Năm đó, trong nước xảy ra một sự kiện lớn: Vật giá “vượt ải”.

Lúc bấy giờ, chúng ta đang thực hiện chính sách song quỹ giá – một chế độ mà không cần đi sâu vào chi tiết, đã trực tiếp sản sinh ra một lượng lớn giới con buôn. Nghe đâu, cả nước có hơn 2 vạn công ty, không chuyên kinh doanh mà đặc biệt hoạt động như những con buôn.

Thậm chí, giới con buôn còn được phân cấp bậc rõ ràng, với câu vè truyền miệng rằng: Kẻ buôn hạng nhất làm giấy tờ, công văn; hạng nhì buôn tài liệu; hạng ba buôn tivi màu; và hạng tư buôn các loại đồ điện gia dụng nhỏ lẻ.

Một tỷ dân thì chín trăm triệu người buôn, một trăm triệu người còn lại thì đang tìm cách buôn.

Từ năm 1985 đến 1987, vật giá liên tục leo thang với mức tăng lần lượt là 8,8%, 6% và 7,3%. Chính sách song quỹ giá, ngoài việc giúp giới con buôn kiếm bộn tiền, còn gây bất mãn trong quần chúng và các doanh nghiệp nhà nước. Một thị trường tự do lành mạnh cũng không được thiết lập. Trong tình cảnh đó, quốc gia buộc phải cân nhắc lại cách thức cải cách.

Vào lúc này, một chuyên gia tên Friedmann đã đến Trung Quốc. Vị chuyên gia này nổi tiếng nhất với "liệu pháp sốc" – không cần nói nhiều về nó.

Ông đã đưa ra một toa thuốc, nói rằng: Đau dài không bằng đau ngắn! Hãy thả lỏng quản lý giá cả, cải cách của Trung Quốc đã đến thời khắc cuối cùng. Những ngày đầu có thể mọi người sẽ cảm thấy đau khổ, nhưng rất nhanh sẽ nhận ra giá cả chưa chắc sẽ đồng loạt tăng vọt.

Theo tính toán của Friedmann, tình hình chỉ hỗn loạn trong ba tháng, sau đó mọi thứ sẽ thông suốt, bình ổn trở lại.

Quốc gia cũng tiến hành một số khảo sát và nghiên cứu, sau đó quyết định tiến hành chính sách “vượt ải” về giá cả.

Ban đầu, chính sách được thực hiện tại Thượng Hải, gây ra một số khủng hoảng và tranh cãi, nhưng nhìn chung vẫn khá ổn định. Đến mùa hè, tình hình bắt đầu diễn biến theo chiều hướng mất kiểm soát một cách đáng sợ, mọi người đổ xô đi mua sắm điên cuồng. Hàng trăm người thấy gì mua nấy, bất kể có tác dụng hay không; vì tranh giành nhau từng món đồ nhỏ nhặt mà xảy ra xô xát trên đường phố; một số giáo sư vì vật giá tăng vọt mà không thể duy trì cuộc sống thường ngày, thậm chí công khai bày sạp bán hàng trong sân trường...

Sau đó, Khương Côn đã có một tiết mục tấu hài (tướng thanh) mang tên "Sốt ruột", thể hiện rõ tình hình qua câu nói nổi tiếng: "Nghe nói qua hai ngày thực phẩm phụ muốn tăng giá rồi!"

Trước tình hình đó, quốc gia vào cuối tháng 8 đã ra thông báo: Tạm ngừng phương án cải cách vật giá, ổn định môi trường và chỉnh đốn trật tự.

N��i tóm lại, trong thập niên 80-90, chúng ta đã trải qua rất nhiều thăng trầm khó khăn, do cả nguyên nhân nội bộ lẫn bên ngoài, nhưng cuối cùng cũng đã kiên cường vượt qua.

...

Venice tháng Tám nóng như đổ lửa giữa mùa hè. Một nơi vốn không rộng lớn, ngập tràn những con hẻm nhỏ, đông nghịt người, vừa nắng vừa chen chúc, lại còn toàn nước, mà nước thì đôi khi có mùi khó chịu... Có thể hình dung được phần nào cảm giác đó.

Châu Âu có ba địa điểm lớn: Berlin quá lạnh, Venice quá nóng, chỉ có Cannes vào tháng Năm là vừa đẹp.

Hai bộ phim "Cao Lương Đỏ" và "Quý tộc cuối cùng" ra mắt vào thời điểm cũng là lúc trong nước chính sách “vượt ải” về giá cả đang ở đỉnh điểm căng thẳng.

