Với ta mà nói, bộ thứ sáu với tổng cộng 116 chương, độ hoàn thành tổng thể vẫn đạt đến tiêu chuẩn mà ta mong muốn.

Thời điểm bộ thứ năm, ta từng nói cao trào kịch tính sẽ nằm ở bộ thứ sáu. Xin chú ý, ta nói là cao trào chứ không phải cao điểm, cười. Bởi vì lúc ấy ta đã biết rõ cảm giác sảng khoái và bộc phát sẽ có chút thiếu hụt. Điều cốt lõi nhất là mang đến cảm giác chấn động mạnh mẽ. Điểm này, khi Amon nói ra Chernobyl, khi Thủ Tịch nói ra Omebelle đã sớm chết, ta đều có thể cảm nhận rõ ràng niềm vui sáng tác mang lại.

Tương ứng, số lượng người theo dõi cũng đột phá sáu vạn, trở thành đỉnh cao của toàn bộ tác phẩm. Đặc biệt là phần của Amon, cao nhất từng đạt sáu vạn ba. Còn về chương Omebelle, vì lúc viết tổng kết vẫn chưa đủ 24 tiếng nên không thể đưa ra kết quả. Chỉ biết rằng khi đăng tải một tiếng, số lượng người theo dõi đã là ba vạn hai.

Đó chính là hai đỉnh cao của bộ thứ sáu, một đầu một đuôi, vừa vặn xâu chuỗi toàn bộ. Đều là những thứ mà khi viết bộ thứ nhất, thậm chí trước bộ thứ nhất, ta đã có ý tưởng hoàn chỉnh, có ý thức chôn dấu. Một là những thứ đã được xác định khi thiết lập thế giới quan. Khi ta gõ xuống những chữ "đệ nhất chương đỏ rực", tất cả mọi thứ tương ứng đã nằm trong đầu ta. Một là khi bắt đầu viết thành Bạch Ngân, viết lời nguyền rủa, dần dần thành hình linh cảm, sau đó mới có Phong Thu giáo đường và Emlyn White. Manh mối tương ứng thực tế đã cho không ít, tương đối mờ mịt, nhưng không phải không có ám chỉ.

Vây quanh hai đỉnh cao này, triển khai không ít vạch trần. Tóm lại, khối này không có vấn đề, khiến thế giới quan tổng thể bắt đầu gần như thành hình, có dàn khung tương đối hoàn chỉnh. Cứ như vậy, ta có thể rất thuận lợi triển khai một chút tình báo và manh mối về Cựu Nhật, Ngoại Thần trong bộ thứ bảy, viết xong chuyện nhà của Viễn Cổ Thái Dương Thần. Một nhà... dùng cách diễn đạt này nghe có vẻ rất đời thường.

Nhắc đến đời thường, không thể không nhắc đến vấn đề chiến tranh và "chính nghĩa" mà nhiều bạn bè lên án.

Khi viết võ đạo, ta mới thực sự tổng kết ra một bộ phương pháp luận sáng tác phù hợp với bản thân. Nhưng lúc đó nhiều thứ vẫn còn tương đối mơ hồ, cho đến khi bắt đầu viết Quỷ Bí, có thí nghiệm và thu hoạch tương ứng, mới dần dần rõ ràng và tổng kết ra nhiều thứ hơn.

Với ta mà nói, điều quan trọng nhất trong sáng tác từ ban đầu là một từ vô cùng chất phác:

Biểu đạt.

Ta hy vọng biểu đạt điều gì, truyền tải điều gì, đó là điều cần suy nghĩ kỹ càng trước khi đặt bút, sau đó xoay quanh nó để lựa chọn tình tiết, không để điểm nhấn bị lệch lạc.

Nói đơn giản, có thể dùng một từ mà mọi người căm ghét đến tận xương tủy để hình dung: Trung tâm tư tưởng.

Vậy bộ thứ sáu ta muốn biểu đạt điều gì? Thứ nhất, chính là cảm giác rung động mà hai đỉnh cao mang lại. Thứ hai, sự nhỏ bé và bất lực của con người trước thần linh. Thứ ba, dù nhỏ bé như thiêu thân, cũng muốn theo đuổi ánh sáng.

