Nghe lời Viên lão nói, Trần Dật không khỏi mỉm cười. Viên lão tuy bề ngoài nghiêm khắc, nhưng kỳ thi lại hết sức rộng rãi, không chỉ không giới hạn chủ đề mà còn cho phép các đệ tử tự do phát huy. Điều này giúp họa sĩ không bị gò bó tư tưởng, có thể phát huy tối đa sức tưởng tượng, dùng bút vẽ của mình phác họa những hình ảnh trong tâm trí.

Dưới sự giảng giải của Cao Tồn Chí, hắn cũng đã nắm rõ tường tận hai loại họa pháp: không cốt và đụng nước đụng phấn.

Họa pháp không cốt khác với lối vẽ tỉ mỉ mà hắn đang học. Lối vẽ tỉ mỉ cần dùng ngọn bút phác thảo đường nét, sau đó dựa vào đường nét đó để tô màu; có đường nét hạn chế như vậy sẽ dễ vẽ, khiến tác phẩm trở nên tinh tế và cẩn thận.

Còn không cốt pháp thì không cần phác thảo bằng mực, mà trực tiếp dùng màu sắc rực rỡ để vẽ hình, không có đường nét mực vờn quanh hình dáng.

Lối vẽ tỉ mỉ cần phác thảo đường cong, đương nhiên phải dùng bản nháp, trong khi tranh vẽ bằng không cốt pháp thì không cần bản nháp, không thể sao chép từ bản gốc mà trực tiếp dùng màu sắc để vẽ nên các vật thể.

Loại họa pháp này có thể nói là nằm giữa lối vẽ tỉ mỉ và phong cách phóng khoáng. Nó không giống như lối tỉ mỉ đòi hỏi đường nét tinh tế, cẩn thận, trôi chảy, cũng không giống như lối phóng khoáng tùy ý, nhẹ nhàng thoải mái. Nó hoàn toàn tự thành một trường phái riêng, dù là vẽ hoa cỏ hay tranh hoa điểu, đều có thể vung bút mà thành.

Còn kỹ pháp đụng nước đụng phấn, có thể nói là phát minh của Lĩnh Nam Họa Phái. Khi vẽ hoa cỏ, lúc màu trên lá cây và thân cành còn ướt chưa khô, người ta dùng bút lông sạch chấm nước rồi bơm một lượng lớn nước hoặc phấn vào lá và thân cành, khiến chúng chạm vào nhau, tạo thành nhiều cấp độ sắc độ sâu cạn khác nhau cùng với những đường nét hình dáng tự nhiên.

Những tác phẩm được vẽ bằng kỹ pháp đụng nước đụng phấn thường tràn ngập một vẻ hàm súc thú vị đặc biệt. Sau khi đụng nước đụng phấn, lá cây sẽ trông ướt át, đầy sinh khí và có cảm giác lập thể. Nếu không áp dụng kỹ pháp này, chúng sẽ chỉ là những khối màu tương đối bằng phẳng mà thôi.

Kỹ pháp đụng nước đụng phấn này tuy không phải do Cư Sào và Cư Liêm của Lĩnh Nam sáng tạo độc đáo, nhưng chính hai huynh đệ Cư Sào đã ý thức sử dụng và phát triển nó một cách sáng tạo. Cuối cùng, họ đã mở rộng kỹ pháp này, khiến đa số họa sĩ Hoa Hạ đều biết đến. Công lao sáng tạo và phổ biến của họ thật sự không thể xóa nhòa.

Còn hai huynh đệ Cư Sào chính là đệ tử của hai nhà sáng lập Lĩnh Nam Họa Phái là Cao Kiếm Phụ và Trần Thụ Nhân. Hai người họ đã hoàn toàn kế thừa và phát huy rực rỡ họa pháp do hai vị sư phụ sáng tạo.

Phát triển quốc họa truyền thống nhưng không quên sáng tạo cái mới. Đây là một trong những đặc điểm nổi bật nhất của Lĩnh Nam Họa Phái.

