Mộc Xuân lại gọi điện cho lão Tiền, hỏi thăm chuyện Đinh Gia Tuấn đi nhà tang lễ làm việc có phải do lão Tiền sắp xếp không. Lão Tiền lại dứt khoát đáp lời: "Ngoài tôi ra còn ai vào đây nữa chứ? Anh ta ấy à, bảo rằng giờ ai cũng muốn phỏng vấn, lại còn muốn tìm anh ta vẽ vời đủ thứ, phát phiền lên được, nên mới hỏi tôi có thể trốn trong tiệm tôi một thời gian không."

Trốn ở chỗ lão Tiền, quả là một cách hay. Mộc Xuân ở đầu dây bên này khẽ nhếch môi. Lão Tiền lại thở dài, rồi nói tiếp: "Bất quá nhà tang lễ đó vẫn rất hoan nghênh anh ta đến. Khâu trang điểm thì quả thực rất có trình độ, như vẽ tranh vậy. Anh ta còn mở ra một dịch vụ mới là album ảnh vẽ tay. Dịch vụ này lại rất được hoan nghênh, hơn nữa anh ta còn có thể giúp mọi người vẽ ra dáng vẻ của người thân trong tương lai. Tóm lại, sau khi Đinh Gia Tuấn thêm thắt ý tưởng của mình, những gia đình có người thân mất mát khi nhìn những bức vẽ của anh ta dường như cũng được an ủi phần nào."

Lão Tiền dừng lại một chút, rồi nói thêm: "Bất quá tôi cũng chưa đi xem qua. Gần đây là mùa cao điểm, tôi bận rộn quá. Dù có gặp anh ta ở đó, tôi cũng chỉ kịp chào hỏi, chứ chẳng có thời gian mà xem tác phẩm của anh ta."

Mộc Xuân nghe Trương Văn Văn kể về một trường hợp. Khi cô ấy còn đi học bên Bắc Mỹ, một vị giáo sư khoa học thần kinh đã từng điều trị cho một họa sĩ đột nhiên không còn nhìn thấy màu sắc nữa. Giờ nghĩ lại, trường hợp này dường như có vài điểm tương đồng với Đinh Gia Tuấn.

Người họa sĩ đó cũng trải qua tuyệt vọng, trải qua sự hoài nghi của mọi người. Trong ánh mắt của anh ta chỉ có thể nhìn thấy trắng, xám, đen; nói tóm lại, chỉ là những sắc độ xám khác nhau.

Mứt quả mọng màu xanh là màu xám, bánh mì nướng là màu xám, thần sắc người già cũng là màu xám.

Thế giới của một họa sĩ không còn sắc thái.

Anh ta cũng trải qua cầu y chữa trị. Mấy năm sau, anh ta dần dần bắt nghi và chấp nhận thế giới mà mình đang nhìn thấy. Thế giới như vậy, khi tước bỏ đi màu sắc, dường như là một sự trừng phạt, nhưng sao lại không phải là một món quà?

Anh ta có thể nhìn thấy một thế giới khác lạ, và điều anh ta cần làm là thể hiện vẻ đẹp của thế giới này cho nhiều người hơn. Bởi vì anh ta có thể nhìn thấy, người khác sẽ muốn thông qua nét cọ của anh ta để tìm hiểu vẻ đẹp của thế giới này.

Bình minh và hoàng hôn là những sắc xám khác nhau, anh ta dùng bút vẽ và màu sắc để thể hiện sự tốt đẹp và trang nghiêm này.

Cây cối là màu xám, dưới ánh trăng mang một vẻ sáng bóng kim loại khác lạ, như một thế giới máy móc thuần túy.

Về sau, « Cây Máy Móc Dưới Ánh Trăng » trở thành một trong những tác phẩm gây sốt nhất năm đó, và nhận về rất nhiều giải thưởng lớn.

Người họa sĩ khiêm tốn giải thích: "Đây không phải sáng tác, chỉ là thế giới tôi nhìn thấy. Thế giới tôi nhìn thấy chính là như vậy, đây là một món quà."

