Nơi khôi phục văn hóa Phục Hưng, Florence (Phật La Luân Tát) từ lâu đã nổi tiếng là kinh đô nghệ thuật. Dạo bước trên các con phố lớn, ngõ nhỏ ở Florence, có thể v�� tình bắt gặp một căn nhà từng là nơi ở cũ của một danh họa nào đó, hoặc một căn phòng trông có vẻ tồi tàn bên ngoài lại treo một bức danh họa thế giới. Bất kỳ ai bước vào những căn phòng như thế đều có thể được chiêm ngưỡng tận mắt các tác phẩm kiệt xuất của những đại sư nghệ thuật từ hàng trăm năm trước. Đối với người dân Florence, việc trưng bày những tác phẩm hội họa quý giá mà lẽ ra phải được cất giữ cẩn thận trong bảo tàng như những vật phẩm bình thường chính là niềm kiêu hãnh của họ, dẫu cho niềm kiêu hãnh này có thể mang lại đôi chút phiền phức.

Phía tây quảng trường Lãnh Chúa ở Florence, một khu vực thành phố rộng lớn đều là khu phố cổ, cũng từng là khu ổ chuột. Có lẽ chính vì nơi đây là nơi sinh sống của người nghèo, nên trong nhiều thảm họa mà Florence phải đối mặt, các công trình kiến trúc ở khu vực này không hề chịu thiệt hại quá lớn, gần như được bảo tồn nguyên vẹn. Đến ngày nay, nơi đây đã trở thành khu kiến trúc cổ của toàn thành phố Florence.

Do khu vực này liền kề sông Arno, cảnh quan ven s��ng vô cùng tuyệt đẹp. Sau Thế chiến thứ hai, không ít phú hào từ Châu Âu đã mua lại nhà cửa và đất đai tại khu vực này, tiến hành trùng tu, cải tạo các công trình kiến trúc cổ, khiến khu ổ chuột trước đây trở nên hữu danh vô thực.

Đại đa số mọi người đều cải tạo các công trình kiến trúc ở đây thành khách sạn nghỉ dưỡng và biệt thự tư nhân, nhưng cũng có một số người, vì không khí cổ kính xung quanh, khiến người ta như đắm chìm vào dòng thời gian quá khứ, đã đồng lòng biến các công trình ở đây thành những bảo tàng nghệ thuật cổ điển. Bảo tàng nghệ thuật Doran Đặc Biệt chính là một trong số đó, và cũng là một trong những bảo tàng nghệ thuật cổ điển nổi tiếng nhất khu vực này. Nơi đây không chỉ lưu giữ các tác phẩm hội họa hoặc tượng điêu khắc của những đại sư cổ điển như Michelangelo, Da Vinci, mà còn cất giữ không ít bản thảo của các danh họa cùng những tác phẩm điêu khắc mang đậm sắc thái tôn giáo. Ngay cả các bảo tàng lớn nổi tiếng thế giới như Bảo tàng Giáo đường lớn Santa Maria del Fiore cũng có lúc cần mượn một số hiện vật trưng bày từ đây để bù đắp sự thiếu hụt trong bộ sưu tập của mình.

Đúng như tên gọi của bảo tàng, người sáng lập ra nó là Doran Đặc Biệt. Theo thông tin do chính ông cung cấp, ông là hậu duệ của một quý tộc lưu vong nước ngoài thời kỳ Cách mạng Pháp, sinh ra tại Florence. Khi còn nhỏ, do một cuộc chiến tranh, ông đã cùng mẹ sang định cư ở Mỹ. Trong Chiến tranh thế giới thứ hai, ông đã tích lũy được một khoản tài sản đáng kể. Bởi tình yêu nghệ thuật, cộng thêm những ký ức tươi đẹp về Florence thời thơ ấu, ông đã quyết ��ịnh từ bỏ tất cả ở Mỹ, trở về nơi sinh Florence để kiến tạo một bảo tàng tư nhân đúng nghĩa.

