Lâm Uyên tò mò hỏi: "Đúng rồi, hệ thống, số tiền chế tác ca khúc của ta ngươi định dùng để làm gì?" Chẳng lẽ hệ thống dùng tiền để thăng cấp? Kết quả tất nhiên không phải vậy. Hệ thống trả lời khiến Lâm Uyên có chút bất ngờ: "Quyên góp cho những người khốn khó trên thế giới này." Thì ra là làm từ thiện. Lâm Uyên gật đầu, không nói thêm gì.

Mọi thứ cứ thế diễn ra bình thường cho đến ngày 18 tháng Tư. Đến cuối tuần, Lâm Uyên cuối cùng cũng gọi điện báo cho Tôn Diệu Hỏa: "Chuẩn bị đến công ty một chuyến, hôm nay chúng ta bắt đầu thu bài hát." "Đến ngay đây!" Tôn Diệu Hỏa vốn đã hẹn bạn gái đi chơi, hiện tại đang trên đường, dù sao cũng là cuối tuần. Nhưng sau khi nhận được điện thoại của Lâm Uyên, hắn không chút do dự quay đầu xe, nhấn ga lao thẳng đến công ty.

"Thân thể không thoải mái sao?" Đang đợi ở cửa phòng thu, lúc Lâm Uyên thấy Tôn Diệu Hỏa, đối phương đang thở hổn hển lấy hơi, tựa hồ vừa trải qua một trận vận động kịch liệt. "Không... sao." Tôn Diệu Hỏa khó khăn nuốt nước miếng, cố gắng nặn ra một nụ cười. Hắn sẽ chẳng đời nào nói rằng mình sợ Lâm Uyên chờ sốt ruột, nên đã vội vã chạy một mạch đến công ty.

"Hát được chứ?" Lâm Uyên hỏi. Mấy ngày trước, hắn đã gửi ca khúc «Hồng Mân Côi» cho Tôn Diệu Hỏa. Đã qua vài ngày, đối phương chắc hẳn đã luyện tập kha khá rồi. "Thuộc lòng trôi chảy." – Tôn Diệu Hỏa nghiêm túc nói. Mấy ngày trước, hắn nhận được ca khúc «Hồng Mân Côi» cùng bản phối khí điện tử. Sau khi nghe xong bản điện tử, cảm nhận duy nhất trong lòng chính là: Không hổ danh Tiện Ngư! Bài hát hay như vậy, nếu mình hát mà vẫn không thể thành hit, thì đời này mình sẽ không hát ca khúc do học đệ viết nữa! Mình không xứng! Lâm Uyên gật đầu, tiến vào phòng điều khiển chính của phòng thu âm. Bên này, nhân viên đã chuẩn bị xong xuôi, thành thạo đeo tai nghe. Cách tấm kính thủy tinh, Tôn Diệu Hỏa trong phòng thu nhìn Lâm Uyên gật đầu. Sau khi hoàn tất việc điều chỉnh và kiểm tra âm thanh, hắn bắt đầu thu âm lần đầu tiên: 'Trong cơn mơ triền miên bất tận, hình ảnh em ngập trong sắc đỏ kiều diễm. Để lại trong tôi nỗi đau mệt nhoài, cõi lòng lặng thinh, bất động...' Lâm Uyên không hô dừng. Cho đến khi Tôn Diệu Hỏa hát xong lần đầu tiên, kỹ thuật viên phòng thu mới đưa ra những góp ý ban đầu, Lâm Uyên cũng bổ sung thêm một vài ý kiến: "Về độ thuần thục thì không thành vấn đề, nhưng anh đang dùng quãng giọng quá rộng. Toàn bộ ca khúc này cần thể hiện sự kìm nén, cứ cố gắng thể hiện sự bi thương thôi thì chưa đủ. Khi biểu diễn, anh có thể tiết chế lại một chút, chúng ta thử lần nữa."

Tôn Diệu Hỏa gật đầu. Lần thứ hai biểu diễn, hắn áp dụng tâm trạng mà Lâm Uyên vừa truyền đạt, nhưng Lâm Uyên nghe một lúc lại hô dừng: "Bài hát này cảm xúc chính quả thật có chút kiềm chế, nhưng sự kiềm chế cũng có từng cấp độ. Phần mở đầu anh có thể hiểu nó như một nỗi ai oán." "Ai oán?" Tôn Diệu Hỏa lại gật đầu. Khi hắn hát đến phần điệp khúc, Lâm Uyên mới lần thứ ba đưa ra yêu cầu của mình: "[Thứ không có được vĩnh viễn khiến lòng người xao động, người được yêu lại quá thờ ơ] – đây chính là cấp độ kiềm chế thứ hai của ca khúc, sau nỗi ai oán là sự than thở." Những đề nghị này một phần xuất phát từ yêu cầu của hệ thống đối với ca khúc, một phần khác đến từ sự thấu hiểu của chính Lâm Uyên. Những lần thu âm trước đây, Lâm Uyên cũng dùng phương thức này. Hắn không yêu cầu Tôn Diệu Hỏa phải bắt chước hoàn toàn bản gốc, bởi thực ra mỗi người đều có cách thể hiện riêng phù hợp hơn với bản thân mình. Tại Địa Cầu, Trương Bích Thần cũng biểu diễn «Hồng Mân Côi», mang cảm giác hoàn toàn khác so với bản gốc, nhưng đều rất êm tai. Mặc dù Tôn Diệu Hỏa có âm vực tương đồng với giọng hát bản gốc, nhưng cũng không nhất thiết phải bắt chước hoàn toàn. Những lần thu âm sau đó cũng diễn ra tương tự. Lâm Uyên cùng nhân viên phòng thu thay nhau đưa ra yêu cầu, còn Tôn Diệu Hỏa thì tiếp thu và hiểu những góp ý đó, không ngừng điều chỉnh chi tiết biểu diễn của mình. Phòng thu và biểu diễn trực tiếp không giống nhau. Những ca khúc phát hành hoàn hảo nhất về cơ bản đều được tạo ra từ phòng thu.