Tề Thiến Thiến là tiểu sư muội của Trầm Vũ Quân, xếp thứ mười trong số các đệ tử, cũng là người trẻ nhất.

Để quá trình vẽ tranh có thể được thể hiện hoàn toàn trước mắt mọi người, cần phải vẽ ngay trên bàn vẽ. Phương Văn Bác đã sớm chuẩn bị sẵn bàn vẽ ở phía bên phải đại sảnh, như vậy, sư phụ của hắn cùng Tiễn Lão không cần đứng dậy, chỉ cần quay đầu là có thể thấy rõ quá trình Tề Thiến Thiến vẽ tranh.

Bút lông đã khai sáng nên nền văn hóa Hoa Hạ, đồng thời có những đóng góp xuất sắc vào sự phát triển của nó. Chủng loại bút lông vô cùng phong phú, trong hội họa, mỗi kỹ pháp lại cần dùng những loại bút lông không hề giống nhau.

"Trần tiểu hữu, nếu thấy mệt có thể ngồi nghỉ một lát." Viên lão thấy Trần Dật đứng một bên, không khỏi vừa cười vừa nói. Trải qua đủ loại sự việc trước đó, ông đương nhiên không thể xem Trần Dật như một người bình thường mà đối đãi.

Trần Dật sau khi cảm ơn, lắc đầu. "Viên lão, ta đứng thế này là được rồi, một cơ hội quan sát họa tác như vậy, không thể bỏ qua."

Viên lão lập tức vui mừng mỉm cười, quả nhiên là Giám định sư, khi người khác vẽ tranh, đều phải chăm chú quan sát để phát hiện kỹ pháp trong đó.

Thấy vẻ mặt Viên lão, Tiễn Lão đứng một bên cười thần bí. E rằng trong lòng lão nhân này vẫn chỉ nghĩ Trần Dật là Giám định sư đồ cổ mà thôi, hắc hắc, đợi lát nữa sẽ có lúc hắn phải kinh ngạc thán phục.

Còn trên mặt Tạ Trí Viễn trong đám người lại hiện lên một tia khinh thường. "Còn quan sát họa tác ư? Ngươi cho rằng một kẻ chuyên chơi đồ cổ như ngươi thì hiểu biết gì về hội họa chứ?" Hắn cảm thấy, Trần Dật tiểu tử này có lẽ có thể xem tranh, nhưng để hắn vẽ ra thì e rằng còn khó hơn lên trời. Trên mặt hắn lập tức lộ ra nụ cười kỳ lạ, có lẽ có thể lợi dụng điểm này để khiến tên tiểu tử kia khó chịu.

Tề Thiến Thiến không vẽ chim thú mà là hoa cỏ. Theo dáng vẻ của nó, hẳn là hoa mai, những điểm hồng mai không có đường nét phác thảo, trực tiếp dùng bút màu vẽ thành. Thoạt nhìn lại có vài phần hương vị phóng khoáng.

Trần Dật từng xem Trầm Vũ Quân vẽ tranh, đương nhiên đã khá quen thuộc với một số họa pháp của Lĩnh Nam Họa Phái. So sánh ra, mỗi loại họa pháp đều có ưu điểm riêng, nhưng không cốt họa pháp có thể nói là đã hội tụ ưu điểm của cả lối vẽ tỉ mỉ và phong cách phóng khoáng. Nó vừa chân thực, lại vẫn giữ được bản chất; vừa hàm súc ý vị, lại không quá phóng túng khoa trương.

So với lối vẽ tỉ mỉ, không cốt họa pháp không cần bản nháp mà có thể trực tiếp vẽ lên giấy. Điều này là một sự khảo nghiệm đối với tài năng hội họa của tác giả, đồng thời cũng thử thách sức tưởng tượng của họ.

Hoa mai có thể nói là một trong những đề tài yêu thích của tất cả họa sĩ Hoa Hạ từ xưa đến nay, luôn trường tồn không suy giảm. Đồng thời, nó cũng rất được các thi nhân cổ đại ưa chuộng, vô số câu thơ ca ngợi hoa mai đã được sáng tác.

