Dù có thể tỏ ra mạnh mẽ trước mặt Zeby Doyle (tất nhiên, đây là sự mạnh mẽ trong khuôn khổ lễ độ, không phải kiểu hống hách dọa người), Lục Nghiêm Hà làm được điều đó là bởi anh ta có nhiều dự án đang hợp tác với Parameter.

Họ có mối quan hệ cộng sinh sâu sắc.

Zeby Doyle hiểu rất rõ giá trị của Lục Nghiêm Hà – nếu không, sẽ chẳng thể nào ngay lập tức mở ra nhiều dự án hợp tác đến vậy với anh ta.

Đối với giới quản lý cấp cao của các hãng phim Hollywood mà nói, chỉ cần trong mắt họ, bạn là một người sáng tạo tài năng, hơn nữa còn là người có thể mang lại lợi nhuận cho họ, thì trong văn hóa của giới đó, họ sẽ ban cho người sáng tạo này quyền được “tính khí lớn”, “kiêu căng khó bảo” hay thậm chí là “khó tiếp cận”.

Lục Nghiêm Hà cũng dần nhận ra điều đó qua những lần làm việc với họ.

Có lúc, thậm chí phải “nói một không hai”, “dứt khoát như đinh đóng cột” thì họ mới thực sự chịu nhượng bộ, bắt đầu suy nghĩ liệu có thể chấp nhận yêu cầu của anh ta hay không.

Lục Nghiêm Hà tin rằng Zeby Doyle không phải kiểu quản lý cấp cao của hãng phim kỳ thị người châu Á và người Hoa.

Trên thực tế, trong «Doomsday» Giang Quân là một trong hai vai nam chính, trong «Chôn Sống» Lý Trì Bách là nhân vật chính duy nhất, còn trong «Mật Mã Gốc» Ôn Minh Lan là một trong các diễn viên chính. Zeby Doyle quả thực không để những nhân vật người Hoa, người châu Á này bị thay thế bởi người khác.

Lục Nghiêm Hà biết Zeby Doyle thực sự đang băn khoăn về ứng cử viên Nhan Lương này.

«Thời Khắc Sinh Tử» không phải là một bộ phim kinh phí nhỏ như «Chôn Sống».

Bản gốc vào thập niên 90 đã cần đến ba mươi triệu USD chi phí sản xuất; đến bây giờ, dù ba mươi triệu USD thực ra vẫn có thể làm được, nhưng nếu muốn làm chất lượng cao hơn, với vài cảnh tượng hoành tráng và ấn tượng hơn, đặc biệt là cảnh ở nhà ga xe lửa cuối phim, thì kinh phí sản xuất chắc chắn sẽ phải tăng thêm.

Vậy nên, đứng ở góc độ của Zeby Doyle, vai nam chính rất quan trọng, phải là một diễn viên có khả năng gánh vác doanh thu phòng vé mới được.

Lục Nghiêm Hà không rõ sự thành công của «Chôn Sống» rốt cuộc có thể mang lại bao nhiêu tự tin cho Zeby Doyle, nhưng rất có thể cuối cùng ông ta sẽ lại muốn Lý Trì Bách đóng vai chính trong «Thời Khắc Sinh Tử».

Lục Nghiêm Hà ngẫm nghĩ, cảm thấy cần phải để Nhan Lương trước tiên đóng một bộ phim "lấy nhỏ đánh lớn" làm danh thiếp, chứng minh anh ta cũng có thể “đắt khách” ở thị trường Bắc Mỹ, chứng minh anh ta không chỉ là diễn viên truyền hình.

Liệu có một danh thiếp như vậy không?

Không cần doanh thu phòng vé quá cao, chỉ cần tỷ suất lợi nhuận đạt đến một con số đẹp là được.

Lục Nghiêm Hà tìm kiếm mãi trong đầu.

«Rocky», «Saw» đều là những bộ phim “lấy nhỏ đánh lớn” cực kỳ nổi tiếng trong lịch sử điện ảnh.

Nhưng Lục Nghiêm Hà lại không có đủ thông tin để tái tạo. Bộ phim trước hoàn toàn gắn liền với sức hút cá nhân của Stallone, tạo nên thương hiệu; còn bộ sau, Lục Nghiêm Hà chỉ nghe nói chứ chưa xem, nên không thể “sao chép”.

Lục Nghiêm Hà nghĩ đến đau đầu.

Thật bất đắc dĩ.

Sau đó, lúc này, kịch bản «Dumb & Dumber» lại hiện ra trong đầu anh ta.

Năm đó, đây là kịch bản anh ta chuẩn bị cho Nhan Lương và Lý Trì Bách.

Nhưng sau đó lại không được quay.

Nếu chuyển nó sang kịch bản tiếng Anh thì sao nhỉ?