"Tiếp theo là cấp độ kiềm chế thứ ba." 'Từ phía sau lưng ôm người thật chặt, lại nhớ mong một gương mặt khác, nói ra thật châm biếm biết bao' "Nếu phân tích trên phương diện ca từ, anh sẽ thấy tác phẩm thể hiện một kiểu tự giễu nhẹ nhàng, không cần quá gay gắt, điều này sẽ giúp tiết tấu bài hát mượt mà hơn." "Kỹ xảo không cần dùng quá nhiều." "Đại đa số ca khúc dùng giọng hát và kỹ thuật làm chính, cảm xúc chỉ là phụ trợ. Bài hát này lại muốn dùng cảm xúc để hát, giọng hát là phụ trợ. Trong giọng điệu ai oán, ngân nga đều đều, tuyệt đối không nên dùng âm cao, nên dùng phương pháp ngâm xướng âm trầm, dần dần biến thành kiểu giọng khàn khàn như ai oán..." Kỹ thuật viên phòng thu sẽ đưa ra các kiến nghị trước, nhưng sau đó cơ bản là Lâm Uyên giải thích. Kỹ thuật viên thường đưa ra yêu cầu từ góc độ kỹ thuật, còn Lâm Uyên thì giải thích từ góc độ ca khúc. Người trước tương đối khách quan, còn cảm xúc riêng mà mỗi người cảm nhận được lại tương đối chủ quan. Vì thế, Tôn Diệu Hỏa khó vượt qua nhất là "cửa ải" của Lâm Uyên. 'Lại rơi vào hư không... rơi vào khoảng không vô tận...' Lâm Uyên giảng giải chưa đủ rõ ràng, thỉnh thoảng cũng biểu diễn làm mẫu một chút. Vấn đề ở cổ họng khiến hắn không thể trở thành ca sĩ, nhưng việc tùy tiện biểu diễn một vài đoạn nhạc không quá cao lại rất đơn giản. Biểu diễn xong giọng hát của mình, Lâm Uyên nói: "Chú ý thấy không, trước khi hát hãy lấy hơi, nén hơi xuống. Có thể đổi hơi sau mỗi câu hát, căn cứ tình huống thực tế để điều tiết nhịp thở. Nếu anh bộc phát cảm xúc, tôi có thể chấp nhận việc điều phối hơi thở chưa chuẩn."

Tôn Diệu Hỏa chỉ biết gật đầu. Đa số nhạc sĩ sẽ không nghiêm khắc như Lâm Uyên. Hầu hết ca sĩ biểu diễn đều lấy ý kiến của nhân viên phòng thu làm trọng tâm, chỉnh sửa các chi tiết kỹ thuật. Nhưng Lâm Uyên khác với những nhạc sĩ còn lại là, hắn từng tự học rất nhiều năm thanh nhạc. Nếu cổ họng không bị ảnh hưởng bởi căn bệnh hiểm nghèo, hắn cũng đã là một ca sĩ cực kỳ ưu tú. Vì thế, hắn có sự hiểu biết sâu sắc và yêu cầu rất cao đối với biểu diễn, mà đa số nhạc sĩ không thể sánh kịp. Nhìn từ một góc độ nào đó, có thể nói mọi người trong phòng thu đều là những "công cụ" đắc lực. Những nhạc sĩ đa tài, vừa sáng tác nhạc vừa viết lời như Lâm Uyên, đồng thời còn tinh thông biểu diễn thì quá ít. Nếu tất cả nhạc sĩ đều giống Lâm Uyên, vậy sẽ có không ít nhân viên phòng thu phải đối mặt với thất nghiệp.

"Trước mắt cứ thế đã." Sau mấy tiếng làm việc bận rộn, Lâm Uyên cuối cùng cũng hô nghỉ. Lúc này Tôn Diệu Hỏa vẫn chưa đạt đến yêu cầu của Lâm Uyên, nhưng điều này đã nằm trong dự liệu: "Tiếp theo anh hãy dành thời gian luyện tập thật tốt nhé." "Được." Tôn Diệu Hỏa chuẩn bị "cắm chốt". Cái gọi là "cắm chốt" chính là ở lì trong phòng thu âm lâu dài, sử dụng các thiết bị chuyên dụng để luyện tập. Về nhà cũng có thể luyện bài hát, có thể luyện bất cứ lúc nào, nhưng phòng thu âm mang lại hiệu quả tốt nhất. Bởi vì với thiết bị chuyên dụng, có thể phản hồi rất nhiều chi tiết âm thanh, hơn nữa phòng thu âm có nhân viên túc trực, có thể kịp thời đưa ra những chỉnh sửa nhỏ để ca sĩ hoàn thiện. Lâm Uyên liền rời đi. Sau đó, hắn cũng không xen vào việc thu âm bài hát nữa. Phiên bản ca khúc chính thức phải đợi Tôn Diệu Hỏa hoàn toàn hiểu rõ bài hát này mới được, dù sao Lâm Uyên cũng không vội gì. Và lúc này, khi thời gian dần về cuối tháng. Trên nền tảng văn học Bộ Lạc, sân thi đấu của 30 vị tác giả lấy truyện ngắn làm vũ khí, cuối cùng cũng phải phân định thắng bại! Thậm chí có người còn gọi đùa: Đây là thời khắc vương giả lật bài!

Chương này do truyen.free độc quyền xuất bản, vui lòng không sao chép trái phép.