Điểm thứ hai thực ra không chỉ thuộc về bộ thứ sáu. Đây là điều tất yếu sẽ có trong thế giới quan Cthulhu hoặc tương tự Cthulhu, nỗi sợ hãi trước những điều chưa biết, sự nhỏ bé trước "chưa biết". Hơn nữa, điều này cũng kế thừa mạch từ cành khô trong bộ thứ hai.

Cho nên, khi viết bộ thứ sáu, thậm chí trước bộ thứ năm, ta đã suy nghĩ dùng tình tiết gì để nâng đỡ những điều mình muốn biểu đạt, để nó có thể truyền tải chính xác vào lòng mọi người.

Nếu triển khai viết về chiến tranh, trọng điểm sẽ biến thành các loại năng lực phi phàm, chiến hạm, súng máy, đại pháo. Điều này sẽ tương đối mới mẻ, cũng có thể mang đến những thứ sâu sắc hơn như hy sinh, nhiệt huyết, sự tàn khốc của chiến tranh. Nhưng điều đó sẽ có chút lệch lạc so với trọng điểm mà ta muốn biểu đạt. Bởi vì nếu ra chiến trường, người ta sẽ rất rõ ràng nhận thức được ý nghĩa của cái chết và sự sống, nguyên nhân, chứ không phải hương vị mờ mịt của việc sống cũng mờ mịt, chết cũng mờ mịt.

Tương tự, từ trước đến nay đều miêu tả chiến đấu siêu phàm, đến bộ thứ sáu, thậm chí bắt đầu giải mã Thiên Sứ chi Vương, thần linh. Nếu lại triển khai thành chiến tranh toàn diện của nhân loại, không chỉ phong cách sẽ xung đột mà còn tương đối không hài hòa.

Cân nhắc đến điểm này, ta đã từng nói rất sớm rằng sẽ không viết chi tiết về chiến tranh, mà sẽ đặt trọng điểm vào một người bình thường trong chiến tranh. Hơn nữa, ta cố ý làm mờ khuôn mặt của họ, không cho tên của họ. Đây thuộc về thao tác đảo ngược "người không mặt" trong bộ thứ hai, để thể hiện cảm giác đại lượng, quần chúng này, cũng giảm bớt đau đớn, bi thương tương ứng, tập trung trọng điểm vào sự mờ mịt, chết lặng, mê mang.

Người duy nhất xuất hiện có tên có họ là vợ chồng chủ nhà trọ. Đoạn đó là để đào sâu thêm đau đớn và khó chịu. Nếu không, quyết định của Audrey và hành động quỳ hôn cha mẹ sẽ thiếu đi sức mạnh đầy đủ.

Vốn dĩ, việc Audrey làm từ thiện không cần thiết phải xuất hiện nhiều lần như vậy. Ta cố ý viết nhiều lần để tăng cường sự chết lặng, khô khan, đau đớn và mờ mịt đó, dẫn đến sự thay đổi nội tâm của Audrey trong vài đoạn kịch tính đó không thể hiện ra, có chút đơn điệu và lặp lại. Tuy nhiên, hai lần đối thoại của cô với Klein sau đó, hai nguyên nhân mê mang khác nhau, cũng như hành động đưa ra quyết định và thao túng sau khi đưa ra quyết định, ta không cảm thấy có vấn đề gì, không kéo dài, không trói buộc, có mâu thuẫn bản thân và sức kéo kịch tính tương ứng.

Tóm lại, ta đã xử lý lực lượng nội tâm tích lũy của Audrey, sự trưởng thành của bản thân và sự nhỏ bé của nhân loại mà ta muốn biểu đạt cùng nhau, coi đó là một ranh giới. Dẫn đến có lúc do ta viết là cô ấy, nhưng trọng tâm thực sự lại không phải là cô ấy, khiến cô ấy đôi khi trở nên hơi giống NPC. Đây có lẽ là chức trách và sự hy sinh cần thiết của một "người xem". Thở dài, nhưng cũng cảm ơn mọi người đã bao dung và ủng hộ. Lúc đó, số lượng người theo dõi cơ bản không giảm mấy, luôn ở khoảng năm vạn ba, cho phép ta viết rất thong dong, rất bình tĩnh, có thể từ từ trải đệm những gì mình muốn biểu đạt.

