Trở lại phim trường ở Los Angeles, việc quay phim hoàn toàn xoay quanh vai diễn Superman của Chris Evans. Kể cả tất cả các cảnh quay trước đó, Superman đều không có chiếc áo choàng đỏ đặc trưng, bởi vì một chiếc áo choàng thật sẽ gây ra rất nhiều phiền phức khi quay. Murphy dứt khoát chỉ đạo tổ kỹ xảo sẽ thêm vào sau trong quá trình hậu kỳ.

Bộ phim cũng sẽ lý giải vì sao Superman cần một chiếc áo choàng đỏ rộng như vậy: đó không phải để "làm màu", mà là để hỗ trợ cân bằng khi bay.

Hầu hết các cảnh quay trong phim trường đều được thực hiện trước phông xanh. Nhiều lúc, Chris Evans không thể hiểu hết ý đồ cụ thể của Murphy khi anh yêu cầu thực hiện một số động tác. Nhưng Murphy không cần anh hiểu, chỉ cần bản thân anh, đạo diễn, và đội ngũ kỹ sư hiệu ứng đặc biệt từ Industrial Light & Magic nắm rõ những động tác này sẽ tương ứng với loại hiệu ứng nào là đủ.

Những cảnh quay này có thể nói là sản phẩm thô sơ vô cùng, độ hoàn thành chưa tới mười phần trăm; chín mươi phần trăm còn lại đều phải dựa vào công đoạn hậu kỳ với kỹ xảo đặc biệt để hoàn thiện.

Đây là bộ phim mà Murphy vận dụng nhiều kỹ thuật số và hiệu ứng CGI nhất từ trước đến nay.

Trong suốt tháng mười hai, Murphy chỉ đạo đoàn làm phim quay vào buổi sáng và buổi chiều. Còn trước nửa đêm, anh lại làm việc cùng đội ngũ kỹ sư hiệu ứng của Industrial Light & Magic. Mặc dù anh không hiểu rõ chi tiết về kỹ thuật CGI và kỹ thuật số, nhưng việc này giúp hai bên kịp thời trao đổi, nhằm đạt được kết quả mong muốn trong thời gian ngắn nhất.

Biến những cảnh quay trước phông xanh thành hiệu ứng cuối cùng của bộ phim là điều không hề dễ dàng.

Đối với các cảnh hành động, Murphy đã từ bỏ cách quay chuyển đổi nhanh chậm như khi thực hiện "Deadpool". Thay vào đó, anh chú trọng hoàn toàn vào tốc độ của những pha giao chiến, đồng thời yêu cầu đội ngũ Industrial Light & Magic khi thêm hiệu ứng không được để khán giả có cảm giác không rõ ràng; mỗi động tác và mỗi cú cắt phải được nhìn thấy một cách rõ ràng nhất.

Để làm được điều này không hề dễ, Murphy và đội ngũ đạo diễn hành động đã thực hiện thiết kế đặc biệt cho các cảnh quay động tác.

Đặc biệt là những cảnh quay đại chiến cuối cùng trước phông xanh, sau khi Gail Gadot gia nhập, cùng với Chris Evans và diễn viên người Nga gốc đảm nhận vai trùm phản diện trước đó, tất cả đã biến thành một trận đại hỗn chiến đúng nghĩa.

Thông thường trong những trận đại hỗn chiến như vậy, Hollywood để khán giả phân biệt từng nhân vật bằng cách biến họ thành... những màu sắc khác nhau. Nghe có vẻ ngây ngô, nhưng thực sự rất hữu ích, chẳng hạn như trong "Transformers" và "The Avengers" mà Murphy đã xem nhiều lần.

Trong "Transformers", các Autobot có đủ mọi màu sắc, trong khi Decepticon lại đơn điệu với màu kim loại sẫm. "The Avengers" cũng có cách thiết lập tương tự; thà nói là xây dựng nhân vật, không bằng nói đây là sự lười biếng.