Trong giá lạnh, hoa mai nở trước trăm hoa, một mình khoe sắc đón xuân. Cây mai có tuổi thọ rất dài, có thể lên đến hàng nghìn năm. Hoa mai cùng hoa lan, cây trúc, hoa cúc được liệt vào Tứ quân tử. Ngoài ra, nó còn cùng cây tùng, cây trúc được xếp vào Tuế hàn tam hữu.

Trần Dật chăm chú quan sát quá trình Tề Thiến Thiến hội họa. Trong lúc này, hắn phát hiện Tề Thiến Thiến có lẽ vì gò bó, hoặc vì tài năng chưa đủ, đã mắc một số sai lầm khi vẽ cành hoa mai.

Không cốt họa pháp không cần tinh tế và cẩn thận như lối vẽ tỉ mỉ, nhưng vẫn có những quy tắc nhất định. Nếu không, nó sẽ trực tiếp được gọi là phong cách phóng khoáng, chứ không còn là không cốt họa pháp nữa.

Rất nhanh, Tề Thiến Thiến đã vẽ xong bức tranh hoa mai này. Toàn bộ tác phẩm trên giấy là một màu mai hồng rực rỡ, trông như cảm giác mùa xuân đang đến. Thế nhưng, vài cành hoa mai trên tranh lại vô cùng mất cân đối, tạo cho người xem cảm giác hết sức đột ngột. Hơn nữa, trong kỹ pháp đụng nước đụng màu cũng có nhiều thiếu sót – đây đều là những khuyết điểm Trần Dật nhìn ra được mà không cần dùng đến Giám định thuật.

Trầm Vũ Quân thỉnh thoảng vẽ tranh tại chỗ, cho hắn kinh nghiệm quan sát. Hơn nữa, khi Cao Tồn Chí giảng giải một số họa tác, ông ấy đặc biệt nhấn mạnh những họa pháp này, Trần Dật đã ghi nhớ toàn bộ. Cùng với việc không ngừng nghiên cứu các thông tin về họa tác mà hắn xem xét, điều này đã giúp năng lực giám định và thưởng thức thi họa của hắn ngày càng mạnh mẽ.

Vẽ xong, Tề Thiến Thiến đứng sang một bên, nói với Viên lão: "Sư phụ, con đã vẽ xong." Nỗi thấp thỏm không yên trong lòng nàng có thể được nhận thấy qua thần thái trên mặt.

Trần Dật không khỏi khẽ thở dài. Đối với một họa sĩ, điều quan trọng nhất không phải là họa công cao thâm, mà là cần một tâm tính ổn định. Nếu tâm tính không thể ổn định, làm sao có thể giữ vững bút vẽ, làm sao có thể thể hiện hoàn hảo hình ảnh tưởng tượng trong đầu lên trang giấy?

Viên lão chậm rãi đứng dậy, quan sát họa tác một lát, rồi nhìn nét mặt Tề Thiến Thiến, lập tức khẽ thở dài. "Con cứ cất tranh đi, sau khi mọi người đã vẽ xong, ta sẽ bình phẩm chung."

Trần Dật không nhịn được bật cười. Viên lão không muốn bình phẩm ngay lúc này, e rằng lo lắng tạo áp lực cho những người phía sau. Nhưng, ngay cả tâm tính chống chịu áp lực như vậy cũng không có, thì làm sao có thể vượt qua muôn vàn khó khăn, trở thành một đại họa sĩ được người đời kính trọng?

Sau đó, từng đệ tử bắt đầu vẽ tranh theo thứ tự từ người thứ mười. Mỗi bức tranh tốn khoảng hơn nửa giờ. Cuối cùng, đến lượt Trầm Vũ Quân vẽ. Viên lão nói với mọi người rằng sau khi Trầm Vũ Quân vẽ xong thì sẽ ăn cơm và nghỉ ngơi một chút, buổi chiều sẽ tiếp tục vẽ.

