Hoàn thành những dòng cảm nghĩ này, ta nhất định phải hồi tưởng lại toàn bộ quyển sách, bàn luận về những sáng tạo, thành công và thất bại bên trong. Như vậy, ta mới có thể biết điều gì nên giữ gìn, điều gì cần phải nâng cao. Ừm, ta sẽ kết hợp phương pháp luận sáng tác của chính mình để nói về vấn đề này. Đương nhiên, đây là những gì ta đúc kết được, chỉ phù hợp với bản thân ta, không hẳn thích hợp với người khác, hoặc các nền tảng khác. Từ đó, ta có thể có được những cảm ngộ tốt đẹp. Sao chép một cách máy móc rất dễ dẫn đến không quen thuộc, chân lý tuyệt đối và chân lý tương đối vốn dĩ khác biệt, huống chi đây là những cảm ngộ rất cá nhân. Kẻ học ta sống, kẻ giống ta chết, đúng không?

Theo ý kiến cá nhân ta, từ khóa đầu tiên, cũng là quan trọng nhất trong quá trình sáng tác, chính là "Biểu đạt".

Từ "Biểu đạt" này rất rộng rãi, nghĩa hẹp có thể tương đương với chủ đề của văn chương, tư tưởng trung tâm. Theo nghĩa rộng, bất cứ điều gì ta hy vọng truyền tải đến độc giả đều thuộc về một loại biểu đạt. Chúng ta có thể diễn tả ý tưởng của bản thân về nhân tính, nhận thức về thế giới, cũng có thể biểu đạt sự thỏa mãn, hoặc nói một cách thông tục hơn, là ta muốn cảm thấy thật sảng khoái.

Vậy, điều mà ta hy vọng biểu đạt trong quyển sách "Quỷ Bí" này là gì?

Thứ nhất, là dung hợp kiến thức về thần bí học phương Tây, thần thoại Cthulhu và các yếu tố từ quỹ ngân sách SCP để tạo ra một thế giới quan mới lạ, thú vị, đáng suy ngẫm và phức tạp.

Thứ hai, là một tia sáng trong bóng tối tuyệt vọng (Amon định nhảy ra thì bị Tiểu Khắc bịt miệng, "Đúng, chính là tại hạ."). Tia sáng này vừa là lòng trắc ẩn của nhân tính, vừa là khúc ca ngợi ca dũng khí của nhân loại. Bóng tối tuyệt vọng vừa là hoàn cảnh của công nhân, nông dân trong thời kỳ cách mạng công nghiệp lần thứ nhất, vừa là những Cựu Nhật, Tà Thần, những điều chưa biết, không thể nhìn thẳng, hỗn loạn điên cuồng và bất lực tuyệt vọng mà các yếu tố thần thoại Cthulhu mang lại.

Thứ ba, là sự đối kháng và dung hợp giữa nhân tính và thần tính. Vì sao ta định vị con đường của Tiểu Khắc là "Chiêm Bốc Gia", điểm cuối cùng là "Ngu Giả"? Một mặt là do tình tiết câu chuyện cần thiết, hơn nữa giai đoạn đầu, con đường "Chiêm Bốc Gia" có thể tự nhiên triển khai nhiều yếu tố thần bí học, mang lại sự thú vị. Mặt khác, chủ thể ẩn hàm của quyển sách "Quỷ Bí", à, cũng không tính là ẩn hàm, ta đã viết trong phần giới thiệu vắn tắt: Một đoạn truyền thuyết về Ngu Giả.

Nói một cách khác, chính là: Một hành trình của Ngu Giả.

Mà bài Tarot là một yếu tố rất quan trọng trong quyển sách này, có một cách giải thích tương đối được công nhận là, toàn bộ miêu tả chính là một hành trình của Ngu Giả, từ Ngu Giả bắt đầu, đến thế giới kết thúc, đạt được sự trọn vẹn.

Đương nhiên, ta không thể sao chép cách giải thích và ý tưởng của bài Tarot một cách máy móc, mà sẽ kết hợp với quyển sách "Quỷ Bí" để thực hiện những chỉnh sửa nhất định. Vì vậy, hành trình của Ngu Giả chỉ là sự thay đổi dần dần từ người thành thần, chỉ là một cuộc hành trình tinh thần do sự đối kháng và dung hợp giữa nhân tính và thần tính mang lại.