Ban đầu, người dân Florence không mấy quan tâm đến bảo tàng này, bởi lẽ, những bảo tàng tư nhân được xây dựng bởi cá nhân hoặc công ty tư nhân tại Florence thì nhiều vô kể, Doran Đặc Biệt chỉ là một trong số đó. Người dân Florence cũng không cho rằng một bảo tàng tư nhân như vậy sẽ có điều gì nổi bật, vì nếu không có sự hỗ trợ tài chính vững chắc, e rằng trong bảo tàng sẽ khó có những hiện vật trưng bày xuất sắc. Doran Đặc Biệt dù là một phú hào, nhưng với tài lực hiện tại của ông để duy trì một bảo tàng tư nhân thì rõ ràng là khá tốn kém.

Tuy nhiên, điều khiến người ta không ngờ tới là ông Doran Đặc Biệt lại có thể huy động được nhiều khoản quyên góp lớn từ một số tập đoàn lớn ở Châu Âu và Mỹ, nhanh chóng bù đắp sự thiếu hụt tài chính của bảo tàng. Sau đó, ông tiếp tục tham gia đấu giá tại nhiều phiên đấu giá lớn và đấu giá tư nhân ở Châu Âu và Mỹ, mua về hàng chục bức tranh, thư pháp, bản thảo quý giá mà ngay cả các bảo tàng ở Florence cũng phải khao khát, cuối cùng khiến bảo tàng này trở thành bảo tàng tư nhân lớn nhất Florence.

Bảo tàng Doran Đặc Biệt là loại bảo tàng tư nhân dạng tư gia thường thấy. Các công trình kiến trúc gần đường phố là phần chính của bảo tàng, còn dãy nhà gần sông Arno là nơi ở riêng của ông Doran Đặc Biệt và khu vực bảo quản, phục chế hiện vật.

Mỗi ngày vào lúc hoàng hôn, ông Doran Đặc Biệt đều đứng trên ban công nơi ở của mình để ngắm hoàng hôn trên sông Arno. Vì thế, ông còn đặc biệt vẽ một loạt tranh về cảnh hoàng hôn tháng mười hai trên sông Arno. Dù trong mắt các nhà giám định tranh chuyên nghiệp, các tác phẩm của ông chỉ có thể xem là bình thường, nhưng nhờ vị trí viện trưởng bảo tàng tư nhân, ông có thể treo những bức tranh của mình cạnh các tác phẩm của các đại sư nghệ thuật, để những người đến tham quan vừa chiêm ngưỡng các tác phẩm của đại sư, vừa có thể thưởng thức đôi chút tác phẩm của chính ông.

Hành vi này của ông Doran Đặc Biệt đã khiến giới nghệ sĩ Florence vô cùng phẫn nộ, cho r���ng những bức tranh vụng về của ông được trưng bày cạnh các tác phẩm của đại sư là một sự sỉ nhục đối với các đại sư Phục Hưng vĩ đại. Vì lẽ đó, họ đã từng nhiều lần kiến nghị, yêu cầu ông Doran Đặc Biệt di dời các tác phẩm của mình, thậm chí không tiếc vận dụng các mối quan hệ chính quyền ở Florence. Tuy nhiên, kết quả chẳng có tác dụng gì. Ông Doran Đặc Biệt đã từ chối mọi yêu cầu với lý do đây là bảo tàng tư nhân, thậm chí trực tiếp tuyên bố với chính quyền thành phố Florence rằng nếu chính phủ tiếp tục gây áp lực, ông sẽ chuyển bảo tàng tư nhân này đến các thành phố khác của Italia.

Chính vì thái độ cương quyết của ông Doran Đặc Biệt mà vụ việc này cuối cùng không đi đến đâu. Tuy nhiên, người từ bỏ chỉ có chính quyền thành phố Florence mà thôi, đông đảo nghệ sĩ ở Florence vẫn không từ bỏ ý định di dời những bức tranh xấu xí của Doran Đặc Biệt khỏi bên cạnh các tác phẩm của đại sư. Thế là, họ đã nảy ra một ý tưởng ngốc nghếch: tìm đạo tặc để đánh cắp những bức tranh xấu xí đó.

