan muốn giải quyết hai việc quan trọng. Thứ nhất là chuẩn bị cho dự án "Kẻ Trộm Ký Ức" (The Bourne Identity). Có rất nhiều công việc then chốt cần được xác nhận, bởi vì điều này liên quan trực tiếp đến chuyến đi Ấn Độ sắp tới.

Thứ hai là tiếp tục thu thập và phân tích các tài liệu liên quan đến Ấn Độ. Là "thủ phủ" của Bollywood, Mumbai (Bombay) hiển nhiên là điểm đến hàng đầu trong chuyến đi này.

Trước đó, Ronan đã để Robert liên hệ với một số đối tác ở Mumbai (Bombay), đặc biệt là hai tổ chức đầu tư tư nhân của Ấn Độ từng muốn rót vốn vào các dự án bom tấn của DreamWorks nhưng không thành. Sắp tới, Robert cũng sẽ sang Mumbai. Công ty con của PolyGram Pictures ở Ấn Độ trước đây giờ đã sáp nhập vào Embassy Pictures, họ sẽ hỗ trợ Robert trong các công tác chuẩn bị ban đầu.

Ngoài ra, bên phía đoàn làm phim "Kẻ Trộm Ký Ức" cũng cần có những chuẩn bị tương ứng. Một đoàn làm phim càng nổi bật sẽ càng thu hút đầu tư.

Lần này, Ronan dự định công khai kêu gọi tài trợ và thu hút vốn đầu tư một cách minh bạch.

Ronan, George Clint, Paul Greengrass và biên kịch Tony Gilroy hiện đang là bộ tứ hạt nhân trong đội ngũ ra quyết định của đoàn làm phim.

“Nhìn chung, kịch bản khá ổn, phù hợp với thời đại này hơn so với nguyên tác,” Ronan vừa lật xem kịch bản, vừa nói với ba người còn lại trong phòng họp nhỏ của hãng phim Warner. “Không thể phủ nhận rằng câu chuyện của Robert Ludlum, người được mệnh danh là cha đẻ của tiểu thuyết giật gân hiện đại, rất lôi cuốn. Tuy nhiên, đó là một cuốn tiểu thuyết đầu thập niên 80, nên tôi rất hài lòng với sự điều chỉnh thẳng thắn của Tony.”

Thực tế, kịch bản có nhiều điểm khác biệt đáng kể so với mô tả trong nguyên tác. Chẳng hạn, Jason Bourne trong nguyên tác có tuổi đời khá lớn, nhưng kịch bản lại muốn nhân vật trẻ hơn nhiều, và gần như toàn bộ bối cảnh thời đại đã được thay đổi để phù hợp với thời đại mới.

Suy cho cùng, đây là một câu chuyện thế hệ mới, một cuốn tiểu thuyết gắn liền mật thiết với xã hội hiện thực, nên việc thích nghi với thời đại là cực kỳ quan trọng.

Tony Gilroy cười nói: “Paul cũng đã tham gia cải biên kịch bản và đưa ra nhiều đề xuất hay.”

Paul Greengrass, với tư cách một đạo diễn, suy nghĩ: “Thực ra tôi không làm nhiều lắm, chỉ là cố gắng kết hợp tốt hơn các yếu tố phim điệp viên cổ điển với những cảnh hành động, để kịch bản trông như một tổng thể thống nhất, chứ không phải các phần rời rạc.”

Ronan gật đầu nói: “Kịch bản vẫn còn một điểm cần cải thiện. Chúng ta không quay một tác phẩm độc lập, mà phía sau sẽ còn có các phần tiếp theo như "Quyền Lực Của Bourne" và "Tối Hậu Thư Của Bourne". Kịch bản có thể nào dựa trên nền tảng hiện có, thêm một vài cảnh hoặc đoạn ngắn liên kết với các phần sau không? Không cần nhiều, chỉ cần đủ để khán giả hiểu rằng câu chuyện về Bourne vẫn chưa kết thúc khi phim kết thúc.”