Điểm này, bởi vì ta hy vọng Tiểu Khắc luôn có một mặt nhân tính, một mặt ấm áp, cho nên ta không miêu tả trực quan từ hoạt động tâm lý của hắn, mà chủ yếu thể hiện qua người khác, qua tần suất và chiều sâu tương tác giữa hắn với toàn bộ thế giới, với nhân loại xung quanh, một cách gián tiếp hơn.

Cho nên, càng về hậu kỳ, mặc kệ Tiểu Khắc nhấn mạnh nhân tính của mình như thế nào, cảm giác mà mọi người đọc được đều là hắn ngày càng xa cách xã hội loài người, ngày càng cô độc, ngày càng trừu tượng, dần dần không còn cảm giác huyết nhục. Đây chính là một hành trình của Ngu Giả.

Thiết kế kết cấu này thực ra có chút mưu lợi, bởi vì linh cảm của ta bắt nguồn từ vài cuốn sách trước đó. Ừm, ngoại trừ "Võ Đạo", đều có người nói vai chính càng về hậu kỳ, càng phi nhân, càng thoát ly hiện thực, không còn cắm rễ vào thế giới, cắm rễ vào xã hội. Vậy thì ta thẳng thắn biến sự thay đổi này từ vô ý thức của tác giả thành có ý thức. Linh cảm này ra đời sau khi ta xem xong một vài cuốn sách về Tarot.

Hiện tại đối chiếu lại, điểm thứ nhất miễn cưỡng đạt được, điểm thứ hai phần ánh sáng không tệ, phần hắc ám giai đoạn trước rất tốt, hậu kỳ theo cấp độ lực lượng tăng lên thì có phai nhạt.

Đây đúng là một vấn đề, cũng là vấn đề về kết cấu trong quyển sách "Quỷ Bí", cũng là phần thứ tư "Kết cấu" mà ta sẽ nói trong phương pháp luận lát nữa.

Trở lại chủ đề, từ danh sách 3 trở đi, cả quyển sách ở phần thần bí học, ở phần kinh dị về những điều chưa biết thực ra có sự tan vỡ phong cách nhất định. Về yếu tố Cthulhu, một khi những điều chưa biết được làm rõ, thực sự bước lên vũ đài, thì sẽ mất đi phần lớn sự quyến rũ. Cho nên, cảm giác hỗn loạn và điên cuồng ở hậu kỳ được duy trì không tệ, nhưng cảm giác hắc ám, tuyệt vọng, thần bí và nhỏ bé đều thiếu hụt nhất định.

Trước khi viết, ta đã rất do dự, có nên chỉ viết đến danh sách 3, những cái khác chỉ làm bối cảnh hay không. Như vậy, phong cách tổng thể của thế giới thần bí sẽ rất thống nhất, cái cảm giác khám phá khiến người say mê, kèm theo kinh hoàng và run rẩy, cảm giác thần bí có thể quán thông toàn văn.

Nhưng cuối cùng ta vẫn có chút tham lam, ta hy vọng quyển sách "Quỷ Bí" có thể phác họa ra một đại bộ dáng về thế giới quan tổng thể. Sau đó, ta có thể ung dung phát huy dưới thế giới quan này.

Điểm thứ ba, cá nhân ta cho điểm là đạt tiêu chuẩn trở lên, không vượt quá 80, chủ yếu vẫn là tâm không đủ ác, biểu hiện không đủ trực quan.

Nói xong "Biểu đạt", từ khóa thứ hai trong quá trình sáng tác của ta là "Thú vị, có ý tứ".

Nói cách khác, sau khi xác định được những điều muốn biểu đạt, thì phải xem xét xem đề tài và phương thức biểu đạt có thích hợp hay không.

Không phải nói có đề tài không thể viết, loại trừ các yếu tố bên ngoài, một đề tài có viết được hay không chỉ xem bạn có thể viết thú vị, có ý tứ hay không.

Đồ ăn thường ngày cũng phải xem ai làm, làm như thế nào.

Ừm, về bản chất, con người luôn tìm kiếm những điều mới mẻ, kỳ lạ, đương nhiên, cũng theo đuổi sự sảng khoái và cảm động. Hai điều sau ta sẽ đặt ở phần "Cảm xúc" để xử lý, ở đây chỉ nói về mới và kỳ.

Mới không chỉ đơn thuần là hiếm thấy, kỳ cũng không thuần túy chỉ là lạ kỳ, chúng nên gần gũi hơn với những ý mới, và có sự khác biệt nhất định so với những cái khác.

Mà thú vị và có ý tứ, xét về nghĩa, sự khác biệt vẫn rất lớn. Thú vị chủ yếu chỉ sự thú vị, mới lạ, có ý tứ thì có thể phụ thêm hàm nghĩa "Có thể suy ngẫm".

