Sau khi ngồi một lát trong hành lang tranh vẽ, Trần Dật liền cùng Tiêu Thịnh Hoa quay về theo lối cũ, đi đến bãi đỗ xe gần phố Ma La, cuối cùng trở về khách sạn.

Chẳng bao lâu sau, Mạc lão và Cố lão đã gọi điện thoại hỏi thăm về bức tranh sơn dầu, khiến Trần Dật không khỏi cảm thán rằng tốc độ lan truyền tin tức giữa người với người quả thực phi thường nhanh chóng. Hắn đưa ra câu trả lời khẳng định, Mạc lão và Cố lão liền trực tiếp hỏi hắn đang ở đâu. Cuối cùng biết được hắn đang ở khách sạn, liền dặn dò Trần Dật nhất định phải chờ đợi họ.

Rất nhanh, Mạc lão và Cố lão đã vội vàng chạy đến khách sạn. Mặc dù tác giả của bức tranh sơn dầu này vẫn chưa lớn tuổi bằng họ, nhưng tài năng hội họa sơn dầu của người đó đã đủ để khiến người ta phải thán phục. Nếu không, bức tranh cũng sẽ không đạt đến mức độ khiến người ta phải săn lùng, tôn sùng.

Hai người họ sinh sống tại Hồng Kông, đối với tranh sơn dầu có thể nói là vô cùng am hiểu. Tương tự, đối với việc Trung Quốc có thể xuất hiện một họa sĩ tranh sơn dầu như vậy, họ cũng cảm thấy hết sức vui mừng. Tranh sơn dầu Tây Dương ngoại lai thì thế nào, chẳng phải vẫn bị người Hoa học hỏi và phát dương quang đại sao? Còn người nước ngoài có thể học được quốc họa Trung Quốc thì có bao nhiêu người? Đến bây giờ, ngay cả đồ sứ họ cũng không thể nung ra được.

Quốc họa Trung Quốc thì còn được, chỉ có điều thư pháp thì lại đang dần dần xuống dốc. Đơn giản là bởi vì hội họa, nếu không có bản lĩnh nhất định, sẽ không đủ sức miêu tả những cảnh tượng nào đó. Nhưng thư pháp thì lại khác, một số người chưa từng học thư pháp được mấy ngày cũng có thể cầm bút lông mà quỷ họa vài chữ trên giấy, tự xưng đại sư thư pháp.

Đương nhiên, sau khi xem thư pháp của Trần Dật, họ cảm thấy thiên phú và tiềm năng của người trẻ tuổi này trong thư pháp là vô cùng to lớn. Nếu có thể tiếp tục kiên trì, thì mười năm sau, sẽ là nhân vật đại sư thư pháp hàng đầu Trung Quốc. Nếu có thể kiên trì tiến bộ, vài chục năm sau, khi đạt đến tuổi của họ, e rằng công lực đó có thể sánh ngang với các đại sư thư pháp cổ đại, điều đó cũng không phải là không thể.

Đến chỗ Trần Dật, sau khi quan sát bức tranh sơn dầu Bệnh viện Hiệp Hòa này, họ cũng tràn đầy sự thán phục. Đây chính là nghệ thuật bắt nguồn từ sự khắc họa chân thực cuộc sống. Một bệnh viện mà trong cuộc sống hằng ngày ai cũng có thể nhìn thấy, nhưng qua tay Tằng Phạm Chí, lại biến thành một vài bức tranh sơn dầu mang sắc thái phê phán.

Tương tự, đây cũng là nguyên nhân khiến bức họa ấy đạt đến giá trị như hiện tại, cũng là bởi vì sự độc đáo, vẽ ra những điều mà người khác thường thấy nhưng lại không vẽ thành tranh, hơn nữa còn lồng ghép đặc điểm riêng của mình vào đó.

Sau đó, nghe Trần Dật giảng giải trải nghiệm có được bức tranh sơn dầu này, họ không khỏi tràn đầy thán phục. Được phát hiện trong một đống tranh sơn dầu ở chợ đồ cổ phố Ma La. Dựa theo trình độ này, những bức tranh sơn dầu này e rằng đã ở đó một thời gian không ngắn. Điều này đủ để thấy sự tỉ mỉ của Trần Dật, cũng đồng thời nói rõ rằng có một số thời điểm, bảo bối nằm ngay bên cạnh nhưng ở những vị trí không được người khác chú ý.