Tuy nhiên, những người trong đoàn phim lại không quá cảm nhận được điều đó, bởi thời điểm đó, giới văn nghệ có địa vị rất cao. Hai đoàn làm phim mỗi bên cử một phái đoàn đại diện, tổng cộng hơn 30 người, được các quan chức Cục Điện ảnh thống nhất dẫn dắt.

Ngô Thiên Minh, Hoàng Kiến Tân, Khương Văn, Sử Khả, Tạ Tấn, Bộc Tồn Hân, Phan Hồng vân vân, tất cả đều có mặt.

Hoàng Kiến Tân là một người khá đặc biệt. Ông tốt nghiệp khoa Ngữ văn Trung Quốc của Đại học Tây Bắc, sau đó được phân về xưởng phim Tây An làm biên tập viên. Xuất thân của ông đã khác biệt so với Trương Nghệ Mưu, Trần Khải Ca và các đạo diễn thế hệ thứ năm khác.

Phong cách làm phim của ông cũng không giống. Ví dụ như các tác phẩm như "Sự kiện pháo đen", "Lưng tựa lưng, mặt đối mặt", "Đứng thẳng lên, đừng nằm rạp" hay "Xin hãy khen ngợi tôi", ông ấy chuộng đề tài hiện thực đô thị, không giống thế hệ thứ năm vốn thường làm phim về phong kiến, hương thổ.

Hoàng Kiến Tân có mối quan hệ rất tốt với Hàn Tam Bình. Ông từng giữ chức vụ tại Tập đoàn Điện ảnh Trung Quốc, giúp đỡ các đạo diễn trẻ và làm giám chế cho nhiều bộ phim. Bản thân ông không mấy khi đạo diễn phim. Tuy nhiên, ông và Hàn Tam Bình từng hợp tác, cùng nhau thực hiện một số bộ phim chính kịch chủ đề thời đại mới như "Kiến Quốc Đại Nghiệp".

Mặc dù "Sự kiện pháo đen" từng bị Trần Kỳ sao chép để giao cho Trương Quân Chiêu, nhưng tài năng thì vẫn là tài năng. Hoàng Kiến Tân vẫn nổi bật, trở thành trụ cột của xưởng phim Tây An.

Trần Kỳ rất thích Hoàng Kiến Tân, nhưng lần này ông không đến Venice, nếu không đã được gặp.

"Ai nha, Thanh Hà!"

Trong khách sạn, Tạ Tấn vừa thấy Lâm Thanh Hà liền vội vã bước tới, nắm chặt tay bà không buông, thở dài nói: "Cháu đến được đây thật khó khăn! Tình hình rối ren này, chúng ta ở nội địa thông tin đến chậm, rốt cuộc là sao rồi?"

"Dạ, ngài yên tâm, không có gì đâu ạ!"

"Thật sự không sao chứ?"

"Trần tiên sinh đã nói không sao, thì chắc chắn sẽ không sao đâu ạ. Ngài xem, cháu vẫn bình yên vô sự xuất hiện ở đây mà."

Lâm Thanh Hà trút bỏ được gánh nặng trong lòng, lại chịu khó chưng diện, trang điểm tinh xảo, trang phục thanh lịch, khôi phục lại hình tượng một nữ minh tinh tuy đã đứng tuổi nhưng vẫn rực rỡ, chói lọi.

"Lâm tiểu thư!"

"Chào Lâm tiểu thư!"

Đoàn làm phim "Cao Lương Đỏ" cũng có mặt tại đó, nô nức đến chào hỏi. Khương Văn năm ấy 25 tuổi, vẫn còn đang mặn nồng với "chị dâu" Lưu Hiểu Khánh. Anh ta để tóc húi cua, để râu, cao 1m83, vạm vỡ, cũng được xem là một tráng sĩ.

"Lâm tiểu thư, ngưỡng mộ đã lâu! Ngưỡng mộ đã lâu!" Anh ta nói với chất giọng trầm khàn đặc trưng. Lâm Thanh Hà không nhận ra anh ta, vẫn nở nụ cười xã giao: "Chào ngài, tôi đã xem phim "Phù Dung Trấn" của ngài rồi, diễn xuất rất tuyệt vời!"