Có ý tứ không nhất định sẽ thú vị, khôi hài, nhưng có thể khiến người ta đắm chìm vào, cảm thấy rất có ý tứ, có thể suy ngẫm, có thể phát tán trí tưởng tượng của mình.

Thú vị cũng không nhất định có ý tứ, hiện tại có không ít tiểu thuyết đơn thuần thoải mái, khôi hài, chơi chữ, và cũng có thị trường rất lớn.

Đương nhiên, cả hai đều có thể kết hợp, sự thú vị có thể khiến người ta cảm thấy có ý tứ, nguyện ý suy ngẫm, nghiên cứu, thay vào và ảo tưởng, vậy thì sẽ có lực hút gấp đôi.

Nếu sự có ý tứ có thể được thể hiện một cách thú vị trong hành văn, tương tác giữa các nhân vật, và các chi tiết, thì cũng có thể tạo ra hiệu ứng vẽ rồng điểm mắt, khiến mọi người có động lực theo dõi.

Mục tiêu mà ta đặt ra cho quyển sách "Quỷ Bí" là, trước tiên phải làm cho nó có ý tứ, sau đó mới theo đuổi sự thú vị. Hiện tại nhìn lại, hai mươi hai con đường danh sách, 220 loại ma dược, chín nguyên chất và hệ thống nhập vai này, thực sự đã đạt được sự mới mẻ, kỳ lạ, thú vị và có ý tứ.

Còn ở các hành vi, tương tác và chi tiết, ta cũng cố gắng không để chúng trở nên đơn điệu, buồn tẻ, và phần lớn thời gian đều đạt yêu cầu.

Đương nhiên, phương diện này vẫn còn dư địa để tiến bộ.

Từ khóa sáng tác thứ ba của ta là "Thay vào".

Đừng vội nghĩ rằng "Thay vào" là YY, trên thực tế, "Thay vào" có rất nhiều loại. Đúng là có rất nhiều người thay thế vào vai chính, nhưng cũng có người thay thế vào cha, mẹ, anh em, bạn gái của vai chính, cũng có người thay vào vai phụ, thay vào người xem, nhân vật độc giả, thay vào thế giới quan, thay vào cộng đồng Trái Đất, thay vào cảm giác khoa học thần thánh, thay vào văn hóa cổ điển, vân vân và vân vân, không hề ít.

Một tác giả xác định rõ những điều mình muốn "Biểu đạt", và tìm được một điểm cắt thú vị và có ý tứ trong đề tài và phương thức biểu đạt, thì bước tiếp theo là suy nghĩ xem nên để độc giả chủ yếu thay vào góc độ nào. Điều này sẽ quyết định bạn áp dụng thủ pháp tự sự, kết cấu văn chương và thực hiện những trải đệm như thế nào.

Trước đó, ta đã đăng một ý tưởng chỉ có ba chương trên tài khoản công chúng, thực ra là để suy nghĩ về ý tưởng nảy sinh trong phương diện "Thay vào". Ta hy vọng độc giả chủ yếu thay vào tri thức Trái Đất, với một tâm thái xem náo nhiệt và kiêu ngạo để xem một thổ dân trưởng thành và làm trò cười dưới sự giúp đỡ của tri thức Trái Đất, và có những trải nghiệm sảng khoái.

Trong quyển sách "Quỷ Bí", ngoài việc thay vào vai chính thường thấy, ta còn đặt nhiều tinh lực hơn vào hệ thống sức mạnh, ma dược, nhập vai và thế giới quan tổng thể. Cho nên, ta đã sử dụng rất nhiều thủ pháp giải mã huyền nghi, hé lộ từng chút một, triển khai từng chút một, khiến mọi người đắm chìm vào.

Từ khóa sáng tác thứ tư là "Kết cấu".

Sau khi hoàn thành ba bước trước, và suy nghĩ kỹ về đại khái câu chuyện, thì phải dựa vào những điều này để cấu tứ kết cấu tổng thể của tiểu thuyết.

Cho nên, ta nói phần kết của "Quỷ Bí" là đã được dự đoán tốt ngay từ đầu, hoàn toàn có thể nhìn ra được, trước sau đối chiếu, số mệnh luân hồi, câu chuyện kiềm chế, tất cả đều được triển khai dưới một kết cấu lớn. Theo ý kiến cá nhân ta, điều này có một loại mỹ cảm kỳ lạ.

