Kimura Nhất Kiện chợt bật cười một tiếng đầy vẻ quái dị, "Giá đấu giá thư pháp trước đây của Trần tiên sinh, cũng chỉ khoảng một, hai mươi triệu, cho dù bây giờ đã có danh tiếng, ta cảm thấy nếu dùng món đồ sứ này, hẳn là cũng có thể đổi lấy một bức thư pháp rồi."

"Satō tiên sinh, chẳng lẽ ngài còn cho rằng thư pháp của Trần tiên sinh có thể đạt tới bốn, năm mươi triệu sao? Phải biết, cho dù là thư pháp của Trịnh Cầu Mộc, cũng chỉ khoảng một, hai mươi triệu mà thôi. Món đồ sứ này, trong mắt ta, đổi lấy thư pháp của Trần tiên sinh thì quá dư dả rồi."

Nghe lời Kimura Nhất Kiện nói, An Đằng Tín Triết liền cười nói, "Trịnh Cầu Mộc, Kimura tiên sinh, Trịnh Cầu Mộc quả thực là một vị danh gia thư pháp, hơn nữa năm xưa học hành vô cùng khắc khổ, viết các kiểu chữ của mọi nhà đều rất giống. Chẳng qua cảm thấy có chút chưa được viên mãn, cuối cùng dựa trên cảm ngộ cá nhân, mở ra một lối đi riêng, sáng tạo ra Cầu Mộc Thể, cũng chính là Lệ thư sáu phần rưỡi, có thể nói là một sự sáng tạo táo bạo."

"Dĩ nhiên, sự sáng tạo này là Trịnh Cầu Mộc tiến hành trên cơ sở thư pháp trước đây, hơn nữa thêm vào bút ý vẽ trúc của riêng mình. Bởi vậy, trong thư pháp đã tạo nên một tinh thần lan trúc thanh thoát, nhẹ nhàng với những nét phẩy mác kỳ cổ. Loại thư pháp độc đáo này của ông ấy, quả thật rất có giá trị."

"Chẳng qua, theo ta thấy, Trần Dật tiên sinh về bản lĩnh thư pháp muốn vượt qua Trịnh Cầu Mộc. Cái Cầu Mộc Thể kia, cũng không phải ai cũng có thể thưởng thức được bút ý trong đó, mà hành thư do Trần Dật tiên sinh sáng tạo độc đáo, lại có thể khiến cho rất nhiều người phải thán phục. Giới thư pháp hiện nay có chút hỗn loạn không chịu nổi, Trần Dật tiên sinh là người duy nhất sáng tạo ra một thể chữ độc đáo trong gần mấy trăm năm qua. Thư pháp của ông ấy vô cùng trân quý, ba, bốn mươi triệu, e rằng đó cũng chỉ là giá khởi điểm mà thôi."

Trần Dật mỉm cười. Trịnh Cầu Mộc cũng là một vị thư họa gia mà hắn kính trọng nhất. Không chỉ có trình độ thư họa rất cao, hơn nữa bản tính lại cương trực. Giống như cây trúc mà ông ấy vẽ, bởi vì bất mãn với triều đình, ông ấy từ quan về quê. Những câu thơ ông ấy viết ra, phần lớn là những tác phẩm cảm thương nỗi khó khăn của dân gian.

Còn thư pháp của ông ấy, thật ứng với cái "chữ quái dị" trong Dương Châu Bát Quái, dùng Lệ thư hòa lẫn vào Khải thư, tự xưng là Lệ thư sáu phần rưỡi. Bức họa của ông ấy, đa phần lấy lan, trúc, đá làm chủ, lấy bút ý lan trúc đưa vào trong thư pháp. Thư pháp của ông ấy mang đậm ý vị hội họa.

Trong Lệ thư, có một loại bút pháp với nhiều nét phẩy mác và Bát phân thư. Cái gọi là Lệ thư sáu phần rưỡi, ý của nó đại thể là thể chữ Lệ, nhưng trộn lẫn với Khải, Hành, Triện, Thảo... và các thể chữ khác. B���i vậy có thể thấy Trịnh Cầu Mộc có sự nghiên cứu sâu sắc đối với các thể chữ cổ đại.