Không được, không được, đây là một bộ phim hài kịch thuần túy, mang tính chất gây cười lố; về hình tượng nhân vật lại có phần “làm xấu”, bất lợi cho Nhan Lương khi muốn phù hợp với hình tượng trẻ tuổi, anh tuấn, dũng mãnh trong «Thời Khắc Sinh Tử».

Thật khó quá.

Lục Nghiêm Hà khổ não không thôi.

Nhưng rồi –

Anh ta bỗng nhiên khựng lại.

Hài kịch thuần túy không được, vậy còn hài kịch hành động thì sao?

Nhắc đến phim Công Phu Trung Quốc, thì không thể không nhắc đến Lý Liên Kiệt và Thành Long.

Hai người họ đã đóng quá nhiều tác phẩm kinh điển –

Nhưng mà, không được.

Lục Nghiêm Hà lại nhận ra.

Những bộ phim của họ, nội dung cốt truyện căn bản không phải yếu tố chính tạo nên doanh thu, mà chính là công phu của họ.

Phải dùng công phu của họ, thêm các yếu tố khác xen kẽ, mới tạo nên phong cách mới mẻ.

Lục Nghiêm Hà tất nhiên có thể dựa vào trí nhớ của mình để cố gắng tái hiện một số hình ảnh, nhưng vẫn phải tìm chuyên gia chỉ đạo võ thuật để dàn dựng các pha hành động thực thụ, tìm đạo diễn phù hợp để định hình phong cách quay, sau đó, còn không biết thành quả cuối cùng sẽ ra sao.

Lục Nghiêm Hà cũng không phải chưa từng xem nhiều tác phẩm bắt chước một cách vụng về.

Loại phim này, bạn hoặc là phải tìm được một người thực sự xuất sắc, hiểu rõ thể loại phim này, truyền đạt phương pháp cho họ để họ phát huy, hoặc bạn cứ trực tiếp từ bỏ, vì bắt chước vụng về chỉ tạo ra một sản phẩm “tứ bất tượng” mà thôi.

Lục Nghiêm Hà đã viết rất nhiều cái tên vào sổ tay của mình.

Chu Nhược thấy, tò mò hỏi: “Anh, anh đang viết gì vậy?”

Lục Nghiêm Hà nói: “Đang nghĩ về một kịch bản phù hợp.”

Chu Nhược có chút ngạc nhiên.

“Hiện có kịch bản nào ở đây không?”

Lục Nghiêm Hà bừng tỉnh.

Đúng rồi, bây giờ anh ta đang ở trường quay «Đỉnh Phong Nhất Hào», tốt nhất đừng xao nhãng.

Anh ta khép sổ tay lại.

Sau đó, anh ta nhìn Chu Nhược, bỗng nhiên khựng lại.

Ai nói nhất định phải tìm phim hành động cho Nhan Lương?

Trong đầu Lục Nghiêm Hà bỗng nhiên lóe lên một tia sáng –

Đó là một mảnh ký ức rất xa xưa rồi.

Một trường hợp kinh điển “lấy nhỏ đánh lớn”.

«Bẫy Ruồi Giấy».

«Bẫy Ruồi Giấy» đặc điểm chính là những cú ‘plot twist’ liên tục, bất ngờ này nối tiếp bất ngờ khác.

Hơn nữa, đây lại là một bộ phim thuộc thể loại bắt đầu bằng sự kiện “cướp ngân hàng”, chín người “mèo vờn chuột” trong một đồn cảnh sát cũ kỹ.

Điều này có nghĩa là, đây cũng là một bộ phim dễ quay.

Toàn bộ diễn biến chỉ quay trong một không gian cố định, cảnh quay chỉ gói gọn vài địa điểm, chín diễn viên thể hiện tròn vai theo kịch bản.

Điều này cũng có nghĩa là, bộ phim này thực ra chỉ cần có kịch bản, mau chóng tìm được đội ngũ sản xuất cốt lõi phù hợp là có thể bắt tay vào làm ngay, và giai đoạn chuẩn bị ban đầu không cần quá nhiều thời gian.

Lục Nghiêm Hà nghĩ xong xuôi, ngay lập tức bắt tay vào viết kịch bản.

Anh ta thực sự đã tốn rất nhiều công sức để kiềm chế bản thân không viết kịch bản ngay tại phim trường, mà phải đợi đến khi kết thúc công việc, trở về khách sạn, mới cho phép mình viết thêm vài giờ.

Trong ba ngày, kịch bản «Bẫy Ruồi Giấy» đã được hoàn thành. Mặc dù anh ta không nhớ rõ nhiều chi tiết cốt truyện, nhưng Lục Nghiêm Hà nhớ được những yếu tố cốt lõi của câu chuyện này, đó chính là thông điệp “Không có một ai là vô tội”, và đằng sau những cú ‘plot twist’ liên tục ấy chính là “kẻ mạnh nuốt chửng kẻ yếu”. Nội dung chuyển ngữ này được thực hiện bởi truyen.free và giữ mọi quyền tác giả.