Ngoài kết cấu tổng thể của tiểu thuyết, còn có kết cấu của từng bộ phận riêng lẻ. Kết cấu của bộ thứ nhất ta đã nói trước đó, ta vô cùng đắc ý và đã làm rất tốt. Kết cấu của bộ thứ hai và bộ thứ ba cũng đã nói qua, sau đó ta rất ít đề cập đến từ này. Điều này chủ yếu là do càng về sau viết, sự trói buộc càng lớn, độ tự do càng nhỏ. Nếu không thể nghĩ ra một kết cấu tốt, một điểm cắt tốt, ta thà áp dụng kết cấu câu chuyện thường thấy nhất hoặc đã từng sử dụng. Không có gì đặc biệt để nói.

Trong đó, bộ 4 là kiểu tầng tầng tiến dần lên, cuối cùng dẫn đến bùng nổ phục bút, bộ 5 là kiểu vòng xoáy, càng viết càng lớn, cuối cùng tạo ra cự biến, bộ thứ sáu đã từng nói, kiểu trước sau cao phong kẹp giữa bình nguyên, bộ thứ bảy là kiểu bộc phát đột ngột trong chuyến du lịch thường ngày, tổng thể gần với kết cấu của bộ thứ hai, bộ thứ tám là liên tục đẩy cao trào, sau đó kết thúc bằng dư vị.

Trong số này, có những cuốn mà khi chính thức bắt đầu viết, ý tưởng về kết cấu vẫn chưa đủ rõ ràng, hoặc có lẽ không biết làm thế nào để đạt được hiệu quả dự kiến, dẫn đến phần giữa xuất hiện vấn đề về tiết tấu, hoặc không thể không hy sinh một vài thứ vì tính hợp lý của kịch bản.

Đây đều là kinh nghiệm và bài học, sau này cần phải cố gắng làm cho bản thân đạt đến trình độ vô cùng rõ ràng về thiết lập và nắm bắt kết cấu khi bắt đầu một cuốn sách mới, chứ không phải chỉ có khái niệm rồi mơ hồ thử, thăm dò và viết. Nếu làm như vậy, may mắn và trạng thái tốt có thể giúp bạn bắt được linh cảm, có lẽ sẽ có bất ngờ, nhưng phần lớn thời gian sẽ xuất hiện rất nhiều vấn đề.

Từ khóa sáng tác thứ năm là "Hiện thực, chân thực".

Thực ra, điều này phát triển từ từ khóa thứ ba "Thay vào". Ban đầu, ta cảm thấy điều mang lại cảm giác nhập vai nhất có lẽ chính là môi trường thực tế nhất, sau đó siêu việt hiện thực trên cơ sở này. Và môi trường thực tế nhất không hề nghi ngờ chính là cuộc sống thường ngày của chúng ta, chính là đề tài đô thị.

Dưới tiền đề này, đô thị tuyệt đối là đề tài dễ thay vào nhất. Cho nên, sau khi kết thúc một thế giới, ta đã nghĩ đến việc hòa tan huyền huyễn vào đô thị, vừa là hiện thực, vừa siêu việt hiện thực, đồng thời cũng luyện tập khả năng viết chi tiết và viết về cuộc sống thường ngày. Thế là có quyển sách "Võ Đạo". Thực ra, hiệu quả giai đoạn trước đều không tệ, nhưng sau này ta phát hiện mình đã đánh giá thấp một vấn đề, đó chính là những hạn chế của bản thân đô thị. Bởi vì khi thiết lập, ta đã không cân nhắc đầy đủ đến điểm này, dẫn đến hậu kỳ không thể triển khai, câu chuyện xuất hiện sự lặp lại và thiếu sự thay đổi.

Ý tưởng này của ta đã được xác minh trong một số đề tài thịnh hành gần đây, và điều đó cũng an ủi phần nào. Tuy nhiên, sự chú ý của 404 đối với đề tài đô thị đã khiến cho một trào lưu lớn như ta tưởng tượng không thể xuất hiện.

Sau khi viết xong "Võ Đạo", nhận thức của ta về "Thay vào" và "Hiện thực" càng trở nên sâu sắc hơn. Ta cho rằng so với "Hiện thực", "Chân thực" có thể thể hiện bản chất hơn.

Chỉ cần đủ chân thực, khiến độc giả đắm chìm, thì có thể đạt được hiệu quả hiện thực, hơn nữa còn có ý nghĩa theo đuổi sự mới lạ.

Cho nên, khi viết "Quỷ Bí", ta đã tìm đọc rất nhiều tài liệu, phong phú các chi tiết, chính là để làm cho thế giới này trở nên sống động như thật, khiến tất cả mọi người tự nhiên đắm chìm vào khi đọc, biết nơi này ăn gì, dùng gì, cần tiêu bao nhiêu tiền, phong tục tập quán là gì.