Thư pháp do ông ấy sáng tác, lớn nhỏ, dài ngắn, vuông tròn, mập ốm, thưa dày đan xen, như đá lộn xộn trải đường, thoát ly quy củ. Nhìn như tùy ý phóng bút, nhưng khi nhìn tổng thể lại sinh ra cảm giác tiết tấu linh hoạt, sống động.

Đối với phong cách thư pháp này của Trịnh Cầu Mộc, có người khen, cũng có người phê bình, cho đến nay vẫn có thể khiến các nhà thư pháp tranh cãi sôi nổi. Chỉ riêng điều này thôi, đủ để thấy giá trị thư pháp của Trịnh Cầu Mộc.

Trần Dật cũng có ý kiến khen ngợi đối với Lệ thư sáu phần rưỡi của Trịnh Cầu Mộc. Dù sao Trịnh Cầu Mộc cũng đã tiến hành sáng tạo táo bạo trên cơ sở thư pháp. Sự sáng tạo này, tự nhiên hoàn toàn khác với thư đạo của tiểu đảo quốc.

Chẳng qua loại thư pháp này, trong mắt người ủng hộ, thì phong cách độc đáo, trong mắt người phản đối, tự nhiên là khó coi. Hơn nữa loại thư pháp có phong cách vô cùng đặc biệt này, cũng không phải ai cũng có thể học được.

Trịnh Cầu Mộc nổi tiếng với sự "quái dị", điểm này Trần Dật còn kém xa. Nhưng nói về trình độ thư pháp, trình độ thư pháp hiện tại của Trần Dật đã vượt qua Trịnh Cầu Mộc, nếu không, cũng sẽ không gây ra chấn động lớn đến vậy trong giới thư pháp.

"Ồ, Kimura tiên sinh có vẻ rất nghi ngờ giá trị thư pháp của tôi. Không biết có dám đánh cược với tôi không, đánh cược xem trong buổi đấu giá lần này, thư pháp của tôi liệu có đạt tới 50 triệu hay không?" Trần Dật khẽ mỉm cười, bắt đầu triển khai kế hoạch đối với Kimura Nhất Kiện.

Không cần nghĩ nhiều, đối với đề nghị của hắn, Kimura Nhất Kiện nhất định sẽ không đồng ý. Chẳng qua lời nói của hắn cũng không phải là lời nói vô nghĩa, có đôi khi, sẽ phát huy tác dụng mấu chốt.

Nghe lời Trần Dật nói, Kimura Nhất Kiện sững sờ một chút. Hắn không ngờ Trần Dật lại trực tiếp đề nghị đánh cược với hắn, đánh cược xem thư pháp kia có thể đạt tới 50 triệu trong buổi đấu giá lần này hay không.

Thái độ tự tin như lời thề son sắt của Trần Dật khiến trong lòng hắn xuất hiện sự chần chừ. Mặc dù trong lòng hắn cảm thấy thư pháp kia sẽ không đạt tới 50 triệu, nhưng xét về danh tiếng lớn như vậy của Trần Dật, trên buổi đấu giá, rất có thể sẽ vượt qua dự đoán của hắn. Phải biết rằng, trên buổi đấu giá tình huống gì cũng có thể xảy ra, huống hồ, vẫn còn rất nhiều nhà thư pháp và những người muốn có được thư pháp của Trần Dật đấy.

Căn cứ tình hình trên, hắn cảm thấy tuyệt đối không thể đánh cược với Trần Dật, nếu không, hắn nhất định sẽ thua. Bởi vì e rằng trong lòng hắn có chút không tình nguyện, nhưng không thể không thừa nhận, thư pháp của Trần Dật, về cơ bản khả năng đạt tới 50 triệu là rất cao.

"Ha ha, Trần Dật tiên sinh, tác phẩm thư pháp của ngài trên thị trường vẫn chưa có một mức giá ổn định. Đánh cược như vậy với ngài, thật sự không có ý nghĩa gì. Tôi không phải nghi ngờ giá trị thư pháp của ngài, chẳng qua là tôi dựa theo suy đoán của mình mà tính ra giá trị mà thôi." Kimura Nhất Kiện trực tiếp từ chối đề nghị của Trần Dật, hắn cũng không muốn cứ thế mà b��� Trần Dật "hố" (mắc bẫy).