Đợi đến khi Mạc lão và Cố lão đi rồi, Tiêu Thịnh Hoa cũng nhận được vài cuộc điện thoại, đều là hỏi thăm về tin tức bức tranh sơn dầu này, trong đó không thiếu những đ���i phú hào. Tiêu Thịnh Hoa bèn mỉm cười, nói cho họ biết rằng hai ngày nữa, sẽ công khai trưng bày bức tranh sơn dầu này tại hành lang tranh vẽ Thời Đại Mới gần phố Ma La, hoan nghênh họ đến lúc đó quan sát.

Họ ở nơi này, thật sự không thích hợp để một đám người kéo vào quan sát tranh sơn dầu. Chẳng bằng để những người này đợi thêm vài ngày đến hành lang tranh vẽ mà quan sát, cuối cùng sẽ thích hợp hơn. Tương tự, cũng có thể gia tăng danh tiếng cho hành lang tranh vẽ.

Ở trong khách sạn vẫn ở lại đến đêm, Tiêu Thịnh Hoa lúc này mới rời đi. Trước đây hắn và Trần Dật cũng không ở cùng nhau nhiều, cũng chỉ từng có vài cuộc trao đổi đơn giản mà thôi. Nhưng trong những ngày ở Hồng Kông vừa qua, hắn đã hiểu rõ tính cách và năng lực của Trần Dật, hơn nữa trình độ kiến thức uyên bác đó, đã đủ để khiến người ta thán phục. Khi ở bên nhau, hắn căn bản sẽ không phải lo lắng điều gì, bởi vì đối với bất kỳ loại đồ cổ nào, Trần Dật cũng có kiến thức vô cùng thâm hậu.

Trừ một vài lão gia tử, Tiêu Thịnh Hoa chưa từng có cùng một người trẻ tuổi nào trò chuyện đến vậy tận hứng.

Sau khi Tiêu Thịnh Hoa đi rồi, Trần Dật nhìn bức tranh sơn dầu này, trên mặt lộ ra nụ cười. Đối với tranh sơn dầu, hiện tại hắn cũng không muốn xem lướt qua, bởi vì quốc họa mà Trung Quốc tạo thành suốt mấy ngàn năm, hắn vẫn chưa hoàn toàn lĩnh ngộ thấu triệt.

Huống hồ, cũng chỉ có quốc họa, mới càng thêm có thể đại biểu văn hóa người Hoa, phù hợp với góc độ thưởng thức của người Hoa.

Giống như một câu nói trong Thiên Luận Cải Tạo Quốc Họa Trung Quốc mà Từ Bi Hồng đã phát biểu: "Cổ pháp hay thì giữ lấy, tuyệt diệu thì tiếp nối, không tốt thì thay đổi, chưa đủ thì thêm vào, những nét vẽ Tây phương đáng lấy thì dung nhập."

Điều này đã nói rõ tất cả. Nếu như trong quốc họa Trung Quốc có thành tựu vô cùng ưu tú, thì tự nhiên phải càng thêm cố gắng để quốc họa phát dương quang đại, chứ không phải thấy mình ở quốc họa ưu tú như vậy liền cảm thấy mình cũng nhất định có thể vẽ tốt tranh sơn dầu. Kết quả là, e rằng chỉ là công dã tràng mà thôi.

Hơn nữa, Trần Dật cũng không cảm thấy, với tinh lực của mình, ngoài việc luyện tập hội họa thư pháp, vẫn có thể luyện tập tranh sơn dầu.

Nhìn bức họa một lát, Trần Dật liền lấy điện thoại ra, đem chuyện mình có được bức tranh sơn dầu này, nói cho Trịnh lão, sư phụ hắn, người đang ở Cảnh Đức Trấn.

Mà biết được Trần Dật phát hiện tác phẩm của Tằng Phạm Chí, Trịnh lão cũng hết sức kinh ngạc. Mặc dù hướng nghiên cứu của ông là đồ cổ Trung Quốc, nhưng đối với tranh sơn dầu v.v., thì cũng hết sức tinh thông, tự nhiên biết Tằng Phạm Chí là ai.