Điều này thực ra có điểm chung với các tác phẩm 3A lớn gần đây, một thế giới cởi mở, tự do nhưng đủ chân thực.

Cảm giác chân thực, đắm chìm, đây chính là một ý nghĩ mà ta dần dần làm rõ trong quá trình viết "Quỷ Bí" sau khi viết xong "Võ Đạo". Đến lúc này, ta mới chính thức đúc kết ra phương pháp luận sáng tác hoàn chỉnh của mình.

Đương nhiên, cách viết này rất mệt mỏi, vô cùng mệt mỏi.

Điểm này, "Quỷ Bí" đã làm rất tốt trong giai đoạn tiền trung kỳ, sau này khi danh sách được nâng cao thì có phần yếu bớt. Bước tiếp theo, ta cần suy nghĩ là, làm thế nào để xây dựng sự chân thực dưới cấp độ lực lượng cao.

Từ khóa thứ sáu là "Nhu hòa".

Ta nhớ là đã nói về điều này trong phần tổng kết trước đó, nên không muốn nói nhiều ở đây — chủ yếu là vì viết nhiều chữ như vậy trong một hơi, suy nghĩ bắt đầu phát tán, muốn vui đùa, muốn lười biếng.

"Nhu hòa", theo ta hiểu là, sự chuyển hướng của kịch bản có đủ trải đệm, cảm xúc được đẩy mạnh có đủ quá trình lên men, và có đủ sự giải phóng thích hợp. Nếu không làm tốt điều trước, vì chuyển hướng mà chuyển hướng, vì cao trào mà cao trào, thì sẽ chỉ đột ngột, không thể chiếu rọi cảm giác xung kích. Nếu không làm tốt điều sau, thì dễ dàng biến thành diễn quá lố, ủy mị quá mức.

Ở phương diện này, ta luôn tự ước thúc bản thân, nếu không thích hợp để phát đao, thì tuyệt đối không muốn phát đao, không thể vì đao mà đao. Nếu một nhân vật chủ yếu không thể chết có giá trị, chết phù hợp, chết có cảm giác xung kích, thì vẫn nên sống thì tốt hơn. Vì thương tích mà thương tích thì không đủ nhu hòa.

Tương tự, không nên ủy mị ở những nơi không nên ủy mị, sự biểu đạt cảm xúc nhất định phải phân biệt rõ lúc nào nên khắc chế, cái gì có thể bộc phát, bầu không khí tổng thể có duy trì như vậy hay không, vân vân và vân vân.

Ngoài ra, không thể vì đánh mặt mà đánh mặt, vì sảng khoái mà sảng khoái. Khi kịch bản được thúc đẩy, điểm sảng khoái tự nhiên sẽ nhu hòa sản sinh, không khiến người ta xấu hổ.

Điểm này, ta đã làm khá tốt trên "Quỷ Bí", chỉ có một lần vượt quá là chương tự hỏi kia, nhưng điều đó cũng có dấu vết để lần theo.

Từ khóa thứ bảy là "Nhân vật":

Ta đã nói trước đó, ta là kiểu trước cố sự sau nhân vật, có sự khác biệt nhất định so với kiểu trước nhân vật sau cố sự. Nhưng kể từ "Võ Đạo", ta ngày càng cảm thấy nhân vật cũng rất quan trọng.

Một cuốn tiểu thuyết, thế giới quan là khung xương, kịch bản là thịt, nhân vật thì là máu. Nếu không có nhân vật tốt, thì cuốn tiểu thuyết này sẽ trở nên u ám, rất khó khiến một tác phẩm dài hơi có ý tứ và đủ hấp dẫn người ở mỗi bộ phận, và cũng rất khó để xây dựng sự đồng cảm, cảm động và các loại cảm xúc.

Về việc xây dựng nhân vật, ngoài cấp độ thiết lập nhân vật, ta cũng dần dần mò mẫm ra một từ: "Hỗ động".

Hình tượng nhân vật được xây dựng dựa trên sự hỗ động giữa các nhân vật. Sự hỗ động tâm lý đơn độc, hành động của một người, một hai lần thì hữu dụng, nhưng nhiều lần thì chắc chắn sẽ đơn điệu, đơn bạc và nhàm chán.

Có sự hỗ động, nhân vật sẽ sống lại, thể hiện những khía cạnh khác nhau của bản thân trong những sự hỗ động khác nhau.