Người Pháp Khảm Bối Nhĩ (Cambell) có thân phận bình thường là một nghệ sĩ lang thang, đồng thời cũng là một họa sĩ có tiếng tăm. Ông thường xuyên ngao du qua lại giữa các bảo tàng nghệ thuật trên khắp thế giới, nhưng thực chất ông là một tên trộm tác phẩm nghệ thuật rất nổi tiếng trên thế giới. Vì khi gây án ông thích đội một chiếc mũ đen, nên ở các tổ chức tình báo, ông có biệt danh là "Mũ Đen".

Thế nhưng, ngoài thân phận họa sĩ và đạo tặc tác phẩm nghệ thuật, Khảm Bối Nhĩ còn có một thân phận không hề bình thường, ông là một dị năng giả. Năng lực của ông rất đơn giản là tàng hình. Khả năng tàng hình này không chỉ nhằm vào bản thân ông, mà ông còn có thể khiến tất cả những vật thể mình chạm vào trở nên tàng hình thông qua việc tiếp xúc. Nhờ năng lực này, ông có thể dễ dàng như trở bàn tay trộm đi bất cứ tác phẩm nghệ thuật nào ông để mắt tới từ các bảo tàng được canh giữ nghiêm ngặt.

Ban đầu, Khảm Bối Nhĩ đến Italia lần này là vì sự kiện ở Milan. Mặc dù năng lực của ông không có sức mạnh tấn công trực diện quá lớn, nh��ng nếu được vận dụng tốt, ông vẫn có thể đục nước béo cò, kiếm được chút lợi lộc.

Tuy nhiên, những chuyện xảy ra sau đó đã khiến Khảm Bối Nhĩ hoảng sợ. Một lá thư cảnh cáo từ Viera, tân trưởng lão của gia tộc Olif, đã bí mật được gửi đến tay ông. Những lời đe dọa hết sức rõ ràng trong thư cảnh cáo khiến ông cảm thấy lo lắng. Sau đó, ông, người ban đầu đến để quan sát tình hình, đã bị những thủ đoạn sấm sét của Viera và những người khác làm cho kinh hãi. Hàng loạt dị năng giả mà ông thấy đều vô cùng mạnh mẽ lần lượt bị ám sát, thậm chí một người trong số đó đã chết cách ông không xa. Một luồng khí lạnh cũng dâng lên từ xương sống vào tim, khiến tham vọng trong lòng ông lập tức nguội lạnh.

Cũng như các dị năng giả khác, trước khi Viera đưa ra lời cảnh cáo lần thứ hai, Khảm Bối Nhĩ và những dị năng giả hoảng sợ khác đã bỏ chạy khỏi thành Milan. Điểm khác biệt so với các dị năng giả khác là, họ vẫn còn nuôi một tia hy vọng vào việc đục nước béo cò, còn Khảm Bối Nhĩ thì hoàn toàn không còn hy vọng nào. Sau khi rời Milan, ông lập tức lên tàu hỏa đến Florence.

Vốn chỉ định nhân cơ hội này để giải sầu một chút, Khảm Bối Nhĩ không ngờ lại gặp một khách hàng cũ. Vị khách hàng này có một phi vụ làm ăn, đó là đánh cắp và phá hủy những bức tranh của Doran Đặc Biệt.

Mặc dù thù lao của phi vụ này không nhiều, dù sao những nghệ sĩ tổ chức chuyện này cũng chẳng có mấy tiền, nhưng Khảm Bối Nhĩ bản thân cũng là một nghệ sĩ, cực kỳ khinh thường và chán ghét hành vi của Doran Đặc Biệt. Cho dù thù lao của giao dịch này không hợp ý ông, nhưng ông cũng nhanh chóng đưa ra quyết định nhận phi vụ này.