Trần Dật khẽ mỉm cười, "Kimura tiên sinh, nếu không dám đánh cược với tôi, vậy sau này khi nói chuyện xin hãy chú ý một chút. Có nhiều thứ giá trị, là vượt xa dự liệu của ngài. Muốn có được, không bỏ ra một chút cái giá lớn, sao có thể được chứ."

Kimura Nhất Kiện không thể không gật đầu, trong lòng dâng lên chút tức giận đối với Trần Dật. Hắn cảm thấy mình nhất định phải nghĩ cách, để dẹp đi sự kiêu ngạo của Trần Dật.

"Trịnh Cầu Mộc nổi tiếng với sự "quái dị", chẳng qua loại "quái dị" này, không phải ai cũng có thể thưởng thức. So với thư pháp, tranh của Trịnh Cầu Mộc lại càng nổi tiếng hơn. Còn thư pháp của Trần Dật tiên sinh, lại mang đến cho người ta một cảm giác cảnh đẹp ý vui, khiến người ta sinh ra cộng hưởng. Kimura tiên sinh, ngài chỉ lấy một món đồ sứ giá trị hơn ba mươi triệu, mà muốn đổi lấy thư pháp hiện tại của Trần tiên sinh, e rằng quá không hiểu giá thị trường rồi. Vật phẩm lần này tôi lấy ra, là một chiếc hộp vẽ cây bàn đào hiến thọ bằng phấn màu thời Ung Chính, giá trị bốn mươi ba triệu."

Lúc này, một vị gia chủ tên Cương Bổn Hùng Nhị bên cạnh An Đằng Tín Triết chậm rãi nói, đồng thời từ trong hộp, lấy ra món đồ sứ mà mình mang theo.

Đây là một chiếc hộp sứ tròn. Phía dưới là một dụng cụ đựng đồ dạng chén, phía trên là một cái nắp. Trên nắp, vẽ một chùm cây bàn đào lớn, sung mãn, trông kiều diễm ướt át. Còn ở dưới đáy thân hộp, thì vẽ một vòng cánh hoa sen. Tổng thể trông vô cùng tinh xảo và đẹp mắt.

An Đằng Tín Triết lập tức sốt ruột, "Cương Bổn tiên sinh, vừa nãy tôi chỉ lo nói chuyện, chưa kịp trưng bày vật phẩm, ngài phải để tôi trưng bày trước chứ."

"Ha ha, An Đằng tiên sinh, vậy ngài chỉ có thể đợi sau tôi rồi. Loại chuyện này, không thể nhường được. Trần tiên sinh, xin mời thưởng thức món đồ sứ này của tôi." Nghe lời An Đằng Tín Triết nói, Cương Bổn Hùng Nhị cười lớn nói, sau đó chậm rãi đẩy món đồ sứ đến trước mặt Trần Dật.

Trần Dật gật đầu mỉm cười, nhìn chiếc hộp vẽ phấn màu thời Ung Chính này. Màu sắc trên hoa văn trang trí của món đồ sứ này mang đến cho người ta một vẻ đẹp nhã nhặn, ôn hòa. Màu sắc trong trẻo, tươi sáng, cốt gốm tinh xảo, trắng nõn tinh xảo, trông vô cùng thanh thoát và tao nhã.

Hộp có nắp là vật phẩm thường thấy trong đồ sứ Trung Quốc, cũng là vật dụng không thể thiếu trong sinh hoạt hàng ngày. Có rất nhiều cách dùng, căn cứ vào hình dáng khác nhau của vật dụng, có thể đựng các loại đồ vật khác nhau, có hộp gương, hộp thuốc, hộp phấn, hộp mực dấu, hộp văn phòng phẩm... và nhiều loại khác nữa.

Xét về mức độ tinh xảo của món đồ sứ này, quả thật đúng như lời Cương Bổn Hùng Nhị nói, giá trị hơn bốn mươi triệu.

Sau khi Trần Dật xem xét và thưởng thức xong món đồ sứ này, An Đằng Tín Triết liền trực tiếp lấy vật phẩm của mình ra, "Trần Dật tiên sinh, người khác hoài nghi thư pháp của ngài không đạt tới 50 triệu, tôi tin tưởng thư pháp của ngài nhất định có thể đạt tới giá trị này. Vật phẩm tôi lấy ra, là bức "Cổ Mộc Kêu Cầm Đồ" của Vương Uyên đời Nguyên, với hy vọng có thể đổi lấy thư pháp của ng��i."