Cụ thể thì ta không triển khai, vì viết nhiều quá rồi, muốn nhanh chóng viết xong.

Ngoài ra, nhân vật cực hạn chắc chắn đến từ kịch bản cực hạn, và kịch bản cực hạn chắc chắn có thể xây dựng nhân vật cực hạn. Cả hai không phải là hoàn toàn tách rời.

Trên quyển sách "Quỷ Bí", ta đã có được những thu hoạch nhất định từ nhận thức mơ hồ đến vận dụng rõ ràng, và cũng tạo ra một số nhân vật không tệ. Đương nhiên, một số nhân vật vì độ dài, vì đường cong trưởng thành của nhân vật không thể đuổi kịp Tiểu Khắc, nên chỉ có thể coi là hoàn thành hiệp một. Ta hy vọng bộ thứ hai trong tương lai có thể khắc họa tốt hơn.

Tóm lại, mặc dù Amon khiến nhiều người chán ghét, nhưng độ hoàn thành tổng thể của nhân vật Thần là cao nhất, ngoại trừ Tiểu Khắc.

Tương tự, ta có một số vấn đề nhất định trong việc xây dựng nhiều nhân vật phản diện. Ta đã nói trong bộ thứ bảy, ta luôn quen với việc thiết lập quá mạnh, thiếu cơ hội xuất hiện đầy đủ, tích lũy cảm xúc rất ít, và sự hỗ động càng ít hơn. Sau này cần phải thay đổi.

Mặt khác, kết hợp với từ khóa "Chân thực", nhân vật còn phải chú ý đến vấn đề sai lệch. Đôi khi, sự khôi hài quá mức, việc chơi chữ quá mức rất dễ khiến nhân vật sai lệch, thoái hóa thành kiểu nhân vật trong phần lớn Anime. Đương nhiên, điều này không có nghĩa là nhân vật như vậy sẽ không có mị lực, việc sai lệch hay không vẫn phải xem xét bầu không khí tổng thể của câu chuyện để quyết định.

Từ khóa thứ tám là "Biến hóa".

Đây là điều được đề cập nhiều nhất trong phần tổng kết. Điều mà một cuốn tiểu thuyết kiêng kỵ nhất chính là sự không thay đổi. Cho dù là tuyến chính hay tuyến ngầm, đều cần phải có những biến hóa nhất định, nếu không thì không thể chống đỡ được độ dài rất lớn. Ngay cả văn huyền huyễn vô tuyến có kết cấu đơn giản nhất, cũng cần phải mang lại sự thay đổi thông qua việc thay đổi bản đồ nhiều lần, để loại bỏ cảm giác lặp lại trên kịch bản.

Trong quá trình viết "Quỷ Bí", đoạn giữa bộ 4, tuyến thăng cấp kéo quá dài, dẫn đến không đủ biến hóa, và lực kéo của kịch bản giảm xuống. Trước đó, hậu kỳ của "Võ Đạo" khó triển khai, kịch bản bắt đầu lặp lại, và đánh nhau ngày càng tẻ nhạt. Ta đã nói về những điều này, và sau này phải cải tiến thật tốt, luôn chú ý, nhận thức rõ ràng và dự phòng trước.

Từ khóa thứ chín là "Chi tiết".

Chi tiết, ma quỷ vĩnh viễn ở trong chi tiết. Đây cũng là mấu chốt để "Thay vào", "Chân thực", "Nhu hòa", "Nhân vật" rơi xuống thực tế.

Thiếu chi tiết, chắc chắn sẽ không chân thực, không thể thay vào, sự hỗ động không thú vị, và sự chuyển hướng đột ngột.

Đây là một đề tài lớn, xin cho phép ta lười biếng không nói, dù sao đây cũng không phải là khóa học sáng tác.

Tóm lại, quyển sách "Quỷ Bí" có rất nhiều chi tiết, do đó có cảm xúc, có nhân vật, có hình ảnh và có sự cộng hưởng cảm xúc. Ta rất hài lòng về điểm này, nhưng các trận chiến ở hậu kỳ quá chú trọng vào việc biểu đạt sự trừu tượng hóa và khái niệm, và dần dần thiếu chi tiết, đó thực sự là một vấn đề không nhỏ.

Về điểm này, hiện tại ta có một số mạch suy nghĩ. Đây là linh cảm mà JOJO mang lại cho ta, đó là đưa ra các quy tắc và hạn chế về năng lực, những quy tắc và hạn chế đơn giản nhưng đủ rõ ràng, sau đó viết văn trong bộ khung này. Nếu năng lực có biên giới, thì chi tiết sẽ được đảm bảo.

