Phần lý giải khoa học trong nguyên tác *Công viên kỷ Jura* rất phi lý. Cụ thể, một nhóm người đã tìm thấy một khối hổ phách tiền sử chứa một con muỗi. Bữa ăn cuối cùng của con muỗi này chính là máu khủng long. Từ đó, các nhà khoa học đã trích xuất DNA của khủng long. Tuy nhiên, do những đoạn DNA này không hoàn chỉnh, họ đã dùng DNA ếch để bổ sung, và cuối cùng đ�� hồi sinh thành công khủng long.

Trong phiên bản của Trần Kỳ, anh không ngại thêm thắt chút gia vị: Một tổ chức buôn bán hóa thạch khủng long quốc tế đã thu được một lô trứng khủng long từ Trung Quốc, sau đó bán cho một cơ sở nghiên cứu khoa học. Các nhà khoa học không phát hiện điều gì đặc biệt từ những quả trứng này, nhưng trong quá trình nghiên cứu, họ lại tìm thấy một con muỗi hóa thạch trong hổ phách...

Một ông trùm người Mỹ đã tài trợ vốn, hồi sinh khủng long trên một hòn đảo nhỏ và dự định biến nơi đó thành một công viên khủng long độc nhất vô nhị.

Ông ta đã mời một nhóm người đến đánh giá an toàn cho công viên, trong đó có cặp vợ chồng nhà khảo cổ học – chính là cặp nam nữ chính của bộ phim. Mọi người đặt chân lên đảo nhỏ và tận mắt chứng kiến những con khủng long. Nhưng trớ trêu thay, một kỹ sư đã cấu kết với người ngoài để đánh cắp phôi khủng long, đồng thời vô hiệu hóa các thiết bị an toàn, khiến lũ khủng long thoát ra ngoài hết.

Các tình tiết sau đó nhìn chung vẫn nhất quán, chỉ thêm vào một nữ nghiên cứu khoa học người Hoa.

Sau khi Trần Kỳ đến thăm, tối hôm đó, Terry Semel đích thân đọc xong kịch bản, và ngay ngày hôm sau đã triệu tập một cuộc họp nhân viên.

Một quản lý cấp cao của Warner không ngớt lời khen ngợi, liên tục nói: "Hollywood đều bảo anh ấy là người Trung Quốc hiểu rõ thị trường Mỹ nhất, quả nhiên không sai! Chúng ta biết, từ bản thảo đầu tiên ra đời cho đến khi hoàn thành bản sửa cuối cùng, ở giữa không biết phải trải qua bao nhiêu lần biên kịch chỉnh sửa."

"Tại sao phải sửa đổi? Đó là vì một số chỗ trong kịch bản không thực sự phù hợp với thị trường thương mại chính thống."

"Mà người Trung Quốc này trong giới có tiếng là chỉ viết duy nhất một bản thảo, trước đây tôi không tin lắm, nhưng giờ thì hoàn toàn tin rồi. Ý tưởng hồi sinh khủng long quá tuyệt vời! Phần lý luận khoa học cũng rất đáng giá."

"Chẳng lẽ nó không quá phi thực tế sao?" Có người hoài nghi.

"Không có vấn đề gì cả! Chúng ta làm phim chứ đâu phải phim giáo khoa, chỉ cần khán giả xem thấy có vẻ hợp lý là được. Cốt truyện này có cấu trúc cực kỳ đầy đủ, từ mở đầu, biến cố, nguy hiểm, cho đến cao trào... Anh ấy thậm chí còn làm một vài phân cảnh, gần như có thể mang thẳng ra trường quay để bấm máy!"

Semel nghe xong, hỏi: "Vậy anh ủng hộ dự án này chứ?"

"Phải!"

"Kỹ thuật hiện có có thể thực hiện được không?"

"Không sao, chúng ta cứ mua trước đã, rồi tính sau!"

Đây là cách làm thường thấy của các công ty Hollywood: khi gặp kịch bản hay thì mua về cất giữ, nhưng chỉ một số ít được chuyển thể thành phim, còn phần lớn vẫn nằm trong kho kịch bản bám đầy bụi.

Semel hỏi thêm ý kiến của những người khác, phần lớn đều đồng ý. Bản thân ông cũng rất thích *Công viên kỷ Jura*, dù sao, việc hồi sinh khủng long trên màn ảnh lớn là một kỳ tích vĩ đại trong lịch sử điện ảnh!

Trần Kỳ sống một cuộc sống thoải mái ở Hollywood. Trước đây không có cơ hội giao thiệp, nhưng giờ anh chủ động tìm đến, Semel cũng không tiếc lời khen ngợi mà chủ động mời.