Tony Gilroy ngẫm nghĩ rồi đáp: “Được thôi, lát nữa tôi sẽ bắt tay vào làm.”

Có lẽ do liên tục làm việc theo ý tưởng của người khác khi viết kịch bản, Tony Gilroy hiểu rất rõ vị trí của một biên kịch, và càng thấu đáo rằng phần lớn thời gian, biên kịch là người thực thi ý muốn của nhà sản xuất.

“Còn về nữ chính,” Ronan ngẩng đầu hỏi, “điều này có vẻ khác nhiều so với những gì tôi đã định ra ban đầu phải không?”

Trong bản phác thảo của Ronan, nữ chính chỉ là một “bình hoa” điển hình kiểu Hollywood, một lối đi quen thuộc trong các phim thương mại Hollywood, với vai trò chính là phô bày nhan sắc và hình thể. Nhưng trong kịch bản này, vai trò của nữ chính lại quan trọng hơn nhiều so với hình dung của Ronan.

Paul Greengrass tiếp lời: “Đây là đề xuất của tôi.”

Ronan là người biết lắng nghe, hơn nữa việc xem phim nhiều đến mức ký ức bị xáo trộn, nhầm lẫn tình tiết của phim này với phim kia là chuyện hoàn toàn bình thường.

“Nói xem nào,” Ronan nói.

Paul Greengrass giải thích: “Trước đây chúng ta từng có chung quan điểm rằng bộ phim này cần tiết tấu nhanh như đạn bắn và những cảnh hành động nghẹt thở. Nhưng một bộ phim không thể duy trì trạng thái như vậy mãi được, cần có lúc nhanh lúc chậm. Tôi cho rằng nữ chính nên đảm nhận vai trò quan trọng trong việc làm dịu cảm xúc.”

Ronan vừa nghe vừa suy xét cẩn thận, không khó để nhận ra những gì Paul Greengrass nói rất có lý. Một bộ phim mà cứ khiến khán giả căng thẳng mãi thì chắc chắn sẽ gây ra sự mệt mỏi về cảm xúc, thậm chí là sự nhàm chán về mặt thẩm mỹ.

Thấy Ronan không có ý kiến phản đối, Paul Greengrass nói thêm: “Tôi muốn biến nữ chính này thành một bạn diễn nữ hết sức tự nhiên, từ lần đầu tiên Jason Bourne và cô ấy gặp nhau bên ngoài Đại sứ quán Mỹ ở Zurich, mối quan hệ giữa nhân vật do cô ấy thủ vai và Bourne sẽ mang lại cảm giác thoải mái, gần gũi. Giống như Bourne là nhân vật then chốt trong cốt truyện, Mary cũng là một nhân vật vô cùng quan trọng, và mối quan hệ giữa cô ấy với Bourne có thể tạo ra sự đối lập rõ rệt với những sát thủ chuyên nghiệp lạnh lùng hay các sĩ quan tình báo CIA, mang lại sức sống tươi mới cho bộ phim.”

Điều này có thể coi là đã phủ nhận về cơ bản định hình của Ronan về nữ chính, đồng thời tăng cường vai trò của cô ấy trong việc làm dịu những tình tiết căng thẳng.

Ronan không hề mù quáng tự mãn, sau khi suy nghĩ kỹ lưỡng, anh hỏi George Clint: “Anh thấy sao?”

George Clint thẳng thắn đáp: “Tôi thấy Paul nói rất có lý, điều đó chắc chắn sẽ tốt cho bộ phim.”

“Vậy được rồi,” Ronan cân nhắc rồi đưa ra quyết định, “Paul, nhân vật này cứ xây dựng theo như anh nói nhé.”

Anh ấy nói thêm: “Tuy nhiên, quá trình quay phim sau này phải tuân thủ phong cách tổng thể của bộ phim. Paul, anh giỏi phong cách hiện thực, muốn mang đến cho phim một "hương vị" như phim tài liệu, trong một số phân cảnh sẽ sử dụng máy quay cầm tay, cố gắng tránh dùng bất kỳ kỹ xảo đặc biệt nào. Tất cả các pha hành động kỹ năng đặc biệt trong phim phải được quay trực tiếp hoàn toàn.”