Đây là một điểm có thể nâng cao trong tương lai.

Từ khóa thứ mười là "Cảm xúc".

Viết đến đây, ta thực sự không muốn viết nữa, quá mệt mỏi, có cảm xúc.

Ai, thực ra, rất nhiều tác giả văn học mạng đã nói về khối cảm xúc này, thậm chí không ít người coi nó là cốt lõi của phương pháp sáng tác của mình. Toàn bộ câu chuyện được quy hoạch và trải đệm xung quanh việc làm thế nào để điều động cảm xúc của độc giả.

Ta cũng rất coi trọng cảm xúc, bởi vì một cao trào tốt, một đoạn ngắn tốt, một nhân vật tốt, cuối cùng đều sẽ chứa đựng hoặc mang lại cảm xúc. Nếu không có cảm xúc, thì câu chuyện sẽ khô khan và thiếu sức hấp dẫn.

Ta sẽ không nói về những thủ pháp kéo thù hận khác, ta biết rất nhiều, nhưng dùng ít. Ta thích sử dụng xung đột kịch bản để thúc đẩy hơn.

Tuy nhiên, đối với cảm xúc, ta sẽ luôn quan tâm đến việc liệu sự thúc đẩy cảm xúc có tự nhiên, trôi chảy hay không, và liệu có quá nhiều sự gián đoạn ở giữa hay không. Nếu không, ta không thể chất lên cao trào và chất lên cảm giác xung kích.

Mặt khác, không thể đánh đồng cảm xúc với sự thống hận và phát tiết, hoặc với tình yêu và chính nghĩa, không, còn có cảm động, yêu thích, thỏa mãn, vân vân và vân vân. Một tác giả giỏi phải cố gắng làm cho kho vũ khí của mình phong phú hơn, và có nhiều loại cảm xúc để điều động hơn.

Trong "Quỷ Bí", ta đã rất kiềm chế trong việc đưa ra cảm xúc, và luôn cố gắng làm cho sự thúc đẩy cảm xúc trở nên nhu hòa. Cho nên, nhiều từ khóa sáng tác như vậy tuyệt đối không tồn tại đơn độc, mà đều phối hợp với nhau, tự nhiên là một thể.

Liên quan đến những cảnh kinh điển biểu đạt cảm xúc trong "Quỷ Bí", ta nhắm mắt lại cũng có thể hồi tưởng lại một chút, nên ta sẽ không khoe khoang, chủ yếu là vì lười viết. Tóm lại, ta đã làm khá tốt, và ta hy vọng sẽ tăng cường mức độ bộc phát cảm xúc trong bộ tiếp theo, để nó kết hợp hữu cơ với các phương thức biểu đạt cảm xúc khác.

Từ khóa thứ mười một, ta thay thế "Cao trào" bằng "Lực xung kích", "Chernobyl" và những cảnh tương tự là những biểu hiện của nó. Từ khóa thứ mười hai... Thôi được rồi, ta không viết nữa, quá mệt mỏi, mực nước phun hết rồi, dù sao đó đều là những thứ không quá quan trọng.

Viết ra những ý tưởng sáng tác của mình, ta cũng không sợ bị người khác học hỏi. Ngược lại, ta rất hy vọng có người học hỏi, điều đó có nghĩa là ta có thể có rất nhiều sách hợp khẩu vị để đọc. Nhưng kiểu sáng tác tiểu thuyết này chắc chắn rất mệt mỏi, nhưng đương nhiên, cũng sẽ rất thỏa mãn.

Ừm, cuối cùng ta sẽ báo số liệu nhé. Hiện tại, "Quỷ Bí" có trung bình 109.000 lượt đặt trước, và số lượt đặt trước theo dõi luôn rất cao vì có thêm bộ cuối cùng, và tổng thể còn cao hơn một chút so với bộ thứ bảy. Phần lớn thời gian dao động từ 61.000 đến 63.000, và thấp nhất cũng có 58.000. Cao nhất là ba chương cuối cùng, đều đột phá 70.000, và chương cuối cùng hiện tại có 90.000 lượt trong 24 giờ.

Sau khi viết xong cảm nghĩ về "Quỷ Bí", ta sẽ tổng kết được và mất, và nói về cuốn sách mới.

Ừm, ta sẽ không trực tiếp viết "Quỷ Bí 2", ta lo lắng sẽ lặp lại một số thứ của bộ này. Ta hy vọng sẽ viết một thứ khác để thay đổi đầu óc trước, và tích lũy thêm một chút.