Thế là, hai bên lần nữa gặp mặt.

Họ trao nhau vài lời khen xã giao, Semel nói: "Thành thật mà nói, giao tiếp trực tiếp thế này thật không quen chút nào, anh còn chẳng có người đại diện."

"Tôi không tiện tìm người đại diện lắm, chỉ cần có luật sư là đủ rồi." Trần Kỳ cười nói.

"Ha! Được thôi!"

Semel cũng mỉm cười, nói: "Chúng tôi rất thích kịch bản *Công viên kỷ Jura*, và về việc đưa khủng long lên màn ảnh rộng, mọi người cũng cực kỳ phấn khích. Tôi biết anh có hợp tác với Fox, Colombia rồi, vậy dựa trên mức giá của họ..."

"Tôi nghĩ có một chút hiểu lầm, thưa ông Semel!" Trần Kỳ ngắt lời ông ta, nói: "Tôi đã chứng minh giá trị bản thân qua nhiều bộ phim, hơn nữa không hề thất bại. Bất kỳ biên kịch nào ở Hollywood cũng không thể đạt được thành tích như tôi."

"À vâng, tất nhiên rồi!" Semel hiểu ý anh, chờ anh nói tiếp.

Trần Kỳ dừng lại một chút, như đang cân nhắc, rồi mở lời: "Tôi hy vọng *Công viên kỷ Jura* có thể có mức giá không dưới một triệu năm trăm ngàn đô la Mỹ."

"Điều này là không thể!" Semel quả quyết từ chối, lắc đầu lia lịa: "Trần! Anh hiểu rõ tình hình ở Hollywood, điều này không liên quan đến quốc tịch hay thân phận của anh. Không biên kịch nào có thể đạt được mức giá này, dù là ai cũng không thể!"

"Tôi lại nghĩ mọi thứ luôn có ngoại lệ."

"Có lẽ vậy, nhưng chắc chắn không phải bây giờ."

Trần Kỳ nghe vậy, không tiếp tục tranh luận, mà cười nói: "Được rồi, xem ra chúng ta không thể đi đến thống nhất. Chỉ đành nói lời tiếc nuối, hy vọng lần sau có cơ hội hợp tác."

Hả? Semel lại ngẩn người ra, ông ta thật sự rất muốn có được *Công viên kỷ Jura*, và ông nghĩ quy trình tiếp theo sẽ là mặc cả. Không ngờ đối phương chẳng nói thêm lời nào, trơ mắt nhìn Trần Kỳ cất gọn kịch bản rồi bước ra cửa.

"Người Trung Quốc này đang làm gì vậy?"

... ...

Lại nói về Trần Kỳ khi anh vừa bước ra ngoài. Trên hành lang, một người đàn ông trung niên béo tốt, với làn da đỏ au, thô ráp và gò má phúng phính, vừa đi tới phía anh. Thấy Trần Kỳ, ông ta chủ động chào hỏi: "Trần! Không ngờ lại gặp anh ở đây!"

Theo sát, ông ta liền tự giới thiệu: "Kiều Ân Peters!"

"À, tôi đã muốn diện kiến ông từ lâu rồi, mãi không có cơ hội, hôm nay thật đúng là trùng hợp." Trần Kỳ cười bắt tay với đối phương.

Kiều Ân Peters, nhà sản xuất lừng danh của Hollywood, với các tác phẩm tiêu biểu như *The Color Purple*, *Phù thủy làng Eastwick*, *Người Dơi* v.v. – trong lịch sử, ông cũng là nhà sản xuất của bộ phim *Rain Man*.

Người này từng là thợ cắt tóc, nghe nói ông ta đã nhờ vào Barbara Streisand để leo lên vị trí hiện tại. Chắc hẳn khi còn trẻ, ông ấy cũng là một chàng trai trẻ điển trai, hơn nữa đã nếm trải không ít gian nan.

Hai người trò chuyện xã giao vài câu rồi lướt qua nhau.

Kiều Ân Peters đi vào phòng làm việc, gặp Semel và hỏi: "Người Trung Quốc kia tới đây làm gì vậy?"

"Chào hàng tôi một kịch bản, rất tuyệt vời, nhưng anh ta đòi giá một triệu năm trăm ngàn đô la Mỹ, đơn giản là đang đùa cợt!"

"Một triệu năm trăm ngàn? Anh ta quả là dám mở miệng. Tôi thừa nhận anh ta có chút tài năng, nhưng xem ra anh ta đã tự cao tự đại rồi, cứ đà này thì chẳng mấy chốc sẽ bị đá ra khỏi Hollywood."