"Cũng tạm được ạ, đều nhờ đạo diễn Tạ Tấn chỉ đạo tốt cả! Ngài có thể đến Venice, chúng tôi được khích lệ rất nhiều. Nếu có dịp rảnh rỗi, mời ngài đến kinh thành dạo chơi, tôi cũng xin làm tròn chút tình hữu nghị của chủ nhà."

Khương Văn cũng biết xã giao, chẳng ai sinh ra đã là kẻ ngang ngược cả, đặc biệt là khi anh ta vẫn chưa có địa vị vững chắc. Dù không muốn nói thêm về "Phù Dung Trấn" – mặc dù bộ phim này được làm công phu – nhưng tư tưởng của anh ta và Tạ Tấn lại hoàn toàn khác biệt.

Tạ Tấn thường tập trung khai thác những vết thương lòng (của dân tộc), còn Khương Văn thì không.

Thực ra, vài bộ phim của anh ta đều nói về một chủ đề, hơn nữa lại có những ý tưởng táo bạo đến kinh ngạc. Chẳng hạn như bộ phim "Ngày nắng rực rỡ", có thể xem đó là một bộ phim tuổi teen, nhưng cũng có thể nhìn nhận nó vượt xa một bộ phim tuổi teen thông thường.

Trong lòng Khương Văn cũng không quá mặn mà với Lâm Thanh Hà. Cô ấy chỉ là một nữ minh tinh Đài Loan đến đây theo diện mặt trận thống nhất, chỉ có vậy thôi.

Tuy nhiên, những người khác hẳn là đã nhận được chỉ thị từ cấp trên, phải chăm sóc tốt cho Lâm Thanh Hà, có thể nói là rất cẩn trọng, chu đáo. Hai đoàn làm phim thân thiết như một nhà, ít nhất ở giai đoạn hiện tại, chưa hề có ý thức cạnh tranh.

...

Hai bộ phim lần lượt được công chiếu.

Đầu tiên là "Quý tộc cuối cùng". Vai nữ chính do Lâm Thanh Hà đóng, sinh ra ở Venice và cũng tự vẫn ở Venice, rất ăn khớp với địa điểm này. Câu chuyện đã được giới thiệu từ trước nên không cần dài dòng.

Nói chung, đây là câu chuyện về giới quyền quý thời Dân Quốc, những kẻ còn sót lại, hoài niệm về một thời đại đã qua.

Tư tưởng tiểu tư sản này rất hợp khẩu vị người phương Tây, nhưng bộ phim này thực sự được làm rất công phu. Truyền thông có khen ngợi, gọi đây là: "Từ góc độ điện ảnh học và nghệ thuật điện ảnh, bộ phim đã đạt được những thành tựu rất cao."

Cũng có những lời phê bình:

"Tạ Tấn từ bỏ nhịp điệu tự sự vốn là sở trường của mình, tạo ra những khoảng trống lớn trong câu chuyện, miêu tả trải nghiệm của nữ chính quá mờ nhạt, khiến hình tượng nhân vật trở nên rất mơ hồ, khán giả chỉ có thể tự mình liên tưởng."

"Những người không hiểu rõ lịch sử Trung Quốc sẽ khó hiểu, họ chỉ thấy đó là câu chuyện về một người phụ nữ sa đọa, phóng đãng sau khi cha mẹ qua đời!"

Tạ Tấn có danh tiếng khá tốt ở hải ngoại, nên lời đánh giá như vậy đã là nể mặt lắm rồi.

Một trong những điểm bị chỉ trích ban đầu, là việc Phan Hồng phải đóng vai từ 20 tuổi đến ngoài 30, ngay cả khi hóa trang thành cô gái 20 tuổi, cô ấy vẫn trông rất già. Bạch Tiên Dũng từng tiếc nuối vì Lâm Thanh Hà không tham gia diễn xuất, nhưng giờ Lâm Thanh Hà diễn rồi thì kết quả cũng tương tự.

Bởi vì cô ấy cũng trông đã đứng tuổi.

Lâm Thanh Hà cũng đã 34 tuổi, khuôn mặt đã đầy đặn hơn, xương gò má nổi bật, cơ mặt đã chùng xuống, làm sao có thể đóng vai cô gái 20 tuổi được nữa? Bạch Tiên Dũng đã xem trước bản phim này, ông ấy cũng không quá thúc ép.

Nói tóm lại, đây không phải vấn đề của diễn viên, mà Tạ Tấn căn bản không phù hợp để đạo diễn "Quý tộc cuối cùng".

Bản biên tập này là thành quả lao động của truyen.free, không sao chép dưới mọi hình thức.