Trầm Vũ Quân chầm chậm đi về phía bàn vẽ, không khỏi nhìn thấy Trần Dật đứng một bên. Trần Dật mỉm cười nhẹ nhàng với nàng, giơ nắm đấm ra hiệu cổ vũ.

Trong mắt Trần Dật, tâm tính Trầm Vũ Quân vẫn vô cùng tốt. Khi gặp phải tội phạm lúc đó, nàng đã tìm cách cứu người. Thấy mình không đủ sức, nàng còn yêu cầu hai tên tội phạm kia buông tha mình. Nếu là người có tâm tính bất ổn, e rằng đã sớm mất kiểm soát mà la hét ầm ĩ. Lúc ấy, hai tên tội phạm sợ người khác biết, chắc chắn sẽ không mềm lòng. Hơn nữa, việc cuối cùng nàng dùng tiếng chuông báo động của điện thoại di động để dọa cho tên tội phạm ch���y trốn, đó càng không phải chuyện người bình thường có thể làm được.

Còn việc vẽ tranh trước mặt mọi người, Trầm Vũ Quân đã từng dám tự nhiên bình phẩm bức tranh Tề Bạch Thạch giả mạo của Ngụy Hoa Viễn tại tiệc thọ Trịnh lão. Giờ đây, việc vẽ tranh ở một không gian nhỏ trong nhà sư phụ mình thì làm sao có thể làm khó được nàng chứ.

Trầm Vũ Quân đứng trước bàn vẽ, suy tư một lát, sau đó bắt đầu cầm bút vẽ. Khác với bức hoa mai đỏ của tiểu sư muội, nàng lại vẽ rất nhiều đóa hoa nhỏ màu vỏ quýt, chúng nở rộ trên một cây đại thụ cổ kính, trông khá hàm súc thú vị.

Thân cành cổ thụ màu đen xám tro, trên ngọn cành nở đầy những đóa hoa vỏ quýt. Ở trung tâm những đóa hoa còn có nhụy hoa màu xanh đen xen kẽ, nhìn lướt qua, trông rất sống động.

Sau khi vẽ xong cây và hoa, Trầm Vũ Quân dừng lại, quan sát tác phẩm. Đúng lúc mọi người cho rằng nàng sắp ngừng bút thì nàng lại tiếp tục đặt bút, vẽ lên một cành cây thô to trên tranh một chú chim nhỏ đang bay lượn sà xuống. Chú chim mở miệng, dường như đang cất tiếng hót, đầu và một phần lông vũ của nó có màu xanh da trời, càng nổi bật đặc biệt giữa cành cây đen xám và những đóa hoa vỏ quýt, thu hút ánh nhìn của người ngoài.

Nhìn những đóa hoa này, Trần Dật không nhịn được mỉm cười. Nếu như nói trước khi đến Lĩnh Châu, bảo hắn quan sát những đóa hoa này, hắn chắc chắn không nhận ra đây là hoa gì, chỉ có thể thông qua Giám định thuật để phân biệt rõ.

Thế nhưng ngày hôm qua, vì trêu chim chọc chó, hắn đã lái xe đến công viên và nhìn thấy những đóa hoa y hệt trên tranh của Trầm Vũ Quân. Sau khi kiểm tra bằng Giám định thuật, những đóa hoa này chính là đặc sản phương Nam, hoa của thành phố Lĩnh Châu — hoa gạo.

Một đặc điểm khác của Lĩnh Nam Họa Phái chính là lấy những cảnh vật đặc trưng của Lĩnh Nam làm đề tài. Và hoa gạo, với tư cách là quốc hoa của thành phố Lĩnh Châu, đương nhiên sẽ một lần nữa tỏa sáng với một sức sống khác biệt dưới ngòi bút của các họa sĩ Lĩnh Nam Họa Phái.

Bản chuyển ngữ này là sản phẩm độc quyền của Tàng Thư Viện, xin đừng sao chép dưới mọi hình thức.