Thuở ban đầu, khi quay bộ phim “Nhật Ký Công Chúa”, Anson đã phải dựa vào những chi tiết làm nền trong không gian hạn hẹp để xây dựng nhân vật trở nên đầy đặn và sống động. Hiện tại cũng vậy.

Trong kịch bản “Hiệu Ứng Cánh Bướm” này, các tình tiết nối tiếp nhau, dồn dập tấn công. Hơn nữa, tất cả đều là tình tiết được hài kịch hóa, không để lại một chút không gian nào để thở dốc.

Nói chung, đây là hình thức tự sự điển hình của kịch bản phim thương mại, không cho người xem không gian để suy nghĩ, tránh để lộ những lỗ hổng trong kịch bản và đảm bảo giữ được sự chú ý. Nhưng đồng thời, không gian biểu diễn dành cho diễn viên cũng bị thu hẹp lại.

Thế nhưng, sự thật lại không phải như vậy.

Trong một kịch bản có nhiều biến động nhanh chóng và thăng trầm như thế này, mỗi tình tiết đều ẩn chứa sức hút kịch tính. Một cách tự nhiên, sự mạch lạc đằng sau sức hút kịch tính ấy chính là không gian biểu diễn của diễn viên.

Làm thế nào để thể hiện lý do của những sức hút này, và làm thế nào để cuốn người xem vào đó, khiến mọi thứ trôi chảy mượt mà – đây chính là thời khắc thử thách các diễn viên.

Nếu công lực của diễn viên không đủ, không thể hiện được sự mạch lạc và chi tiết cần thiết, người xem sẽ không có không gian suy nghĩ trước lượng thông tin dồn dập của bộ phim. Việc liên tục tiếp nhận những tình tiết hài kịch dồn dập thường khiến họ mệt mỏi, và cảm nhận về cao trào màn thứ ba cũng giảm sút.

Vì vậy, khi xem các bộ phim thương mại, người xem thường cảm thấy mệt mỏi ở màn thứ ba, hoặc cho rằng cao trào màn thứ ba kém xa mong đợi, trừ phi kết cục có thể xuất hiện một khoảnh khắc năng lượng bùng nổ; nếu không, bộ phim sẽ kết thúc trong trải nghiệm xem phim liên tục đi xuống.

Rõ ràng, đây không phải là cách mở màn chính xác của một bộ phim thương mại.

Chính vì thế, sau này không ít phim thương mại đều theo đuổi kết cục “đảo ngược”, thậm chí có phim còn lấy danh nghĩa “đa trọng đảo ngược” để thu hút người xem, lợi dụng sức công phá của sự đảo ngược để che giấu sự bất lực của cao trào màn thứ ba.

Nhưng trên thực tế, đây là hướng đi sai lầm.

Cách mở màn chính xác là trong không gian dồn dập của kịch bản màn thứ nhất và thứ hai, thông qua diễn xuất và việc xây dựng chi tiết, ủ mầm cảm xúc đúng chỗ, rồi tại thời khắc va chạm của sức hút ở màn thứ ba, năng lượng sẽ tự nhiên bùng nổ, để “cao trào” xứng đáng làm tròn vai trò của một cao trào.

Nói chung, những bộ phim có càng nhiều kết cục đảo ngược thì thường càng dè dặt, đến mức “đảo ngược” trở thành yếu tố lấn át, và sức mạnh nội tại của bộ phim gần như bị phá vỡ.

Đương nhiên, không có gì là tuyệt đối.

Trong số những bộ phim kinh điển đã trường tồn với thời gian, cũng không thiếu những tác phẩm có kết cục đảo ngược. Nhưng điểm mấu chốt là chúng không dựa vào kết cục để thắng lợi, mà sự xây dựng cảm xúc ở hai màn đầu tiên cũng đã được đặt đúng chỗ. Kết cục đảo ngược chỉ là một loại năng lượng châm ngòi.

Ví dụ như, “Giác Quan Thứ Sáu”.

Kiếp trước, doanh thu phòng vé của “Hiệu Ứng Cánh Bướm” thấp hơn mong đợi, không nhận được quá nhiều tiếng vỗ tay. Có nhiều nguyên nhân, một phần trong số đó là do diễn xuất của Ashton Kutcher không thể hoàn thành mạch truyện nhân vật liền mạch, bộ phim hoàn toàn bị các tình tiết hài kịch kéo đi. Phần nền tảng trước khi đến màn thứ ba không đủ đúng chỗ, và kết cục của bản chiếu rạp c��ng không bùng nổ.

Mãi cho đến khi DVD được phát hành, trong đĩa CD có chứa bản biên tập của đạo diễn với một kết cục khác. Sự đảo ngược kinh thiên động địa mang lại xung kích hoàn toàn che lấp những khuyết điểm của hai màn đầu, lần này đã kích nổ danh tiếng trên mọi phương diện, tạo nên kỳ tích lội ngược dòng.

Hiện tại, Anson đang cố gắng truyền thêm năng lượng cho hai màn đầu của bộ phim.

Kỳ thực, không gian biểu diễn vẫn luôn tồn tại. Trọng điểm chính là ở chỗ diễn viên giải thích và thể hiện như thế nào.

Anson chỉ vài ba câu giản dị giải thích, lập tức khiến Heath hiểu ra. Trong mắt Heath lộ ra một tia tán thưởng, “Cậu đã hoàn thành một công việc xuất sắc.”

Lúc này, khi tinh tế hồi tưởng lại cảnh diễn của Anson và Rachel, càng cảm nhận được nhiều chi tiết hơn, càng thấy nó mỹ diệu.

Đồng thời, suy một ra ba.