Đây cũng là điều Paul Greengrass mong muốn, anh lập tức đáp: “Được.”

Bốn người tiếp tục thảo luận thêm nhiều vấn đề chi tiết, trong đó có cả việc quay phim. Với phong cách đã được định hình, bộ phim bắt buộc phải được quay ngoại cảnh thực tế ở Châu Âu.

Ronan cũng đã chỉ đạo George Clint liên hệ với Brian, quản lý ngoại cảnh của "Điểm Đến Cuối Cùng", để mời anh ấy tham gia đoàn làm phim "Kẻ Trộm Ký Ức" và tiếp tục đảm nhiệm vị trí quản lý ngoại cảnh. Người ở vị trí này cần nhanh chóng gia nhập đoàn phim, trao đổi đầy đủ với đạo diễn Paul Greengrass để đoàn phim có thể chọn trước các địa điểm quay ngoại cảnh, bao gồm cả những địa điểm dự phòng, trước khi bấm máy.

Tiếp theo là vấn đề diễn viên.

“Về nam chính, tôi đã gửi lời mời đến Matt Damon,” Ronan nói. “Anh ấy phản hồi cách đây một thời gian rằng sẽ gặp mặt tôi để trao đổi rồi mới đưa ra quyết định. Tôi sẽ nói chuyện trước với Matt Damon và người đại diện của anh ấy để xem xét tình hình cụ thể rồi mới quyết định.”

Paul Greengrass hình dung ngoại hình của Matt Damon rồi nói: “Ngoại hình không quá nổi bật nhưng có nét đặc trưng, rất phù hợp với tạo hình của Bourne.”

Ronan nói thêm: “Tuổi tác cũng khá phù hợp.”

Ban đầu Paul Greengrass từng đề xuất Russell Crowe hoặc Sylvester Stallone đóng vai Jason Bourne, nhưng Ronan đều bác bỏ. Không chỉ vì tuổi tác không phù hợp, mà cát-xê cũng không hợp lý.

“Thế còn nữ chính?” Paul Greengrass hỏi.

Ronan ngẫm nghĩ rồi nói: “Cứ chọn thông qua thử vai đi.”

Thành công của loạt phim này không liên quan nhiều đến việc chọn nữ chính. Nữ diễn viên đóng vai đó, thậm chí ngay cả tên cô ấy cũng không được nhớ rõ, có tầm quan trọng kém xa Matt Damon.

Sau cuộc họp, George Clint cùng Ronan đến Embassy Pictures để đại diện Beachgate Entertainment ký kết hợp đồng phát hành cho "Kẻ Trộm Ký Ức" (The Bourne Identity). Theo đó, Embassy Pictures sẽ chịu trách nhiệm phát hành bộ phim này tại Bắc Mỹ và thị trường quốc tế. Việc phát hành không chỉ giới hạn ở rạp chiếu mà còn bao gồm giải trí tại gia, truyền hình và tất cả các sản phẩm phái sinh liên quan.

Ngay sau đó, Embassy Pictures đã công bố thời điểm phát hành dự kiến của The Bourne Identity: giữa tháng 5 năm sau tại Bắc Mỹ, tức là vào thời điểm bắt đầu kỳ nghỉ hè truyền thống.

Ban đầu, Embassy Pictures muốn tránh cạnh tranh gay gắt của mùa hè nên định phát hành The Bourne Identity vào tháng 10 hoặc tháng 11. Tuy nhiên, Ronan đã trực tiếp bác bỏ, bởi thực sự vào khoảng thời gian đó, thị trường điện ảnh Bắc Mỹ chắc chắn sẽ rơi vào một đợt suy thoái trầm trọng nhất trong những năm gần đây. Khi đó, liệu khán giả còn có tâm trạng nào để xem một bộ phim mang tính chất "bôi nhọ" chính phủ của mình như vậy không? Nếu không khéo, thậm chí có thể bị lỗ nặng.