Hai người gạt chuyện Trần Kỳ sang một bên, bắt đầu nghiên cứu dự án *Người Dơi*.

Warner cực kỳ đau đầu với dự án *Người Dơi*, đã khởi động hai lần nhưng đều thất bại. Nguyên nhân chủ yếu liên quan đến việc định vị phong cách phim, họ không tự tin lắm về việc xây dựng hình ảnh Người Dơi như thế nào cho phù hợp.

Lần này đạo diễn tạm thời chọn Tim Burton, nhưng dự án vẫn chưa được khởi động.

Thứ nhất, Tim Burton chưa chứng minh được bản thân trong phim thương mại. Đúng lúc anh ấy có bộ phim *Ngôi nhà ma ám* sẽ ra mắt vào năm sau, nếu doanh thu phòng vé tốt thì cơ bản sẽ xác định anh ấy là đạo diễn.

Thứ hai, kịch bản vẫn đang trong quá trình hoàn thiện. Bản thảo đầu tiên đã được viết xong từ năm 1983, sau khi qua tay chín biên kịch, đến giờ vẫn chưa hoàn thành.

"Sam Hamm đã đồng ý đảm nhận, anh ấy có những ý tưởng cực kỳ hay về Người Dơi." Kiều Ân Peters nói.

"Sam Hamm ư?" Semel lục lọi trong trí nhớ, đó là một biên kịch mới nổi của Hollywood. Ông thở dài nói: "Tôi không quan tâm ai sẽ đảm nhận, tóm lại, đây là cơ hội cuối cùng của *Người Dơi*. Nếu như thất bại nữa, trong vòng mười năm tới đừng hòng khởi động lại!"

"Ông yên tâm, lần này chắc chắn sẽ thành công. Nếu như vẫn không được, tôi chỉ có thể đi tìm người Trung Quốc kia." Kiều Ân Peters nói đùa.

"Vậy quá nguy hiểm rồi, tôi không nghĩ anh ta có thể hiểu được tinh túy của truyện tranh DC."

"Vậy thì *Người Dơi* của chúng ta sẽ biến thành *Mặt nạ đen* với toàn là võ công Trung Quốc mất!"

"Ha ha!" Cả hai cùng bật cười.

... ...

Lợi dụng khoảng thời gian trước khi *Cô nàng lắm chiêu* công chiếu, Trần Kỳ đã ghé thăm khắp tám hãng phim lớn của Hollywood, chẳng khác gì một con ma cà bông.

Tương tự như Warner, các hãng phim đều vô cùng hứng thú với *Công viên kỷ Jura*, nhưng vừa nghe mức giá một triệu năm trăm ngàn đô la Mỹ mà anh đưa ra, họ đều cảm thấy người Trung Quốc này bị điên rồi. Xét riêng về một biên kịch, không liên quan đến thân phận của Trần Kỳ, hiện tại ở Hollywood không có kịch bản nào có giá cao như vậy.

Tin tức nhanh chóng lan truyền trong ngành, ai cũng biết anh ta có một kịch bản hay, nhưng lại cứ đòi giá cắt cổ.

Price cũng tới hỏi thăm, Trần Kỳ kể đại khái câu chuyện về kỷ Jura, Price lập tức từ bỏ, vì nhìn là biết bộ phim này phải sử dụng rất nhiều kỹ xảo đặc biệt, Colombia không đủ sức để sản xuất.

Trần Kỳ rong ruổi một vòng, mục đích đã đạt được, sau đó lại trở nên im ắng. Không ai biết anh ta muốn làm gì.

Price có thể đoán được một phần. Hai người đã từng trò chuyện về vấn đề đình công, nhưng ông không coi trọng chiến lược "treo giá đợi bán" của Trần Kỳ. Ông cho rằng dù có đình công thì cũng sẽ kết thúc rất nhanh, không đến nỗi khiến các biên kịch lâm vào cảnh khó khăn kéo dài.

Bởi vì lần đàm phán trước cũng gây đình công, nhưng chỉ hai tuần là xong ngay.

Hiệp hội các nhà sản xuất phim và chương trình truyền hình luôn nhìn Hiệp hội Biên kịch với thái độ bề trên, không nghĩ rằng họ có thể làm nên chuyện lớn. Bạn thử nghĩ xem, biên kịch đình công thì bản thân họ cũng không có thu nhập từ công việc; biên kịch cấp thấp thì nhiều vô kể, họ có thể kiên trì được bao lâu chứ?

Bản chuyển ngữ này là tài sản trí tuệ c���a truyen.free.