Trong "Man of Steel", mặc dù trang phục của Superman khác với nhân vật phản diện, nhưng màu sắc đều là gam đậm. Trong các pha giao chiến nhanh, để khán giả có thể phân biệt ngay lập tức mà không gặp ảo giác thị giác, Murphy đã sử dụng kỹ thuật "đi theo cảnh quay" (tracking shot) và điều này là không thể thiếu. Thực tế, trong những cảnh quay đã hoàn thành, tình huống khó phân biệt chưa từng xảy ra.

Từ khi khởi quay đến nay, Murphy hầu như không sử dụng các phương pháp quay phim tiêu chuẩn thấp nhất của thể loại phim lớn như quay bằng tay (handheld) hay quay vác vai. Anh muốn có những cảnh quay cực kỳ mượt mà, chứ không phải những hình ảnh rung lắc. Do đó, anh thường xuyên sử dụng thanh ray (dolly), Steadicam và cần cẩu (crane shot), vừa để có thể cắt cảnh linh hoạt trong hậu kỳ, vừa mang lại lựa chọn quay cận cảnh ổn định.

Cuối cùng, với những hình ảnh mượt mà, anh có thể cấu thành một cái nhìn vĩ mô về các cảnh chiến đấu, từ những chi tiết nhỏ nhất để phát triển toàn bộ cấp độ của trường đoạn chiến đấu.

Một đặc điểm lớn khác trong cách quay của Murphy là để Phillip Rashell thường xuyên sử dụng ống kính zoom tự động điều chỉnh tiêu cự. Nguyên lý cơ bản của kỹ thuật này là ống kính zoom rất tiện lợi khi chuyển đổi giữa cảnh toàn cảnh và cận cảnh, thường được dùng nhiều trong các bản tin sự kiện để tạo cảm giác sống động, chân thực.

Kỹ thuật quay này có thể rõ rệt làm tăng cảm giác chân thực của bộ phim.

Theo lời Murphy, "Trong 'Man of Steel', kỹ thuật quay được áp dụng theo phong cách tường thuật tin tức hiện trường nghiêm cẩn, muốn dùng góc rộng để phô bày toàn cảnh, sau đó nhanh chóng đẩy tới nhân vật chính để làm nổi bật các yếu điểm. Toàn bộ các cảnh hành động trong phim nhất định phải tràn ngập cách thức như vậy."

Anh đã nghĩ ra mọi cách để kéo "Superman", một siêu anh hùng truyện tranh phi thực tế, xuống khỏi thần đàn, giúp anh ta trở nên đời thực hơn. Có thể nói là anh đã dụng tâm vô cùng.

Vì bộ phim cần kịp ra mắt vào mùa hè năm sau, việc sản xuất kỹ xảo đặc biệt trở nên vô cùng căng thẳng. Sau khi Murphy hoàn thành các cảnh quay hành động cho đại chiến cuối cùng, anh tạm dừng công việc quay phim. Thay vào đó, anh cùng Jody Griffith và đội ngũ kỹ xảo của Industrial Light & Magic đi đầu hoàn thiện phần hiệu ứng đặc biệt cho phân đoạn này.

Sau khi thêm hiệu ứng, độ hoàn thành của các cảnh quay này đạt từ sáu mươi đến bảy mươi phần trăm. Tuy nhiên, để hoàn thiện hoàn toàn vẫn còn một chặng đường khá xa. Bất kỳ ai hơi am hiểu về việc sản xuất hiệu ứng đều biết rõ: Tám mươi phần trăm đầu của việc sản xuất hiệu ứng chỉ tiêu tốn hai mươi phần trăm thời gian và kinh phí, trong khi hai mươi phần trăm còn lại sẽ ngốn hết tám mươi phần trăm thời gian và kinh phí còn lại!

Rất nhiều phim kinh phí thấp với hiệu ứng "năm xu" thường chỉ hoàn thành tám mươi phần trăm đầu, bỏ qua hai mươi phần trăm còn lại. Bởi vậy, khán giả thường chỉ thấy hiệu ứng rất tệ.