Hiện nay, những họa sĩ tranh sơn dầu Trung Quốc có thể cùng Tằng Phạm Chí phân tài cao thấp trên sàn đấu giá cũng chỉ có một số ít người mà thôi, trong đó có Thường Ngọc, có Triệu Vô Cực, có Ngô Quan, và cả Từ Bi Hồng.

Chỉ có điều mấy vị đại sư hội họa này đều đã đột nhiên không còn trên cõi đời. Các vị đại sư hội họa này, mặc dù rất nhiều người đều nổi danh nhờ tranh sơn dầu, nhưng khi học vẽ, cũng không hề bỏ bê việc học tập quốc họa Trung Quốc.

Mặc dù nói phần lớn tác phẩm của Tằng Phạm Chí không thể sánh bằng giá trị của các đại sư này, nhưng lại có vài bức họa có giá trị tương đương với những tác phẩm ưu tú của các đại sư này, đủ để thấy trình độ độc đáo của bức họa đó.

Sau đó, Trần Dật đem tự mình chụp vài bức ảnh gửi đến, khiến Trịnh lão cùng Văn lão và những người khác không khỏi thốt lên rằng nhân tài Trung Quốc lớp lớp xuất hiện.

Sau đó, hỏi thăm tình hình của Trần Dật ở Hồng Kông một chút, liền cúp điện thoại, nói cho Trần Dật rằng chiều mai lò nung củi sẽ mở, ông sẽ gọi điện thoại cho hắn.

Trần Dật gật đầu, có thể nhìn thấy đồ sứ lò củi chân chính, có chờ thêm vài ngày nữa thì có sao đâu? Lò củi đã biến mất ngàn năm rồi, những tư liệu lịch sử cổ đại về việc nhìn thấy lò củi vẫn còn chưa biết là thật hay giả. Bất quá, lần này lò củi xuất hiện, lại sẽ là thật sự.

Hôm nay là ngày thứ tư sau khi tham gia cuộc đua ngựa, mà khoảng cách từ lúc này đến khi buổi đấu giá bắt đầu, cũng chỉ còn sáu ngày. Tiêu Thịnh Hoa đã sớm giao hai bức thư pháp kia cho nhà đấu giá. Một số chuyên gia của nhà đấu giá cũng tỏ vẻ thán phục, đưa ra mức giá khởi điểm năm triệu tệ. Họ cảm thấy, đây là giá trị thấp nhất của hai bức thư pháp. Bản thân thư pháp có năng lực phi phàm, hơn nữa lại có dấu giám định và thưởng thức của Mạc lão và Cố lão, có thể nói là càng thêm trân quý.

Mạc lão là nhân vật trứ danh trong giới cổ vật Hồng Kông, điều đó tạm thời không nói. Còn Cố lão, chính là Phó hội trưởng Hiệp hội Thư pháp Hồng Kông, thành tựu của ông trong thư pháp, so với đương nhiệm hội trưởng còn mạnh hơn, có thể nói là nhân vật đứng đầu giới thư pháp Hồng Kông hoàn toàn xứng đáng.

Đối với mức giá này, Trần Dật cũng không có bất kỳ ý kiến. Nghĩ đến sự tiến bộ của mình trên con đường thư pháp, hắn không khỏi một trận cảm thán. Để đạt đến trình độ giá khởi điểm năm triệu tệ như hiện tại, hắn có thể nói đã trải qua rất nhiều điều.

Lần này buổi đấu giá, cũng không phải là một buổi đấu giá chuyên biệt cho một loại hình đồ cổ nào đó, mà là một buổi đấu giá bao gồm tất cả các chủng loại đồ cổ. Bất quá nhà đấu giá đã tiến hành một cuộc trao đổi với Tiêu Thịnh Hoa, muốn đưa hai bức thư pháp này vào buổi đấu giá chuyên biệt dành cho thư họa tinh phẩm Trung Quốc vào tháng sau để tiến hành đấu giá.