Heath nói, “Cũng chính vì vậy, chỉ cần thay đổi một chút quá khứ là có thể có được hạnh phúc, điều này đã khiến Evan đánh mất lý trí.”

“Một mặt, hắn cố gắng nắm chặt lấy hạnh phúc, từ chối buông tay.”

“Mặt khác, hắn hy vọng không chỉ riêng mình mà tất cả mọi người đều có thể hạnh phúc.”

“Thế nên hắn hết lần này đến lần khác quay về quá khứ, cố gắng bảo vệ hạnh phúc của tất cả mọi người.”

Quả nhiên, thiên tài chính là thiên tài. Không cần suy nghĩ và phân tích sâu sắc, chỉ đôi ba lời đã có thể giúp hắn tự nhiên đi đúng quỹ đạo.

Anson ánh mắt sáng lên.

“Chính xác.”

“Hơn nữa, mỗi người đều có điểm mù của riêng mình. Việc đổ lỗi cho người khác về những sai lầm trong quá khứ luôn dễ dàng hơn một chút.”

“Cũng giống như hành động đầu tiên của Evan.”

“Bản thân hắn cũng không chắc giả thuyết có chính xác hay không, có chút mù quáng mà quay về quá khứ ngăn cản cha của Kyle. Chỉ một hành động, một sự việc mà thôi, sau đó cả thế giới nghiêng trời lệch đất, mọi thứ đều trở nên thuận lợi.”

“Điều này khiến Evan nảy sinh một ảo giác rằng chỉ cần giải quyết một vấn đề là có thể đón chào hạnh phúc. Đồng thời, khi đối mặt với những khó khăn và bất hạnh khác, việc ti��p tục đổ lỗi cho người khác dường như cũng trở nên dễ dàng hơn.”

“Giống như lỗi trong một chương trình vậy.”

Một bên.

Rachel nhìn Anson rồi lại nhìn Heath. Nàng cố gắng bắt kịp nhịp độ đối thoại, nhưng lại phát hiện lượng thông tin quá lớn. Ngay cả việc xử lý và tiêu hóa những nội dung này cũng đã không dễ dàng, huống chi là suy nghĩ rồi đưa ra phản hồi?

Dù sao, Rachel hiện tại chỉ là một diễn viên nhỏ mới vào nghề mà thôi, ngay cả diễn xuất cũng chỉ mới nhập môn. Vừa bắt đầu đã yêu cầu nàng phải suy nghĩ sâu sắc về diễn xuất thì quả thực có chút ép buộc.

Mặc dù vậy, Rachel cũng không nản chí, từ đầu đến cuối vẫn duy trì sự tập trung và sự nhập tâm. Dù bản thân không hiểu cũng không sao, cứ lắng tai nghe và ghi nhớ trước đã.

Đây cũng là một trải nghiệm khó có được.

Heath hơi sững sờ, từ lời nói của Anson mà tự nhiên nảy sinh liên tưởng.

“Tommy cũng giống như vậy.”

Từ Anson đến chính mình, trong đầu Heath, nguồn cảm hứng lặng lẽ mở ra.

Trong đầu, suy nghĩ cuộn trào mãnh liệt.

Kỳ thực, trong “Hiệu Ứng Cánh Bướm”, nói một cách nghiêm túc thì chỉ có nhân vật Evan là có không gian biểu diễn. Các nhân vật khác, bao gồm Kyle và Tommy, đều chỉ là một loại công cụ, được sắp đặt vào vị trí chính xác để truyền tải cảm xúc chính xác và thúc đẩy kịch bản hoàn thành tự sự – đó là tất cả.

Đây không phải vì hai biên kịch năng lực không đủ, mà là kết quả đã được định sẵn bởi chính khái niệm cốt truyện.

Bởi vì trong toàn bộ câu chuyện, chỉ có một mình Evan xuyên qua thời không để sửa đổi lịch sử. Hình ảnh những người khác xuất hiện trong các dòng thời gian song song đều bị cắt đứt và rời rạc, họ chỉ có thể thể hiện một lát cắt trạng thái của nhân vật.

Nói cách khác, dù là Heath hay Rachel, họ căn bản không cần phải suy nghĩ toàn diện về mạch truyện và cung bậc cảm xúc của nhân vật như Anson.

Thế nhưng, họ vẫn duy trì sự tập trung, đồng thời tham gia thảo luận.

Đặc biệt là Heath.

Heath há miệng, hít sâu một hơi, lẩm bẩm vài câu mơ hồ không rõ, căn bản không thể nghe rõ, khiến người ta nghi ngờ là ngôn ngữ ngo��i hành tinh.

“...Cho nên, đây mới là nguyên nhân sinh ra tất cả bi kịch trong dòng thời gian này.”

Lời nói cuối cùng cũng rõ ràng. Heath đột nhiên ngẩng đầu thoát khỏi dòng suy nghĩ của mình, trong mắt tràn ngập kích động và hớn hở nhìn về phía Anson.

“Khi Tommy biết Evan và Kyle ở bên nhau, hắn cầm gậy bóng chày đến tìm Evan tính sổ, cũng là bởi vì hắn cho rằng mọi thứ đều là lỗi của Evan. Chỉ cần loại bỏ Evan, hắn sẽ không lâm vào bất hạnh.”

“Nào ngờ, Evan trong lúc phản kháng cũng bị kích thích sự giận dữ. Hắn nhận ra Tommy cũng là kẻ chủ mưu hủy hoại cuộc đời mình và những người bạn. Cuối cùng, phòng vệ quá mức dẫn đến việc vô tình giết chết Tommy, rồi languish trong tù.”

“Tất cả, đều có căn nguyên của nó.”

Mọi nội dung có trong bản dịch này đều thuộc quyền sở hữu của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.