Các cảnh quay đại chiến cuối cùng sau khi hoàn thành sáu mươi đến bảy mươi phần trăm hiệu ứng trông cũng tương tự như vậy, chưa thực sự ấn tượng. Một số người ở Warner Bros. còn kín đáo phê bình rằng thiết kế hành động không phù hợp với hình thức hành động hiện tại dựa trên kungfu đang phát triển ở Bắc Mỹ và Hollywood, e rằng sẽ xa rời thẩm mỹ cơ bản của khán giả.

Trong mắt họ, nếu loại bỏ phân cảnh của Wonder Woman, đại chiến cuối cùng cơ bản chỉ là những pha đánh nhau liên tiếp, và có lẽ trông đúng là như vậy.

Nhưng Murphy nắm quyền lớn trong tay, lại có sự ủng hộ từ ban giám đốc Warner Bros. nên vẫn giữ vững cách làm của mình.

Đúng như thiết kế ban đầu, đối với một người như Superman mà để anh ta trình diễn những kiểu đánh hoa mỹ đó quả thực là xúc phạm trí thông minh của khán giả. Hơn nữa, trong các đoạn thể hiện sức hủy diệt mạnh mẽ, Murphy cũng sẽ bổ sung một vài chi tiết phù hợp.

Các cảnh hành động do Murphy thiết kế còn bị những người ở Warner chỉ trích ở chỗ thể hiện sức hủy diệt của Superman và Wonder Woman.

Mặc dù độ hoàn thành của phân đoạn này vẫn còn tương đối thấp, nhưng sức hủy diệt kinh hoàng đã hiện rõ không thể nghi ngờ. Điều này không chỉ nghiêm trọng về mặt cảm giác và thị giác, mà trên thực tế cũng là như vậy.

Chẳng hạn, hầu hết các tòa nhà cao tầng của tập đoàn Wayne đều đổ sụp như giấy khi Superman và nhân vật phản diện giao chiến, cùng với vô số công trình kiến trúc bị phá hủy bởi năng lực đáng kinh ngạc của ba nhân vật.

Đây là hiệu ứng mà Murphy cố tình theo đuổi; anh muốn các cảnh hành động trong "Man of Steel" phá vỡ "giới hạn đạo đức" thông thường của các bộ phim siêu anh hùng Hollywood.

Trong phim trường, vài người ngồi cùng nhau uống cà phê trong lúc nghỉ ngơi. Gail Gadot, người mới chân ướt chân ráo vào Hollywood, tò mò hỏi: "Thật sự có 'giới hạn đạo đức' cho các cảnh hành động trong phim thương mại chủ đạo của Hollywood sao?"

"Đúng vậy," Nicolas Cage, với vẻ ngoài độc đáo, đáp lời. "Tôi có thể khẳng định với cô, điều đó là thật! Ngay cả những bộ phim hành động R-rated tôi từng quay trước đây cũng có 'giới hạn đạo đức' cho các cảnh hành động."

Chris Evans, biết Nicolas Cage hiểu rõ về giới này sâu sắc hơn nhiều so với họ, liền hỏi: "Anh có thể nói cụ thể hơn một chút được không?"

"Chẳng hạn như..." Nicolas Cage suy nghĩ một lát rồi khoa tay múa chân giải thích: "Mọi người hãy nhớ lại nhiều cảnh phá hoại trong các phim bom tấn chủ đạo. Mặc dù rất hoành tráng, nhưng hiếm khi có cảnh quần chúng vô tội bị trực tiếp gây hại. Máy bay nổ trên mặt đất nhất định là ở biển hoặc vùng đất hoang, những người gặp nạn chắc chắn sẽ được cứu, và trong các đối tượng bị phá hủy tuyệt đối không được thể hiện có người bên trong."

Gail Gadot đã xem phim khá hạn chế, nhưng vẫn nhớ những điều đó. Còn Chris Evans bên cạnh đã bắt đầu gật đầu lia lịa.