Vừa nói, An Đằng Tín Triết vừa đặt bức họa mà mình mang đến lên mặt bàn. Đây là một bức tranh lụa, ở gần một dòng suối nhỏ có một cụm đá kỳ lạ. Trong cụm đá kỳ lạ đó, mọc lên một cây cổ thụ. Trên cành cây cổ thụ này, bốn, năm con chim đang nghỉ ngơi, có con đứng yên, có con thì vỗ cánh, lại càng có con ở trên cành cây cao nhìn xuống phía dưới.

Bên cạnh dòng suối nhỏ, còn có hai con công đang rúc vào nhau, miệng khẽ hé, dường như đang cất tiếng kêu. Ngoài ra, bên cạnh cây cổ thụ còn có một bụi trúc cao ngất thẳng đứng. Cả bức họa thể hiện một vẻ đẹp thiên nhiên tràn đầy sức sống, trông vô cùng tao nhã, đậm nhạt sâu cạn, rất có ý vị.

Thấy bức họa này, trên mặt Trần Dật không kìm được lộ ra vẻ yêu thích, càng có thêm một chút thán phục. Vương Uyên đời Nguyên, đây quả là một vị họa sĩ trứ danh.

Vương Uyên là họa sĩ trứ danh đời Nguyên, đệ tử của nhà thư pháp Triệu Mạnh Phủ. Tranh của ông đều học theo người xưa, không có một nét nào theo kiểu cổ đại viện thể. Tranh sơn thủy học Quách Hi, tức là họa sĩ thời Bắc Tống. Còn tranh hoa điểu học theo Hoàng Thuyên đời Hậu Thục, trước vẽ phác họa, sau đó dùng mực nước thấm nhuộm. Đậm nhạt sâu cạn, rất có ý vị, đạt được cái hay của việc vẽ vật thực, được gọi là tuyệt kỹ đương thời.

Những tranh hoa điểu, trúc, đá vẽ bằng mực tinh xảo của ông, có thể nói là tuyệt kỹ đương thời. Những tác phẩm hoa điểu vẽ ra, thông qua phác họa và nhuộm thủy mặc, phân biệt rõ ràng sự đậm nhạt, tạo hình tinh tế, nghiêm cẩn, thần thái khá sống động, đạt đến hiệu quả nghệ thuật "mực phân ngũ sắc". Giống như Tiền Tuyển, trong sáng tác hoa điểu có tác dụng thừa trước khải sau.

Những tác phẩm hội họa của Vương Uyên lưu truyền lại vô cùng thưa thớt, về cơ bản đều ở trong Cố Cung. Trên các buổi đấu giá cũng rất ít xuất hiện. Trần Dật trước đây ở Cố Cung, may mắn đã được quan sát vài bức họa của ông ấy. Bức họa mà An Đằng Tín Triết lấy ra bây giờ, cũng có thể nói là một tác phẩm tinh phẩm, giá trị tuyệt đối phải vượt qua 50 triệu.

Thấy bức họa này của An Đằng Tín Triết, trong lòng Trần Dật tràn đầy cảm thán. Từ những món đồ cổ quý giá của Trung Quốc mà những người này mang ra, có thể biết được văn vật của Trung Quốc bị thất lạc nghiêm trọng đến mức nào. Điều hắn có thể làm, cũng chỉ là cố gắng hết sức mình, đem một số đồ cổ văn vật bị thất lạc thu hồi lại.

Còn về việc tại sao không đấu giá nhiều bức thư pháp một lúc, nguyên nhân rất đơn giản, vật lấy hiếm làm quý. Nếu như hắn đấu giá hơn mười bức thư pháp hoặc tác phẩm hội họa một lúc, như vậy, e rằng cũng sẽ không có người tranh giành nữa, hơn nữa giá tiền cũng sẽ thấp hơn dự tính.

Nơi đây, độc giả có thể an tâm thưởng thức trọn vẹn bản dịch, vốn là tuyệt phẩm riêng của Tàng Thư Viện.