Thời điểm phát hành đương nhiên càng cách xa tháng Chín (sự kiện 11/9) càng tốt. Paul Greengrass đã cam đoan có thể hoàn thành theo kế hoạch, vậy thì cứ ấn định vào tháng 5.

Tất nhiên, các phần tiếp theo của "Sự Thanh Trừng" và "Điểm Đến Cuối Cùng" cũng sẽ do Embassy Pictures phát hành. Chỉ cần Embassy Pictures có thể phát hành thành công một bộ phim ra thị trường quốc tế, tương lai phát triển của họ sẽ được đảm bảo.

Ronan cũng tính toán rằng khi Liên hoan phim Cannes diễn ra vào tháng 5, anh sẽ tìm xem có bộ phim nào phù hợp để mua bản quyền về, giao cho Embassy Pictures tập dượt trước.

Embassy Pictures vô cùng quan trọng, thậm chí còn hơn cả Beachgate Entertainment. Gần đây, công ty này cũng đang hoàn thiện các điều lệ và chế độ. Hầu hết các công ty phát hành ở Hollywood đều áp dụng những quy trình tương tự, Ronan cũng sẽ không tùy tiện thực hiện bất kỳ "cuộc cách mạng" nào trong công ty. Giống như các phim thương mại Hollywood, khi đã có một mô hình thành công để học hỏi, việc thêm thắt một chút yếu tố phù hợp với bản thân trên nền tảng đó là đủ cho lúc này.

Ronan có nhận thức rõ ràng về bản thân, biết mình không thể trở thành một nhà đổi mới vĩ đại.

Ở một diễn biến khác, sau khi Robert đến Mumbai (Bombay) ở Ấn Độ, anh đã fax về một lượng lớn tài liệu, đặc biệt là về hai quỹ đầu tư Ấn Độ từng tiếp xúc với DreamWorks trước đây. Hai quỹ này, một là Quỹ Falci, một là Quỹ Núi, đều có cách thức vận hành tương tự với các quỹ đầu tư phương Tây.

Họ không chuyên về quỹ điện ảnh mà còn đầu tư vào nhiều lĩnh vực khác. Tuy nhiên, đầu tư vào điện ảnh là một mảng kinh doanh vô cùng quan trọng, hiện tại họ đã rót vốn vào hơn hai mươi bộ phim ở Bollywood.

Tuy nhiên, điện ảnh Ấn Độ trong thời điểm đó chưa thể vươn ra khỏi biên giới quốc gia, lợi nhuận tương đối hạn chế, nên tầm nhìn của hai quỹ này cũng hướng về Hollywood – trung tâm của điện ảnh thương mại thế giới.

Trước đây, cả hai quỹ đều đã liên hệ với DreamWorks, muốn đầu tư vào các dự án phim bom tấn của hãng như "Võ Sĩ Giác Đấu". Nhưng DreamWorks, vốn đang cố gắng sánh ngang với sáu hãng phim lớn, không dễ dàng chấp nhận vốn đầu tư từ bên ngoài cho những dự án lớn có tiềm năng sinh lời cao. Các dự án được cung cấp cho các nhà đầu tư Ấn Độ chủ yếu là phim truyền hình.

Đây cũng là lý do chính khiến DreamWorks đến nay vẫn chưa đạt được thỏa thuận đầu tư nào với các đối tác Ấn Độ.

Ronan đã gọi điện đặc biệt cho Robert, yêu cầu anh tạm thời ở lại Mumbai (Bombay) để chuyên tâm theo dõi hai quỹ đầu tư đang có ý định tiến vào Hollywood này.

Sau đó, Ronan đã có cuộc gặp gỡ với Matt Damon và người đại diện của anh ấy.

Nội dung biên tập này do truyen.free thực hiện và nắm giữ quyền sở hữu.