Cuối cùng, chiến trường Backlund, lấy Audrey làm thị giác triển khai, một là để tiếp nhận sự thay đổi của thần chiến, hai là để thu hồi những thứ đã trải đệm trước đó.

Khi vị người xem này đi qua phố lớn ngõ nhỏ, trở về nhà, nhìn thấy từ thị dân xuống đến quý tộc, từ bản thân Bán Thần lên, đều giống nhau mờ mịt chết lặng, tự nhiên thốt ra câu cảm thán "chết không biết vì ai, sống chẳng biết tại sao", ta cảm thấy kịch tính tương ứng không uổng phí viết, hơn nữa cảm giác kịch tính bay lên trời đã trở về mặt đất, rất nặng, rất nặng, cũng rất ổn, rất vững chắc, như vậy cũng rất tốt.

Mặt khác, điều này cũng vừa vặn tạo thành cảm xúc ba lần tăng dần trong phần kết. Tuyến đường của Audrey thể hiện sự mờ mịt, nhỏ bé, bi ai. Đến tuyến của Bernadette thể hiện sự truy tìm, kiên định, dù hắc ám, dù không nhìn thấy cũng vẫn muốn tiến lên. Rồi đến thành Bạch Ngân gian nan thăm dò trong bóng tối hàng ngàn năm, cuối cùng mở ra cánh cửa kia, nhìn thấy tia sáng kia, nhìn thấy thứ gọi là hy vọng.

Vì lý do này, vốn định viết tuyến của Đại Đế trong bộ thứ sáu đã bị ta đẩy sang bộ thứ bảy.

Ừm, ba lần cảm xúc tăng dần này cũng có thể đảo ngược lại để sắp xếp, như vậy sẽ vô cùng tuyệt vọng, không phù hợp với tiêu đề "Trục Quang Giả".

Đối với cái chết của Thủ Tịch, vì phía trước đã có cái chết của Lorwaya, ta không lặp lại việc biểu đạt bi thương, làm nhiều hơn những cảnh cảm động, chỉ là rất khắc chế miêu tả tình trạng của anh ta, khiến đau đớn tương ứng giấu càng sâu, khiến ánh sáng là chủ đạo, lấy tiếc nuối, buông lơi và hy vọng làm biểu đạt cảm xúc.

Một vấn đề của bộ thứ sáu là cần quá nhiều chiến đấu, có chút dày đặc, khâu trung gian "lơi lỏng" không đủ, dễ gây mệt mỏi. Đây là vấn đề cần chú ý trong bộ thứ bảy.

Ngoài ra, không viết chiến tranh, sẽ mất đi cơ hội triển khai toàn bộ thế giới, khiến sân khấu kịch tính có vẻ nhỏ. Tuy nhiên, đây cũng là điều nằm trong dự liệu của ta, bởi vì nếu mở ra hai mươi hai con đường, các quốc gia khác nhau, rất nhiều câu chuyện về thần linh và Thiên Sứ cùng một lúc, khiến Tiểu Khắc chạy khắp bản đồ, sẽ vô cùng vướng víu, vô cùng cồng kềnh. Mỗi một địa phương đều chỉ có thể chuồn chuồn lướt nước, lướt qua là xong, còn không bằng không viết.

Cho nên, ta biết rõ mình đã tỉ mỉ thiết lập tình huống ở Entis, Finnebot và những nơi khác, nhưng không đi triển khai. Điểm này, một bạn học mét rưỡi nào đó có thể làm chứng. Trong quá trình chuẩn bị Quỷ Bí, cô ấy hỏi ta viết đại cương như thế nào, ta trực tiếp sao chép một phần nhỏ thiết lập của Entis cho cô ấy xem. Đó hẳn là phiên bản tương đối tỉ mỉ.