Sau khi nhận phi vụ này, Khảm Bối Nhĩ không hề vội vã như những tên trộm tác phẩm nghệ thuật khác trong việc thăm dò hiện trường, lên kế hoạch trộm cắp và kế hoạch thoát thân, v.v. Ông lại như một du khách bình thường, dạo chơi khắp các thắng cảnh lớn nhỏ ở Florence, thậm chí còn có một lần diễm ngộ phương xa.

Mãi cho đến một ngày trước thời hạn hoàn thành nhiệm vụ đã hẹn với chủ, Khảm Bối Nhĩ mới không nhanh không chậm theo một đoàn du khách tiến vào địa điểm mục tiêu của mình, đồng thời lặng lẽ cùng những người khác xem hết một số hiện vật trưng bày khác trong bảo tàng, cuối cùng mới đi đến căn phòng treo các tác phẩm của các đại sư Phục Hưng cùng mười hai bức tranh chướng mắt kia.

Đối với mười hai bức tranh hoàng hôn xấu xí này, Khảm Bối Nhĩ đã sớm nghe danh, nhưng thực tế đây là lần đầu tiên ông nhìn thấy chúng. Với khả năng giám định của ông, không khó để nhận ra những bức tranh hoàng hôn này được vẽ rất bình thường. Nếu đặt trong một hành lang trưng bày tranh có lẽ cũng không tệ, nhưng khi được trưng bày cạnh các tác phẩm của đại sư, chúng lại trở nên vô cùng chướng mắt, tựa như một con ruồi chết nổi trên dòng sữa trắng tinh khôi vậy.

Tuy nhiên, sau khi lần đầu tiên dùng con mắt nghệ thuật hoàn toàn phủ nhận mười hai bức tranh này, Khảm Bối Nhĩ bỗng nhiên có một cảm giác khó hiểu, cảm thấy một nỗi bi thương, thống khổ và hối hận khó tả. Lý do khiến ông nảy sinh những cảm xúc này lại chính là mười hai bức tranh trông có vẻ xấu xí và bình thường đó.

Là một đạo tặc tác phẩm nghệ thuật, Khảm Bối Nhĩ sở hữu khả năng giám định hàng đầu thế giới. Ông biết rõ loại cảm giác đột nhiên xuất hiện này bắt nguồn từ sự cộng hưởng giữa nội tâm ông và mười hai bức tranh. Trong quá khứ, những tác phẩm hội họa có thể tạo ra cảm giác cộng hưởng trong ông đều không ngoại lệ, tất cả đều là tác phẩm cấp đại sư.

"Chẳng lẽ trong bức họa kia còn ẩn chứa điều gì khác?" Khảm Bối Nhĩ, vốn đã chuẩn bị rời đi cùng những người khác, một lần nữa quay lại trước mười hai bức tranh đó, đầy vẻ nghi hoặc nhìn những bức tranh xấu xí trước mắt, lẩm bẩm trong lòng.

Trong quá khứ, Khảm Bối Nhĩ không phải chưa từng gặp những trường hợp tranh chồng tranh tương tự. Do ảnh hưởng của Thế chiến thứ hai, một số người đã thừa kế các tác phẩm của đại sư qua nhiều đời, nhưng lại lo sợ những tác phẩm này sẽ bị cướp đi vì nhiều lý do. Vì vậy, họ đã vẽ thêm một lớp tranh khác lên trên, dùng phương pháp che mắt người đời này để bảo tồn các tác phẩm. Cho đến khi thời cuộc bình ổn, họ mới gọt bỏ lớp sơn bên ngoài, một lần nữa lấy ra các tác phẩm của những đại sư này. Chỉ là, sự việc thường không như ý muốn, không ít người đã chết trong chiến tranh, và những tác phẩm đại sư được ngụy trang này cũng bị con cháu đời sau không biết rõ tình hình bán đổ bán tháo, cuối cùng rơi vào tay những người hiểu giá trị như Khảm Bối Nhĩ.

Bản chuyển ngữ này được đăng tải độc quyền tại truyen.free.