Nicolas Cage tiếp tục: "Tất cả những điều này đều có thể được gọi là 'giới hạn đạo đức' trong các cảnh hành động. Nhưng bộ phim của chúng ta..."

Nói đến đây, anh ta lắc đầu: "Trong phim của Murphy, anh ấy đã phá vỡ tất cả những quy tắc đó."

Trong kịch bản, đã ghi rõ rất nhiều phân cảnh quần chúng vô tội bị liên lụy.

Gail Gadot khẽ thở dài, vừa định nói gì thì một trợ lý đạo diễn bất ngờ đến thông báo: vì Murphy đã đến bộ phận kỹ xảo để trao đổi về một vấn đề mới phát sinh với Industrial Light & Magic, nên việc quay phim hôm nay sẽ kết thúc tại đây và mọi người có thể tan ca.

Trong lúc vào xe kéo thay trang phục, Gail Gadot gửi cho Murphy một tin nhắn. Cô nhận được hồi đáp là không cần đợi anh vào buổi tối, vì anh không biết mấy giờ mới có thể về.

Gail Gadot đành phải rời xưởng sản xuất của Warner trước. Cô biết Murphy đến bộ phận kỹ xảo, chắc chắn sẽ bận rất muộn vào buổi tối.

Murphy đến bộ phận kỹ xảo để trao đổi là vì anh đã nghĩ ra một vấn đề mới: "Man of Steel" có rất nhiều cảnh kỹ xảo, nhưng việc sản xuất và sử dụng chúng cần có sự kiềm chế nhất định, không thể biến thành màn khoe kỹ xảo trần trụi theo kiểu của Michael Bay.

Không phải kiểu khoe kỹ xảo này không tốt, mà là nó không hợp với chủ đề và không khí của bộ phim.

Phần lớn đạo diễn phim thương mại Hollywood đều có niềm đam mê với kỹ xảo hoành tráng. Murphy cảm thấy nhiều đạo diễn đều như vậy; việc sử dụng kỹ xảo cũng có một quá trình "trưởng thành". Giống như khi không có tiền thì mong có tiền để tiêu, đến lúc đột nhiên có tiền thật, thì phải thỏa sức tận hưởng một chút. Ừm... chính là tâm lý của một "đại gia mới nổi".

Biểu hiện ở hiệu ứng đặc biệt chính là muốn làm ra những kỹ xảo khiến khán giả hoặc các ông chủ hãng phim "thấy được", kiểu như: "Nhìn xem này... tôi đã tiêu tiền đúng chỗ rồi đấy". Khi họ đã "chơi" đủ, họ sẽ bắt đầu học cách sử dụng hiệu ứng một cách hiệu quả.

Còn những "công tử nhà giàu" ngay từ đầu đã "có tiền", thì không trải qua quá trình này, chẳng hạn như Spielberg và một vài đạo diễn khác.

Các hiệu ứng đặc biệt trong "Man of Steel" có thể chia thành hai loại: hiệu ứng dành cho sinh vật sống và hiệu ứng cho đạo cụ làm nền không phải sinh vật.

Đối với hiệu ứng phi sinh vật, Murphy không có ý định sử dụng kỹ thuật đột phá nào đặc biệt; về cơ bản đều là va chạm vật thể thông thường, hệ thống hạt (particle system), và tổng hợp (compositing) v.v.

Tuy nhiên, trong các cảnh hành động tốc độ cao, những hiệu ứng này cơ bản không có nhiều không gian để thể hiện. Dù là Superman hay Wonder Woman, tốc độ của họ đều quá nhanh. Thêm vào đó, Murphy không có ý định sử dụng hiệu ứng quay chậm tốc độ cao, hình ảnh sẽ di chuyển theo tốc độ cực nhanh của Superman.

Điều này có sự khác biệt lớn so với hiệu ứng trong các phim hành động trước đây.

Toàn bộ nội dung bản dịch này được truyen.free giữ bản quyền và không cho phép tái bản dưới mọi hình thức.