Ta đã nói về cuốn sách mới trước đó, sẽ chọn một trong hai: phế thổ và tiên hiệp. Trong quá trình viết "Quỷ Bí", ta hy vọng cuốn tiếp theo có thể viết một giai điệu thoải mái và thú vị hơn. Cho nên, ban đầu ta nghiêng về tiên hiệp. Sau này, có người nói với ta rằng ta hoàn toàn có thể xử lý vai chính một cách điên cuồng hơn, để hắn hòa tan giai điệu phế thổ. Điều này dường như rất có ý tứ.

Tóm lại, hiện tại cán cân của ta lại cân bằng rồi. Ta sẽ nghỉ ngơi một thời gian, dọn trống bộ não, sau đó tự hỏi mình, mình muốn viết cái gì nhất.

Cuốn sách mới dự kiến sẽ ra mắt vào trung tuần tháng 11. Ta sẽ công bố thời gian cụ thể trên tài khoản công chúng. Từ bây giờ đến lúc đó, ta sẽ đăng nhiều kỳ ngoại truyện nhỏ dài một hai ba vạn chữ ở đây trước, sau đó sẽ đăng rải rác và không định kỳ một số thiết lập của "Quỷ Bí" và viết một số ngoại truyện nhỏ trên tài khoản công chúng. Đồng thời, ta sẽ công bố đề tài của cuốn sách mới, một số thiết lập, thu thập diễn viên quần chúng, vân vân. Hãy tìm kiếm "wuzei1985", cái ảnh chân dung Anime ấy.

Cuối cùng, một lần nữa cảm ơn mọi người, cảm ơn tất cả những người đã đặt mua cuốn sách này, thích cuốn sách này. Chính các bạn đã cho ta cơ hội nói ra câu chuyện trong lòng mình.

Ngoài ra, cảm ơn những người bạn luôn ném nguyệt phiếu. Hai ngày trước, chúng ta đã phá vỡ kỷ lục nguyệt phiếu của kênh nam Khởi Điểm. Hãy cùng chúc mừng chính mình, cười.

Cảm ơn những người bạn đã đánh bảng cho nhân vật. Tiểu Khắc, Audrey, Leonard, Sharon và những người khác nhờ đó mà có những buổi sinh nhật của riêng mình.

Cảm ơn những người bạn đã khen thưởng. Thái độ của ta từ trước đến nay là, đừng để điều này ảnh hưởng đến cuộc sống, việc học tập và các hình thức giải trí khác của bạn. Dưới tiền đề này, ta chỉ có thể vừa kéo túi áo ra, vừa nói "Không cần, không cần". Ai mà không yêu tiền chứ (nghiêm mặt).

Cảm ơn những người bạn đã phát điện vì "Quỷ Bí" vì tình yêu, và đã làm Amway. Được yêu thích và được khẳng định là một trải nghiệm rất tốt.

Cảm ơn nhóm điều hành viên và nhóm quản lý của ta. Các bạn thực sự rất vất vả, vừa gánh nồi vừa chửi vừa há miệng lớn.

Cảm ơn nhóm tham mưu của ta. Các bạn đã chiếm quá nhiều thời gian để đưa ra ý kiến về trang bìa và các vật phẩm xung quanh.

Cảm ơn những người bạn đã đăng bình luận và đăng chương nói. Phần lớn thời gian các bạn đều mang đến cho ta tâm trạng tốt. Ban đầu, ta xem từng bình luận, nhưng sau này ngày càng nhiều, ta thực sự không xem hết được, vì điều đó sẽ làm chậm trễ việc gõ chữ. Cho nên, ta chỉ có thể cố định một thời điểm để xem một phần.

Cảm ơn tất cả những người bạn đã đồng hành cùng "Quỷ Bí" đến khi hoàn thành. Hai năm này, có các bạn đồng hành là may mắn của ta, và ta hy vọng đây là một đoạn hồi ức tốt đẹp trong cuộc đời các bạn.

Cuối cùng của cuối cùng, ta đặt tay lên ngực và cúi người chào.

Cuối cùng còn 3 điều nữa, ngoại truyện sẽ được cập nhật vào khoảng 12:30 trưa ngày 7 tháng 5, dưới hình thức cảm nghĩ về chương, mỗi ngày một chương, từ bảy đến mười ngày.

Sau khi viết xong cảm nghĩ, ta phải nghỉ ngơi thật tốt và ngủ nướng.

Mong được gặp lại các bạn! Dịch độc quyền tại truyen.free