Trương Văn Văn kể rằng, đạo sư của cô ấy lúc bấy giờ, vị giáo sư thần kinh học này, đã nói: "Khi điều trị bệnh nhân, bạn không thể nào hiểu được thế giới của họ. Bởi vì giữa người với người không tồn tại sự thấu hiểu tuyệt đối. Điều bạn có thể làm là trở thành đôi mắt của họ, dùng đôi mắt của họ để nhìn thấy thế giới mà họ nhìn thấy."

Những gì Đinh Gia Tuấn nhìn thấy là cái đẹp, là những sắc thái càng thêm bão hòa. Đây là món quà mà thế giới dành tặng cho anh ta. Bây giờ anh ta làm việc tại nhà tang lễ, mặc dù nhiều người không thể lý giải, nhưng đối với Đinh Gia Tuấn mà nói, đó lại là cuộc sống phù hợp nhất với anh ta.

Thế là đủ rồi.

Số điện thoại của Mộc Xuân được Đinh Gia Tuấn tìm thấy trên một tấm danh thiếp. Tấm danh thiếp này trước đó Mộc Xuân đã kín đáo đưa cho anh ta, nhưng khi cầm trên tay, Đinh Gia Tuấn thậm chí còn chẳng thèm liếc nhìn.

Lúc bấy giờ tinh thần anh ta rất tệ. Khi Mộc Xuân đưa danh thiếp, cô ấy chỉ nói: "Nếu như còn muốn tổ chức tang lễ nữa, nhớ tìm tôi."

Tấm danh thiếp ấy liền được Đinh Gia Tuấn bỏ vào túi, về nhà thì tiện tay kẹp vào cuốn phác họa.

Mộc Xuân đối với việc Đinh Gia Tuấn đi nhà tang lễ làm công việc trang điểm kiểu đó không hề cảm thấy chút kinh ngạc nào, ngược lại còn có đôi phần vui mừng.

Một người tìm được môi trường và cách sống phù hợp với mình, có ai có thể đánh giá cuộc sống của anh ta là không tốt được chứ?

Điều Mộc Xuân lo lắng chính là cậu bé Cung Hải mười hai tuổi, người được Đinh Gia Tuấn giới thiệu đến bệnh viện Hoa Viên Kiều.

Luyện tập xong chương nhạc đầu tiên của bản sonata "Lời Vĩnh Biệt" cung Mi giáng trưởng số 26 của Beethoven, Cung Hải sức cùng lực kiệt ngồi yên trước cây đàn dương cầm.

Trước đây vào giờ này, ba cậu kiểu gì cũng ngồi ở chiếc ghế sofa bên cạnh, vỗ tay cổ vũ Cung Hải: "Màn trình diễn vừa rồi quá tuyệt vời!"

Cung Hải sẽ đáp lại: "Đâu có, vẫn còn rất nhiều chi tiết chưa hoàn hảo mà ba."

"Không không, Tiểu Hải là ngôi sao tỏa sáng, cứ tận hưởng màn trình diễn của con là được rồi."

Buổi học dương cầm đầu tiên của Cung Hải chính là do Cung Nhất Phong dẫn cậu đi. Bởi vì khu Nhiễu Hải vốn là khu vực lớn nhất, nhưng trung tâm hoạt động thanh thiếu niên lại nằm ở vùng ngoại ô phía đông, cách đó tám cây số. Cung Nhất Phong đã lái chiếc xe số sàn nhỏ của mình chở Cung Hải đến trường.

Khi đó Cung Hải bốn tuổi, mẹ cậu đã qua đời ba năm trước do ung thư.

Cung Hải từ nhỏ đã sống cùng ba, một người ba và một cậu con trai, sống nương tựa vào nhau.

Đến khi Cung Hải được bốn tuổi, Cung Nhất Phong đặt cây đàn violin của mình vào tay Cung Hải. Cung Hải bé bỏng còn tưởng đó là một món đồ chơi vui, không cẩn thận làm rơi xuống đất.