Dù sao thư họa có thể nói là một loại lớn trong đồ cổ. Mặc dù buổi đấu giá bao gồm nhiều hạng mục này có th��� đấu giá bất kỳ đồ cổ nào, nhưng thư họa thì vẫn còn rất ít. Với giá trị của hai bức thư pháp của Trần Dật, tại buổi đấu giá chuyên biệt thư họa, sẽ có thành tích tốt hơn.

Bất quá, sau khi biết được, Trần Dật đã nhã nhặn từ chối hảo ý của họ. Hơn nữa dưới sự can thiệp của Tiêu Thịnh Hoa cùng Cố lão và những người khác, hai bức thư pháp này đã được sắp xếp lần lượt trước và sau món Hoa Thần Bôi của Uông Sĩ Kiệt, đủ để khiến Uông Sĩ Kiệt cảm nhận được thế nào là bi kịch chân chính.

Đây chính là cuộc đấu sức thực lực. Với sức ảnh hưởng của Uông Sĩ Kiệt ở Hồng Kông, tuyệt đối không thể sánh bằng Tiêu Thịnh Hoa cùng Cố lão và những người khác. Đương nhiên, cách sắp xếp này cũng không bị nhà đấu giá tiết lộ ra ngoài.

Một bên là Uông Sĩ Kiệt, một bên là Trần Dật, Tiêu Thịnh Hoa cùng Cố lão. Ai càng thêm trọng yếu, nhà đấu giá Hồng Kông này hết sức rõ ràng.

Ở trong khách sạn nhìn bức tranh sơn dầu một lát, Trần Dật liền cất nó đi, nhìn phong cảnh bên ngoài Hồng Kông, trên mặt lộ ra nụ c��ời nhàn nhạt. Nếu không ngoài dự liệu, ngày mai trên tờ báo mà Uông Sĩ Kiệt sở hữu, sẽ có những lời lẽ càng thêm gay gắt được đăng tải.

Chẳng qua là hắn không buông tha mình, lẽ nào mình sẽ bỏ qua cho hắn ư? Trần Dật nhìn tin tức trong hệ thống giám định, trên mặt lộ ra một nụ cười thần bí.

Toàn diện Giám Định Thuật không chỉ đơn thuần là giám định chi tiết cơ thể của Uông Sĩ Kiệt, mà cả quần áo hắn đang mặc, đồng hồ đeo tay, đồ vật trong túi áo, cũng sẽ không sai sót mà bị giám định ra ngoài. Đây chính là sự cường đại của Giám Định Thuật.

Ngày thứ hai, Trần Dật vẫn dậy rất sớm, đón ánh nắng ban mai, đánh một bộ Thái Cực quyền. Sau khi ăn sáng xong, hắn cùng Tiêu Thịnh Hoa cùng nhau đem bức tranh sơn dầu này đưa đến hành lang tranh vẽ Thời Đại Mới. Vương Vũ Hiên bèn ký kết hợp đồng triển lãm với Trần Dật, hơn nữa còn mua bảo hiểm khổng lồ cho bức tranh sơn dầu này.

Trần Dật cũng không hề từ chối, dù sao cũng là vì lý do an toàn. Không nán lại lâu ở hành lang tranh vẽ, hắn liền tiếp tục đi đến trường đua ngựa, phác họa những tuấn mã đó.

Mà vào hôm nay trên báo chí, tờ báo mà Uông Sĩ Kiệt đã mua lại, lại một lần nữa đăng tải những từ ngữ cực kỳ gay gắt, những bài viết càng thêm mê hoặc lòng người, càng thêm vọng tưởng muốn để Hiệp hội Đua ngựa Hồng Kông ra mặt giải thích tất cả những điều này.

Trần Dật cười cười, tiện tay ném tờ báo vào thùng rác bên cạnh. Đây chính là cái gọi là tự do của Hồng Kông, loại tự do đổi trắng thay đen này, không cần cũng được.

Lúc xế chiều, Trần Dật vẫn rời trường đua ngựa rất sớm, trở lại khách sạn. Trước đây lò nung củi xuất thế, có lẽ chỉ là sư phụ mình nhất thời hưng phấn, đánh giá sai thời gian. Nhưng hôm nay, lò nung củi tái hiện thế gian, đã là chuyện ván đã đóng thuyền.

Mỗi con chữ trong bản dịch này đều thuộc về Tàng Thư Viện, độc nhất vô nhị.