Đây là một điểm mà ta đã xác định trước khi Quỷ Bí mở sách, cố gắng không chạy bản đồ, cày sâu cuốc bẫm, có thể viết ra bầu không khí đặc sắc của một quốc gia, mang ra một chút đặc điểm khác biệt của các con đường khác của quốc gia đó, phác họa hoàn chỉnh thế giới quan và dàn khung thế giới. Như vậy, cuốn sách Quỷ Bí này coi như đã hoàn thành sứ mệnh của mình. Ừm, các ngươi hẳn là có thể cảm giác được ta đang thu lại việc viết.

Về việc triển khai các con đường khác của quốc gia khác, lúc đó ta hy vọng dùng phương pháp mưu lợi để giải quyết, đó là viết bộ thứ hai, thậm chí bộ thứ ba trong thế giới quan này, sử dụng những thiết lập chưa dùng đến của Entis, Finnebot, các loại tổ chức bí ẩn, Tây Đại Lục, triển khai và hoàn thiện toàn bộ thế giới Quỷ Bí từ các góc độ khác, các điểm cắt khác.

Ta thậm chí đã nghĩ khá hơn một chút về những câu chuyện có thể sẽ viết hoặc có thể từ bỏ. Ví dụ, một thành viên của một gia tộc Cựu Nhật nào đó bí mật đột nhập để phá hoại, kết quả gặp tai nạn bất ngờ, mất trí nhớ, được giáo hội Thần Tri Thức và Trí Tuệ nhặt được, mỗi ngày "đắm chìm" trong sách giáo khoa và thi cử. Ví dụ, lập nghiệp với tư cách thợ săn, được Thánh Danis chỉ đạo, rưng rưng liếm bao Anderson, đấu trí đấu dũng với Hồng Thiên Sứ, vân vân và vân vân.

Đây có lẽ sẽ trở thành chủ tuyến của bộ thứ hai. Còn về bộ thứ ba, đại khái là câu chuyện về Tây Đại Lục, Quỷ Bí phong cách phương Đông. Trước đây ta thấy các ngươi giày vò cái gì "Nguyên Thủy" lộ tuyến, đều mỉm cười. Đương nhiên, ta chỉ giữ lại phần tiếp lời cho thiết lập hệ thống sức mạnh của Tây Đại Lục, nhưng vẫn chưa thực hiện những thay đổi nhỏ.

Ừm, bộ thứ ba chưa chắc sẽ viết. Trước mắt chỉ có thể hứa hẹn bộ thứ hai, hơn nữa cũng không phải bản kế tiếp sẽ viết. Ta tính thay đổi đề tài, thay đổi tâm trạng, viết những thứ khác. Dù sao cũng đã tích lũy rất nhiều linh cảm, có những ý tưởng đã thành hình, có những ý tưởng thú vị, một thiên phế thổ, một thiên tiên hiệp. Trước mắt vẫn khó có thể lựa chọn rốt cuộc viết cái nào. Đợi Quỷ Bí trọn bộ rồi lại tỉ mỉ cân nhắc, sưu tập tài liệu.

Nói chuyện phiếm đến đây, nói về chính đề. Quy củ cũ, nghỉ ngơi ba ngày rưỡi, chủ nhật buổi tối bảy giờ khôi phục đổi mới (thực ra tính ra là bốn ngày, nhưng tổng kết của ta đều viết siêu ba ngàn chữ, cũng coi như một chương a).

Về tên của bộ thứ bảy, ta thấy không ít bạn bè đã đoán ra, là "Người Treo Ngược".

Cuối cùng, nếu mở đơn chương, sao có thể không cầu nguyệt phiếu? Chủ nhật buổi tối bảy giờ, đúng giờ đăng tải chương thứ nhất của bộ thứ bảy "Người Treo Ngược", cầu nguyệt phiếu!

Mặt khác, đặt trung bình hơn chín ngàn, 8,600, cầu đặt mua chính bản đi, hy vọng sớm một chút qua 10 vạn ~

Cuối cùng của cuối cùng, cầu nguyệt phiếu ~

Mong rằng những dòng chữ này sẽ là món quà nhỏ tri ân độc giả đã đồng hành cùng ta trên con đường sáng tác. Dịch độc quyền tại truyen.free