Cung Nhất Phong đau lòng khôn xiết, nhưng trong lòng anh ta dường như hiểu rõ, đứa trẻ này có lẽ không có duyên phận với đàn violin.

Mặc dù anh ta từ nhỏ đã tập luyện violin, dù không đi theo con đường chuyên nghiệp, nhưng vẫn luôn yêu quý âm nhạc.

Nếu Cung Hải không thích, anh ta cũng sẽ không miễn cưỡng.

Anh ta lặng lẽ cất cây đàn violin vào hộp, ôm lấy Cung Hải và hỏi: "Con thích loại nhạc cụ nào?"

Hai bàn tay nhỏ của Cung Hải di chuyển qua lại trên lưng Cung Nhất Phong, mười ngón tay gõ nhịp nhàng lên lưng Cung Nhất Phong, miệng còn ê a ngâm nga.

"Con thích dương cầm sao?" Cung Nhất Phong bỗng nhiên dường như hiểu rõ thiên phú của Cung Hải nằm ở đâu.

Dương cầm và violin, cả hai đều là những nhạc cụ rất hay mà! Sao mình lại không nghĩ ra nhỉ?

Cung Nhất Phong cũng bắt đầu học violin từ năm bốn tuổi, nhưng khởi đầu đầy gian nan. Bởi vì thiên phú thực sự không đủ, chỉ riêng việc nghe chuẩn nốt nhạc đã khiến anh ta đau đầu không thôi.

Một tuần sau, Cung Nhất Phong liền mang theo Cung Hải đội mưa đến trung tâm hoạt động thanh thiếu niên để học dương cầm.

Quả nhiên không ngoài dự liệu, giáo viên dương cầm liên tục khen ngợi Cung Hải rất tuyệt vời: cậu bé ít khi ngồi vững, sức chú ý tập trung, hơn nữa, đối với một đứa trẻ ở tuổi này mà nói, bàn tay của cậu bé thật sự có hơi lớn.

Cung Hải nhìn chiếc ghế sofa, nhớ lại cảnh tượng buổi học đầu tiên. Trí nhớ của cậu bé rất tốt, hầu như không quên bất cứ điều gì, nhất là tất cả những gì liên quan đến việc học dương cầm, đều được khắc ghi rõ ràng, ngăn nắp trong đầu cậu bé.

Nhanh như cách cậu bé ghi nhớ bản nhạc vậy.

Đối với nhiều đứa trẻ, việc học thuộc bản nhạc là một chuyện rất phiền phức. Nhất là khi luyện tập đến những bản nhạc phức tạp về sau, dù có đọc ra được cũng dễ tính sai khi trình diễn; tình huống thỉnh thoảng sai vài nốt là điều khó tránh khỏi.

Nhưng Cung Hải thì khác. Việc học thuộc bản nhạc đối với cậu bé mà nói chỉ khó hơn ăn cơm một chút xíu. Năm bốn tuổi rưỡi, cậu bé đã có thể nghe ra âm chuẩn, hơn nữa còn có thể nghe ra song âm, hợp âm ba nốt cùng những âm thanh khó phân tích khác.

Thính giác cảm âm tuyệt đối.

Mỗi khi người khác nhắc đến thiên phú của Cung Hải, cậu bé đều xấu hổ trốn sau lưng Cung Nhất Phong, nắm lấy vạt áo Cung Nhất Phong, lí nhí: "Ba ba."

Lúc này Cung Nhất Phong sẽ chuyên nghiệp giải thích một lượt: "Thính giác cảm âm tuyệt đối không hề khoa trương như mọi người vẫn nghĩ, không phải phép màu, cũng không phải không thể rèn luyện mà có được. Chỉ là có thể cậu bé sẽ học thuộc bản nhạc nhanh hơn một chút mà thôi."

Phiên bản văn học này được thực hiện bởi truyen.free, mọi quyền lợi về bản dịch đều thuộc về đơn vị xuất bản.